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摘 要：音韵学对诗歌的研究从未间断且历久弥新，对诗歌讲求从平仄、韵脚、节奏等多方面发现音韵格律，有力推动了诗歌的创作和鉴赏工作。新月派诗歌作为近代诗歌流派的代表，创作追求“音乐美”，形成了独特的格律特点。
关键词：新月派；平仄；顿；押韵
中图分类号：I207.25 文献标识码：A 文章编号：1672-8882（2015）01-110-01
近代中西方思想碰撞带来文艺理论的百家争鸣和文艺创作的百花齐放，就诗歌创作而言便产生了众多流派的文艺理论和创作实践，新月派便是百花丛中艳丽耀眼的一束。新月派最鲜明的主张是闻一多在《诗的格律》一文中认为诗歌创作应该“戴着脚镣跳舞”，遵守一定的格律而非废除格律。他提出 “三美”主张，即“音乐美”、“绘画美”和“建筑美”。
一、平仄实现诗歌的高低起伏
平仄是古代格律是着重强调的部分，就用字的声调不同分为平仄，平指声调平直，仄指声调曲折。虽然声调分类和具体调值古今变化较大，但是平仄和谐的配合规则没有变化，具体说来便是一句中必须有平仄的交替，较长的平声句或仄声句由于没有语调上的高低起伏而会显得平淡无奇。
如闻一多的《口供》一诗，就利用了平仄的配合：
①我不骗你，我不是什么诗人，
仄平仄仄 仄平仄平仄平平
②纵然我爱的是 白石的坚贞，青松和大海，
仄平仄仄仄仄 平平仄平平 平平平仄仄，
③鸦背驮着夕阳，黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。
平平平仄平平 平平仄平仄仄平平仄仄仄。
④你知道 我爱英雄，还爱高山，
仄平仄 仄仄平平 仄仄平平
⑤我爱一幅国旗，在风中招展，
仄仄平平平平 仄平平平仄
平平仄仄平仄 平平仄仄平
总体上《口供》的平仄配合，除②⑤两句出现四个仄声相连外，没有出现较长的平声或仄声相连，呈现出声调的高低起伏。《口供》所选用意象，如诗人、白石、青松，声调是统一的平平或仄仄的搭配。全诗的平仄并非为符合格律要求而可以为之，体现出不矫揉不造作的自由和流畅。
二、顿实现诗歌的节奏顿挫
顿是诗歌节奏的基本单位，即表现诗歌节奏的音节组合。诗歌节奏的实现依靠的是由音节组成的“顿”配合，换句话说，一行诗句的形成，依靠“字尺”的组合，“字尺”便是“顿”的表现形式。如《再别康桥》中“轻轻的/我/走了，正如/我/轻轻的/来”一句，就是由“我”、“来”一字尺，“走了”、“正如”二字尺和“轻轻的”三字尺组成。总之，诗歌的节奏由“顿”的配合实现，“顿”则由词或短语充当，只有它们和谐才能实现诗歌节奏的和谐。
如卞之琳《断章》：
你 /站在桥上 /看风景，看风景的人 /在楼上 /看你。
明月 /装饰了 /你的窗子，你 /装饰了 /别人的梦。
《断章》的篇幅不长，每一句由3拍2顿组成，短短四句节奏鲜明整齐，同时前两句用“你”和“看风景的人”形成回环效果；后两句用“装饰了”形成反复，全诗意境和哲理融合，回味无穷。
又如《死水》 闻一多
这是 /一沟 /绝望的 /死水，清风 /吹不起 /半点 /漪沦。
不如 /多扔些 /破铜 /烂铁，爽性 /泼你的 /剩菜 /残羹。
《死水》充分的践行了诗歌节奏的要求，全诗共20句，每句均为9个音节，每2-3个音节为一个“顿”组成每句的4拍3顿，每句均为3个二字尺和1个三字尺的组合构成，全诗结构整饬的同时又富于节奏感，读起来朗朗上口又饶有趣味。
三、合辙押韵实现诗歌的婉转流畅
为使得诗歌朗朗上口、婉转流畅常常使用押韵的手法，押韵最常见的手法是押韵脚字，新诗押韵一般没有严格的要求，读音相同或相近的字都可以入韵相押。新月派诗歌遵守了这一原则，在此基础上有所突破。
如徐志摩《再别康桥》：
①A轻轻的我走了，B正如我轻轻的来；C我轻轻的招手，D作别西天的云彩。
②那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
③软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，甘心做一条水草！
④A那榆荫下的一潭，B不是清泉，C是天上虹；
D揉碎在浮藻间，E沉淀着彩虹似的梦。
⑤A寻梦？B撑一支长篙，C向青草更青处漫溯；
D满载一船星辉，E在星辉斑斓里放歌。
⑥A但我不能放歌，B悄悄是别离的笙箫；
C夏虫也为我沉默，D沉默是今晚的康桥！
⑦悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
《再别康桥》的押韵不局限于上下句的押韵，而是隔句错综押韵。如①句中AC小句“走”、“手”押油求韵，BD小句“来”、“彩”押怀来韵，这种隔句押韵产生回环的美感。⑥句C和D的“沉默”，这种反复使得诗歌紧凑而完整。全诗采用的押韵和反复的手法与全诗离别的主题和依依不舍的情感相互融合，产生和谐的美感。格律形式不仅没有成为阻碍内容表达和情感宣泄的“枷锁”，反而增强了诗歌的表达效果。
又如朱湘《梦》：
这人生内岂惟梦是虚空？人生比起梦来有何不同？你瞧富贵繁华入了荒冢；
梦罢，作到了好梦呀味也深浓！
酸辛充满了这人世之中，美人的脸不常春花样红，就是春花也怕飞霜结冻；
梦罢，梦境里的花呀没有严冬！
水样清的月光漏下苍松，山寺内舒徐的敲着夜钟，梦一般的泉声在远方动：
梦罢，月光里的梦呀趣味无穷！
酒样酽的花香熏得人慵，蜜蜂在花枝上尽着嘤嗡，一阵阵的暖风向窗内送：
梦罢，日光里的梦呀其乐融融！
茔圹之内一点声息不通，青色的圹灯光照亮朦胧，黄土的人马在四边环拱：
梦罢，坟墓里的梦呀无尽无终！
《梦》押中东韵，中途没有换韵，很鲜明的一韵到底。全诗一气呵成，结构紧凑而情感表达流畅，读之朗朗上口。全诗押ong韵与诗题“梦”的eng 韵同属中东韵，使得全诗的韵脚完整。中东韵本身带有的洪亮浑厚的特点使得使得意境符合梦的感受，空灵、广阔，同时也暗示出作者对人生的感触，人生是一场虚妄与梦幻。
新月派诗歌创新了新诗的格律规则，将结构形式的美和诗歌表达的情感态度想结合，在诗歌的发展史上留下了独特且深刻的一笔。
参考文献：
[1]黄红春.新月派文学观念研究[J].江西师范大学，2013
[2]黄昌勇.新月派发展轨迹新论[J].武陵学刊，1995
关键词：新月派；平仄；顿；押韵
中图分类号：I207.25 文献标识码：A 文章编号：1672-8882（2015）01-110-01
近代中西方思想碰撞带来文艺理论的百家争鸣和文艺创作的百花齐放，就诗歌创作而言便产生了众多流派的文艺理论和创作实践，新月派便是百花丛中艳丽耀眼的一束。新月派最鲜明的主张是闻一多在《诗的格律》一文中认为诗歌创作应该“戴着脚镣跳舞”，遵守一定的格律而非废除格律。他提出 “三美”主张，即“音乐美”、“绘画美”和“建筑美”。
一、平仄实现诗歌的高低起伏
平仄是古代格律是着重强调的部分，就用字的声调不同分为平仄，平指声调平直，仄指声调曲折。虽然声调分类和具体调值古今变化较大，但是平仄和谐的配合规则没有变化，具体说来便是一句中必须有平仄的交替，较长的平声句或仄声句由于没有语调上的高低起伏而会显得平淡无奇。
如闻一多的《口供》一诗，就利用了平仄的配合：
①我不骗你，我不是什么诗人，
仄平仄仄 仄平仄平仄平平
②纵然我爱的是 白石的坚贞，青松和大海，
仄平仄仄仄仄 平平仄平平 平平平仄仄，
③鸦背驮着夕阳，黄昏里织满了蝙蝠的翅膀。
平平平仄平平 平平仄平仄仄平平仄仄仄。
④你知道 我爱英雄，还爱高山，
仄平仄 仄仄平平 仄仄平平
⑤我爱一幅国旗，在风中招展，
仄仄平平平平 仄平平平仄
平平仄仄平仄 平平仄仄平
总体上《口供》的平仄配合，除②⑤两句出现四个仄声相连外，没有出现较长的平声或仄声相连，呈现出声调的高低起伏。《口供》所选用意象，如诗人、白石、青松，声调是统一的平平或仄仄的搭配。全诗的平仄并非为符合格律要求而可以为之，体现出不矫揉不造作的自由和流畅。
二、顿实现诗歌的节奏顿挫
顿是诗歌节奏的基本单位，即表现诗歌节奏的音节组合。诗歌节奏的实现依靠的是由音节组成的“顿”配合，换句话说，一行诗句的形成，依靠“字尺”的组合，“字尺”便是“顿”的表现形式。如《再别康桥》中“轻轻的/我/走了，正如/我/轻轻的/来”一句，就是由“我”、“来”一字尺，“走了”、“正如”二字尺和“轻轻的”三字尺组成。总之，诗歌的节奏由“顿”的配合实现，“顿”则由词或短语充当，只有它们和谐才能实现诗歌节奏的和谐。
如卞之琳《断章》：
你 /站在桥上 /看风景，看风景的人 /在楼上 /看你。
明月 /装饰了 /你的窗子，你 /装饰了 /别人的梦。
《断章》的篇幅不长，每一句由3拍2顿组成，短短四句节奏鲜明整齐，同时前两句用“你”和“看风景的人”形成回环效果；后两句用“装饰了”形成反复，全诗意境和哲理融合，回味无穷。
又如《死水》 闻一多
这是 /一沟 /绝望的 /死水，清风 /吹不起 /半点 /漪沦。
不如 /多扔些 /破铜 /烂铁，爽性 /泼你的 /剩菜 /残羹。
《死水》充分的践行了诗歌节奏的要求，全诗共20句，每句均为9个音节，每2-3个音节为一个“顿”组成每句的4拍3顿，每句均为3个二字尺和1个三字尺的组合构成，全诗结构整饬的同时又富于节奏感，读起来朗朗上口又饶有趣味。
三、合辙押韵实现诗歌的婉转流畅
为使得诗歌朗朗上口、婉转流畅常常使用押韵的手法，押韵最常见的手法是押韵脚字，新诗押韵一般没有严格的要求，读音相同或相近的字都可以入韵相押。新月派诗歌遵守了这一原则，在此基础上有所突破。
如徐志摩《再别康桥》：
①A轻轻的我走了，B正如我轻轻的来；C我轻轻的招手，D作别西天的云彩。
②那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
③软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，甘心做一条水草！
④A那榆荫下的一潭，B不是清泉，C是天上虹；
D揉碎在浮藻间，E沉淀着彩虹似的梦。
⑤A寻梦？B撑一支长篙，C向青草更青处漫溯；
D满载一船星辉，E在星辉斑斓里放歌。
⑥A但我不能放歌，B悄悄是别离的笙箫；
C夏虫也为我沉默，D沉默是今晚的康桥！
⑦悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
《再别康桥》的押韵不局限于上下句的押韵，而是隔句错综押韵。如①句中AC小句“走”、“手”押油求韵，BD小句“来”、“彩”押怀来韵，这种隔句押韵产生回环的美感。⑥句C和D的“沉默”，这种反复使得诗歌紧凑而完整。全诗采用的押韵和反复的手法与全诗离别的主题和依依不舍的情感相互融合，产生和谐的美感。格律形式不仅没有成为阻碍内容表达和情感宣泄的“枷锁”，反而增强了诗歌的表达效果。
又如朱湘《梦》：
这人生内岂惟梦是虚空？人生比起梦来有何不同？你瞧富贵繁华入了荒冢；
梦罢，作到了好梦呀味也深浓！
酸辛充满了这人世之中，美人的脸不常春花样红，就是春花也怕飞霜结冻；
梦罢，梦境里的花呀没有严冬！
水样清的月光漏下苍松，山寺内舒徐的敲着夜钟，梦一般的泉声在远方动：
梦罢，月光里的梦呀趣味无穷！
酒样酽的花香熏得人慵，蜜蜂在花枝上尽着嘤嗡，一阵阵的暖风向窗内送：
梦罢，日光里的梦呀其乐融融！
茔圹之内一点声息不通，青色的圹灯光照亮朦胧，黄土的人马在四边环拱：
梦罢，坟墓里的梦呀无尽无终！
《梦》押中东韵，中途没有换韵，很鲜明的一韵到底。全诗一气呵成，结构紧凑而情感表达流畅，读之朗朗上口。全诗押ong韵与诗题“梦”的eng 韵同属中东韵，使得全诗的韵脚完整。中东韵本身带有的洪亮浑厚的特点使得使得意境符合梦的感受，空灵、广阔，同时也暗示出作者对人生的感触，人生是一场虚妄与梦幻。
新月派诗歌创新了新诗的格律规则，将结构形式的美和诗歌表达的情感态度想结合，在诗歌的发展史上留下了独特且深刻的一笔。
参考文献：
[1]黄红春.新月派文学观念研究[J].江西师范大学，2013
[2]黄昌勇.新月派发展轨迹新论[J].武陵学刊，1995