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意大利新现实主义电影始于二战结束之后,止于1951年,但其影响的焦虑无所不在。《三峡好人》故事稀薄,在拍摄方面体现了意大利新现实主义电影"扛着摄影机上街"的主张,本文从叙事和镜头语言两方面进行解读,结合《三峡好人》的双重主题――哀叹三峡天险一去不复返的自然风光,以及对中国民工的悲悯主题,指出《三峡好人》是意大利新现实主义风格的再现。