主要对乾隆粉彩陶瓷装饰工艺特征进行了阐述,指出了乾隆粉彩瓷艺术特征与突出贡献,对清三代古陶瓷研究具有一定参考价值。
古往今来,许多优秀的陶瓷艺人,在民间青花的艺术园地辛勤耕耘,付出了不懈的努力,在表现手法上不断创新,丰富和拓展了青花语言。
日用陶瓷因民族文化,宗教信仰、政治因素等的不同,色彩感情,色彩使用习惯也千差万别。设计者应对陶瓷色彩构成基因应有宏观的认识,从新的设计观念出发,把握大的时代色彩趋向,再把不
在景德镇陶瓷艺术作品的长河中,梅花都是陶瓷艺术家创作的重要题材,现代陶瓷艺术作品中的梅花,既继承了传统陶瓷梅花的题材,又结合现代的审美情趣,使现代陶瓷艺术悔花题材大放异彩
线,它是艺术世界不可缺少的构成因素,是各种陶瓷造型、装饰艺术的创作表现载体。从直观意义上来讲,线是一种具有一定长度,而可以忽略其宽度与粗细的客观对象。
陶瓷书法是陶瓷艺术门类里的不可或缺一种工艺形式,我们必须从其艺术性、工艺性和装饰性去研究并创作出更好的其有时代特色的陶瓷书法作品。
当代陶艺家面临着两大难题:一是传统观念的阻力及由此产生的视觉障碍,把传统陶瓷的纹饰“样板”化和程式概念相对固定在一个确定的范围内,这与艺术的创新本质形成二律背反状态。
陶瓷工艺是"为人"的艺术,但同时也是"人为"的艺术,一直以来,我们更多的是从文化的角度倾向于关注前者,而对于手艺"人为"特性的"人"的关注则比较少。实质上,陶工是陶瓷工艺产
新彩绘制技法的运用,可广泛地吸收中国画、西方油画、水彩以及杨柳青年画、剪纸、木刻等姐妹艺术的表现手法,取长补短、去粗取精从而丰富新彩的艺术风格,无论工笔、写实、写意尽
生活在现代社会的人们,只要稍加留意我们身边空前丰富的各式茶品,就不难发现,在它们的广告宣传词中无一例外的使用了同一个词——"时尚设计",时尚也从未像今天这样倍受人们的