【摘 要】
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中国的传统卷轴画在19世纪以前,基本上没有受到外来绘画的挑战,一直是信心百倍,自满自足地发展着自己的笔墨体系和延续着文人画的审美意识;其间,偶尔有一些三流的西洋画随着
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中国的传统卷轴画在19世纪以前,基本上没有受到外来绘画的挑战,一直是信心百倍,自满自足地发展着自己的笔墨体系和延续着文人画的审美意识;其间,偶尔有一些三流的西洋画随着传教的方式进入国门,因规模不大,终究不能形成正式的中西交流;相反,还被清朝画家邹一桂等辈嘲讽为不入画品的俗工画种。因而,艾启蒙、郎士宁等外籍画家虽身怀西方三流画技,但以画师身份服务于中国宫庭时,也不得不顺应中国的审美时尚,画一些不中不西的画。然而,时过境迁,在本世纪末期的今天,虽然中国画和西画仍在交锋,但俗工画种的看法毕竟是成为历史了。西画不
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