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我不是不懂女孩子吧？
人物周刊：陈可辛导演说，他前三次找你拍戏你都拒绝，第四次你有拒绝吗？
金城武：好像没有。因为他坦白讲，他要监制，有一位跟了他很多年的优秀剪辑师（本刊编辑部来做导演）。他也碰到一些编剧，蛮不错，很年轻，就是《七月与安生》的编剧。他想让这个事情发生，问我可不可以来。我那时候会想，我的加入能够帮到他就好。
太平轮，2014年，左起：金城武与佟大为.章子怡.吴宇森.宋慧乔.黄晓明在拍摄现场合影
人物周刊：当年你拒绝陈导那三部戏的时候，是因为什么不合适？
金城武：我记得陈导第一次找我，我很不敢当，陈可辛怎么会找我？
人物周刊：那时你已经合作不少大导演了吧？
金城武：没有啦，有吗？（经纪人：张艺谋之后）噢，张导也是啊，我觉得张艺谋怎么会找我，是不是看错人了？那时候是那样的心态。陈导找我为什么拒绝？其实我都忘了。是谢绝，不是拒绝。谢谢他，一直给我机会，到最后就会变成不好意思。
人物周刊：你在很多场合都说过自己最喜欢拍喜剧，为什么最喜欢喜剧？
金城武：喜剧可以让人家笑，造福大家。我觉得喜剧很难，跟动作的那种难又不一样，那种挑战是比较物理上的，可是喜剧要有很多想法去把它呈现出来。喜剧可能还分很多种level，不是说低level不好，低level有低level的设计，这个也很厉害，你可以把它设计成看起来乱七八糟但是大家笑翻的效果，那也非常困难。还有一些是你很正经在演，大家笑翻，那是高段位。
一开始讲想演喜剧是因为，开始工作的时候在台湾演很多朱延平导演的戏，非常轻松好笑，因为导演一直在逗你笑，他在片场一直在逗所有的演员笑，在他的现场非常愉快，所以那时候就觉得喜剧怎么这么好，导演人又那么好。但是真的要去把它设计出来，我觉得难度很高。
人物周刊：那后来十几年怎么都没有再拍喜剧了？
金城武：其实我们都是随着市场的，大家都拍喜剧时，就有人找你拍喜剧。当内地开放市场的时候，大家一窝蜂都是大片、军队、古装，那你接到的就会是那样的片子，轻松喜剧可能就不能拍了。
人物周刊：这次跟年轻的导演、编剧合作爱情喜剧，感觉如何？
金城武：就是大家在那边玩。导演、编剧都有自己的想法，我肯定也会有。陈导就说，你们去玩，偶尔会说这边我不能让。那好吧，尽量模糊模糊，不要让他觉得我们真的会过界。
人物周刊：会有什么想法冲突的地方呢？
金城武：比如说，（做出小女孩撒娇的声音）是这样子噢！我跟你讲，我们这个年代就是这样子！（回复本来声音）噢，好吧好吧，讲不赢你。比如说，（又成小女孩声）这个很萌啊，会让女孩子有这样的感觉。（回复本来声音）我跟许导就会想，我们不是不懂女孩子吧？是因为北京的女孩子这样吗？她们有时候两个编剧也会吵架，很好玩。
很多喜怒哀乐的抽屉
人物周刊：你会考虑电影以外的拍摄吗？
金城武：基本上是电影。
人物周刊：当年你决定演电影之后，就主动停了唱歌是吧？
金城武：对，那时候觉得电影比较好玩。你问我音乐、表演，我都不会，都不是我学过的。只是刚好有一个机会，可能大家觉得你长得OK，可以做这个工作，这样开始的。那时候觉得电影好好玩，不是说演戏好好玩。我是因为演戏才有机会参与影像制作这个过程。可能那时候碰到王家卫，更觉得有趣。我对现场发生的所有事情都非常有兴趣。导演也好，摄影师也好，道具也好，美术也好，收音师也好，你会觉得影像制作怎么这么好玩。
人物周刊：你会跑去跟所有这些人沟通了解？
金城武：都会去，那时候也年轻，什么都好奇。这很开心愉快。原来我们做观众的时候，不知道后面发生这么多事情。
唱片不是不好玩，但它也不是你真的很会的一个东西，而且它不是大家一起做的。那时候两边都做，做到我觉得好累啊，比如说一天拍了两部戏，还要去做唱片宣传，就会觉得算了吧。
人物周刊：你很早的时候说过，自己不是很想去演艺学校学控制心情、控制表情的方法，你希望掌握基本的技术后，能凭着自己的具体感受去演。现在还是这么认为吗？
喜欢你，2017年金城武与周冬雨
金城武：我是在现场得到经验、得到技法的。你还是看得出每个演员有不同的落差，那你就会想为什么他可以做得这么好？就会去观察。我跟一些学表演的老师、学生聊，知道他们的方法跟逻辑，会羡慕说：哇，好厉害。会去想如果我有那样扎实的根该多好。但是我觉得，肯定因为我没有，才有现在的我，也没有太觉得不好。
坦白讲我的人生经验也不够。比如说一些情绪，我们需要很多抽屉，喜怒哀乐，每一个抽屉还分很多层，你要有你的记忆在里面，要演到这个，就打开拿出来用。可是我的人生哪有那么多（東西）？那你就想你家亲人死掉什么的，后来我想，我干嘛去想我家亲人死掉，诅咒的感觉啊。或者可能想一些难过的事情，但我的个性是不想把它挖出来，不想为工作来利用那个想忘记的回忆，好不容易把它埋起来，干嘛要打开啊？
戏中间停了，我就等着它
人物周刊：我看你二十几岁时拍的那个南极纪录片，感觉你看得太通透了。可能一般人到50岁才看得这么通透，但你二十多岁的时候已经这样了。为什么？ 金城武：真的啊？可能因为去的是南极吧。你说看那个尸体是不是？
人物周刊：不止那个，你观察那些生物的生存状态，觉得这样就很好，然后联想到自己的生活，有一种旁观万物的感觉。
金城武：你问我为什么，我也不知道。可能我比较懒吧，没有那么积极。就像你讲工作，说几年几部，其实这些都不是因为你想好要这样子，真的是刚好那时候碰到给你机会的人，内容你刚好觉得有感觉，时间刚好互相搭到，就那几部。并不是说我决定一年要几部。你想决定？不可能。
人物周刊：就是说你没有故意放慢速度？
金城武：我会不要轧戏。因为以前轧太多了，觉得好累。那时候轧到我都不知道我在演什么。这个现场轧完去那一个，感觉就是给你多少钱，你来这边穿这个衣服，讲这个对白。我就不想那样，就想专心把一件事情做好。所以我现在都是接一部戏就是一部戏，可能中间它停了，我就等着它。可是它停的时候往往是因为别人去轧戏，所以有时候会拍比较久。我可能就没有那么积极吧。
人物周刊：时间久也不要紧？
金城武：当然也不要太久，太久蛮辛苦的，因为要维持一个状态。
人物周刊：比如《太平轮》持续好几年？
金城武：《太平轮》其实很累，心情很累，因为我要一直保持在那个悲的状态。有一天要拍哭戏，电话里一直来简讯，说什么台湾台风，金城武树倒了。一窝蜂贴一些很好笑的照片给你。可是我现在要去拍哭戏啊。那时候才觉得原来我一直在保持严泽坤的状态。
人物周刊：你有一次在电视里讲，你做事情会考虑很久，犹豫很久，收拾东西也会拖到最后一刻。你自己想改掉这一点吗？
金城武：我想改啊，改不了。也不是改不了，但是确实还是那样子。会想要拿很多东西，要离家的时候已经没时间，地上都是你搬出来本来要放的东西。你带的那些东西到那个地方根本就有，你浪费很多时间不知道在干嘛。
人物周刊：我看你很早以前的采訪视频里说，你小时候被日本人看成台湾地区的人，被台湾地区的人看成日本人，早年这个问题还是困扰过你的。那你后来什么时候觉得看开了？
金城武：不知不觉吧。其实你说我是哪里人，可能都是对的，那我干嘛去想这么多。
现在你只是说身为一个存在的生物也好、一个人也好，做自己的工作，让喜欢看电影的人可以看到我们做的作品。你给我什么角色，我只有一个目的，把角色演出来。电影好不好看，我也不能去管，可是人物有没有出来，对我来讲比较重要。我现在还只是一个所谓金城武的演员，在这个作品里面的话，我就是要把路晋演出来，人家如果说好，就谢谢。不好是吧？再研究到底是……也不会去理啦！哈哈。因为每个人审美观都不一样。
人物周刊：陈可辛导演说，他前三次找你拍戏你都拒绝，第四次你有拒绝吗？
金城武：好像没有。因为他坦白讲，他要监制，有一位跟了他很多年的优秀剪辑师（本刊编辑部来做导演）。他也碰到一些编剧，蛮不错，很年轻，就是《七月与安生》的编剧。他想让这个事情发生，问我可不可以来。我那时候会想，我的加入能够帮到他就好。
人物周刊：当年你拒绝陈导那三部戏的时候，是因为什么不合适？
金城武：我记得陈导第一次找我，我很不敢当，陈可辛怎么会找我？
人物周刊：那时你已经合作不少大导演了吧？
金城武：没有啦，有吗？（经纪人：张艺谋之后）噢，张导也是啊，我觉得张艺谋怎么会找我，是不是看错人了？那时候是那样的心态。陈导找我为什么拒绝？其实我都忘了。是谢绝，不是拒绝。谢谢他，一直给我机会，到最后就会变成不好意思。
人物周刊：你在很多场合都说过自己最喜欢拍喜剧，为什么最喜欢喜剧？
金城武：喜剧可以让人家笑，造福大家。我觉得喜剧很难，跟动作的那种难又不一样，那种挑战是比较物理上的，可是喜剧要有很多想法去把它呈现出来。喜剧可能还分很多种level，不是说低level不好，低level有低level的设计，这个也很厉害，你可以把它设计成看起来乱七八糟但是大家笑翻的效果，那也非常困难。还有一些是你很正经在演，大家笑翻，那是高段位。
一开始讲想演喜剧是因为，开始工作的时候在台湾演很多朱延平导演的戏，非常轻松好笑，因为导演一直在逗你笑，他在片场一直在逗所有的演员笑，在他的现场非常愉快，所以那时候就觉得喜剧怎么这么好，导演人又那么好。但是真的要去把它设计出来，我觉得难度很高。
人物周刊：那后来十几年怎么都没有再拍喜剧了？
金城武：其实我们都是随着市场的，大家都拍喜剧时，就有人找你拍喜剧。当内地开放市场的时候，大家一窝蜂都是大片、军队、古装，那你接到的就会是那样的片子，轻松喜剧可能就不能拍了。
人物周刊：这次跟年轻的导演、编剧合作爱情喜剧，感觉如何？
金城武：就是大家在那边玩。导演、编剧都有自己的想法，我肯定也会有。陈导就说，你们去玩，偶尔会说这边我不能让。那好吧，尽量模糊模糊，不要让他觉得我们真的会过界。
人物周刊：会有什么想法冲突的地方呢？
金城武：比如说，（做出小女孩撒娇的声音）是这样子噢！我跟你讲，我们这个年代就是这样子！（回复本来声音）噢，好吧好吧，讲不赢你。比如说，（又成小女孩声）这个很萌啊，会让女孩子有这样的感觉。（回复本来声音）我跟许导就会想，我们不是不懂女孩子吧？是因为北京的女孩子这样吗？她们有时候两个编剧也会吵架，很好玩。
很多喜怒哀乐的抽屉
人物周刊：你会考虑电影以外的拍摄吗？
金城武：基本上是电影。
人物周刊：当年你决定演电影之后，就主动停了唱歌是吧？
金城武：对，那时候觉得电影比较好玩。你问我音乐、表演，我都不会，都不是我学过的。只是刚好有一个机会，可能大家觉得你长得OK，可以做这个工作，这样开始的。那时候觉得电影好好玩，不是说演戏好好玩。我是因为演戏才有机会参与影像制作这个过程。可能那时候碰到王家卫，更觉得有趣。我对现场发生的所有事情都非常有兴趣。导演也好，摄影师也好，道具也好，美术也好，收音师也好，你会觉得影像制作怎么这么好玩。
人物周刊：你会跑去跟所有这些人沟通了解？
金城武：都会去，那时候也年轻，什么都好奇。这很开心愉快。原来我们做观众的时候，不知道后面发生这么多事情。
唱片不是不好玩，但它也不是你真的很会的一个东西，而且它不是大家一起做的。那时候两边都做，做到我觉得好累啊，比如说一天拍了两部戏，还要去做唱片宣传，就会觉得算了吧。
人物周刊：你很早的时候说过，自己不是很想去演艺学校学控制心情、控制表情的方法，你希望掌握基本的技术后，能凭着自己的具体感受去演。现在还是这么认为吗？
金城武：我是在现场得到经验、得到技法的。你还是看得出每个演员有不同的落差，那你就会想为什么他可以做得这么好？就会去观察。我跟一些学表演的老师、学生聊，知道他们的方法跟逻辑，会羡慕说：哇，好厉害。会去想如果我有那样扎实的根该多好。但是我觉得，肯定因为我没有，才有现在的我，也没有太觉得不好。
坦白讲我的人生经验也不够。比如说一些情绪，我们需要很多抽屉，喜怒哀乐，每一个抽屉还分很多层，你要有你的记忆在里面，要演到这个，就打开拿出来用。可是我的人生哪有那么多（東西）？那你就想你家亲人死掉什么的，后来我想，我干嘛去想我家亲人死掉，诅咒的感觉啊。或者可能想一些难过的事情，但我的个性是不想把它挖出来，不想为工作来利用那个想忘记的回忆，好不容易把它埋起来，干嘛要打开啊？
戏中间停了，我就等着它
人物周刊：我看你二十几岁时拍的那个南极纪录片，感觉你看得太通透了。可能一般人到50岁才看得这么通透，但你二十多岁的时候已经这样了。为什么？ 金城武：真的啊？可能因为去的是南极吧。你说看那个尸体是不是？
人物周刊：不止那个，你观察那些生物的生存状态，觉得这样就很好，然后联想到自己的生活，有一种旁观万物的感觉。
金城武：你问我为什么，我也不知道。可能我比较懒吧，没有那么积极。就像你讲工作，说几年几部，其实这些都不是因为你想好要这样子，真的是刚好那时候碰到给你机会的人，内容你刚好觉得有感觉，时间刚好互相搭到，就那几部。并不是说我决定一年要几部。你想决定？不可能。
人物周刊：就是说你没有故意放慢速度？
金城武：我会不要轧戏。因为以前轧太多了，觉得好累。那时候轧到我都不知道我在演什么。这个现场轧完去那一个，感觉就是给你多少钱，你来这边穿这个衣服，讲这个对白。我就不想那样，就想专心把一件事情做好。所以我现在都是接一部戏就是一部戏，可能中间它停了，我就等着它。可是它停的时候往往是因为别人去轧戏，所以有时候会拍比较久。我可能就没有那么积极吧。
人物周刊：时间久也不要紧？
金城武：当然也不要太久，太久蛮辛苦的，因为要维持一个状态。
人物周刊：比如《太平轮》持续好几年？
金城武：《太平轮》其实很累，心情很累，因为我要一直保持在那个悲的状态。有一天要拍哭戏，电话里一直来简讯，说什么台湾台风，金城武树倒了。一窝蜂贴一些很好笑的照片给你。可是我现在要去拍哭戏啊。那时候才觉得原来我一直在保持严泽坤的状态。
人物周刊：你有一次在电视里讲，你做事情会考虑很久，犹豫很久，收拾东西也会拖到最后一刻。你自己想改掉这一点吗？
金城武：我想改啊，改不了。也不是改不了，但是确实还是那样子。会想要拿很多东西，要离家的时候已经没时间，地上都是你搬出来本来要放的东西。你带的那些东西到那个地方根本就有，你浪费很多时间不知道在干嘛。
人物周刊：我看你很早以前的采訪视频里说，你小时候被日本人看成台湾地区的人，被台湾地区的人看成日本人，早年这个问题还是困扰过你的。那你后来什么时候觉得看开了？
金城武：不知不觉吧。其实你说我是哪里人，可能都是对的，那我干嘛去想这么多。
现在你只是说身为一个存在的生物也好、一个人也好，做自己的工作，让喜欢看电影的人可以看到我们做的作品。你给我什么角色，我只有一个目的，把角色演出来。电影好不好看，我也不能去管，可是人物有没有出来，对我来讲比较重要。我现在还只是一个所谓金城武的演员，在这个作品里面的话，我就是要把路晋演出来，人家如果说好，就谢谢。不好是吧？再研究到底是……也不会去理啦！哈哈。因为每个人审美观都不一样。