论文部分内容阅读
追溯倚声体制的源流，当与古乐府诗“由乐以定词”、“选词以配乐”的创作特点有关；汉代的倚瑟和齐梁时期的倚歌，在体制上也对作为词体的倚声产生了一定的影响。倚声概念形成于中唐，其倚声制曲、按曲制谱、依谱填词的内涵在宋代逐渐形成。制曲与唱词的关键在于对节拍的控制，节拍的缓急与唐宋燕乐乐器的变化也有着密切的关系。倚声的配乐制腔可大体分为自度曲与过腔两种，而词的演唱尚需要歌妓对其平仄四声及柏眼的位置加以融合调整，才能婉转自然。从倚声到填词，这种概念的转换与词的创作从倚声制词到按谱填词的变化有着直接对应的关系。宋人的自