山水画最能反映人与自然的关系，也最能体现人对自然的情怀，以及对生命自我的观照。小情怀的画家，其作品气象往往不够开阔，笔墨也显得拘谨小气，不够酣畅自如，缺乏自然山水应有的神采和意韵。而大情怀的画家，其作品气象万千，畅朗豁然，笔墨灵动，飞荡雄逸，往往给观者以涤荡身心、淋漓痛快之感，画家许振的山水作品便属于此类，纳万象于笔底而生成高浑显秀、峻骨清虚的水韵青花世界。这时候他笔下的山水已不再是具体的某山某水，而是胸中之丘壑，是精神家园里的山水意象。
　　众所周知，无论是文学，还是艺术创作，由简变繁易，由繁变简难。所谓大道至简、删繁就简，反映于绘画上，不仅表现在技法技巧方面，更重要的还在于绘画者的思想和境界是否真正达到了“简淡”和“化境”的程度。许振最终选择只以“青”这一单纯的颜色来表现气象万千、变化莫测的山水世界，并取得了很大成功，形成了自己独特的绘画面貌，为当今山水画坛注入了新鲜血液的同时，也让我们看到了没骨山水于张大千、刘海粟、宋文治等近现代大家之后，在当代的新范本与新发展。我想这一方面源于他敢于尝试和突破传统的魄力与胆量，一方面源于他自我的人生感悟、心境的变化，以及修为的提升。
　　不拘一格的尝试带来了不拘一格的画法，不拘一格的画法形成了不拘一格的风貌，水韵青花山水作品既做到了区别于传统，又与传统有着内在的脉络联系；既做到了师法自然，又与自然保持着若即若离的距离。而这种距离，恰恰是其艺术之山水源于自然又高于自然的距离，也正是其做为一位画家颂赞生命、敬畏自然所时刻保持并仰望的距离。