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策划 金俊
执行 陈曦 滕玉先
专题导读
第一节.数码胶片名家谈
第二节.“不相上下”的胶片和数码
第三节. 大眼睛的秘密
第四节. 吹毛求疵看数码
第五节. 走进数码世界
第六节. 恨铁不成钢的胶片
第七节. 走进胶片世界
第八节. 不同的人用不同的相机
选择数码还是选择胶片，对于现在很多人来说是一个非常矛盾的事情，有人坚守胶片，有人坚定数码，还有许多人徘徊在两者之间，拿不定主意。网络上争论得热火朝天，影友间常常各执一词，互不相让。使数码还是胶片的选择问题，仿佛成了革命道路的抉择问题一样，显得非常神圣和重要。
近期，我们采访了4位国内的摄影名家，他们对数码和胶片的认识给我们很大的启发；他们对数码或胶片相机的不同选择角度，给我们提供了很好的参考经验，现整理如下，以飨读者。
另外，我们还邀请陈曦先生对数码和胶片的品质，数码和胶片的优缺点进行全面的分析。陈曦先生多年从事影像品质控制的研究，具有丰富的实践经验和体会。相信通过他入情入理的分析，有助于您找到选择数码，或是选择胶片的理由。
第一节 数码胶片名家谈
完美的胶片主义者
冯建国的大画幅摄影在中国名气非常大，有人把他称为“中国的亚当斯”，对此，他本人说：不敢当。可是，他的作品却让人睹之震撼。
1988－1999年，冯建国留学日本，专攻摄影，在日本东京的日本大学获得艺术学（摄影）硕士学位。主要研究大画幅摄影，对高品质相片制作、银盐影像长久保存等理论和技术问题具有深湛的认识。
冯建国现为北京电影学院副教授，曾先后十多次在国内外举办个人摄影作品展览，并在摄影杂志上开办专栏，系统介绍摄影知识和理论，他的大画幅摄影专业水平更受同行称许。
冯建国的主要相机
——星座（TOYO）相机
星座系列相机是日本株式会社酒井特殊相机制作所制作的大画幅相机，它主要有双轨（TOYO-FIELD）与单轨（TOYO-VIEW）两大系列，品种多，配件齐全，互换性能好。
星座双轨系列的8×10MⅡ座机是在注重小型化、轻型化和适应性能的指导思想上设计的外拍相机，采用压铸的轻形铝合金为机身，既轻便又耐用。在8×10的金属折叠相机中，它是携带性和机动性较好的一款外拍相机。
对胶片和数码的认识
记者：您现在主要用胶片还是数码相机创作呢？
冯：目前我主要使用胶片相机，我比较喜欢银盐相纸的影调细腻感觉，其他的东西还是和它没办法相比。
数码摄影是一个大的发展方向，媒体和广告摄影都数码化了，越来越多的人会选择数码摄影。但是我认识的一些当代摄影艺术家还是用大画幅相机和胶片，他们的作品有时放大到1-2米。
现在有很多打印纸做出的照片很像传统相纸的效果，一般人看不出来，但作为专业摄影师，还是能看出其中的差别，银盐和数码的介质是不一样的。
我的作品主要是个人创作，必须要注重品质，而且要长久地保存。
冯建国的主要器材：
1.日本星座（TOYO） 8×10MⅡ英寸相机
2.美国迪亚多芙（Deardorf）8×10英寸相机
3.施耐德150mm 1∶5.6镜头
4.施耐德240mm 1∶5.6镜头
5.施耐德300mm 1∶5.6镜头
6.富士龙360mm 1∶6.5镜头
7.富士龙450mm 1∶8镜头
8.富士龙600mm 1∶11.5镜头
9.世光L-508测光表
作品扫描
冯：我的作品使用高端赛天使平板扫描仪扫描，不想电分，因为我担心电分时沾上油会损伤照片。
数码和胶片的差距
冯：数码输出的照片和传统工艺制作的照片在感觉上还是有差别的，这些要内行的人才能看出来，不存在谁好谁不好的问题。
我平时的胶片相机拍摄的照片就放大到24英寸，效果特别好，质感、细腻的程度都非常令人满意，影调的一点点的变化也很漂亮。
现在打印输出的照片也非常棒，和传统相纸不一样，可以保存300年。从表面上看，影像品质和传统放大相纸没有太大的区别，但是把两种材料制作的照片放在一起比较，绝对不是一样的感觉，只是你喜欢哪一种而已。
备用机
冯：我也有一台尼康D200数码相机，平时用来抓拍一些照片，供杂志和报纸使用。如果用RAW格式拍摄，可以得到每张20多兆的照片。但是，作品不用这台相机拍。
胶卷
冯：我使用两种胶片：一种是柯达的3X；一种是伊尔福的HP5。
严格制作，精心装裱
冯：我的作品都是使用佳宝冲洗机，用传统的方法自己冲片。在制作的过程中，我很严格地按照要求去做，如使用纸基纸，按收藏级的制作标准来处理照片等。在放大照片的过程中，严格按照显影、停显、两次定影、水洗，再用硒保护调色液处理，亚当斯就非常喜欢用硒保护调色，可使暗部的影调再提高一些，展示起来更漂亮。另外，卤化银转化为硒化物，使作品在空气和水汽中更好地受到保护。
我按照收藏级照片方法制作，从制作阶段就严格地去做，再用无酸纸装裱，很严格地盖上版号和钢印，做好签名。
我的底片也是放在无酸的底片袋中，再放到无酸的纸盒中保存。
冯：我估计这辈子都用胶片了，只要有胶片的话。即使数码再发展，使用胶片拍摄的人还大有人在。例如胶片在美国的市场就很大，还有大量的人在使用，还有很多人喜欢。有一些大的博物馆，更喜欢收藏胶片拍的照片。
数码创作急先锋
李少白，中国著名摄影家，是一位坚持从人本主义的审美角度展现、诠释中国传统标志性建筑（群）的著名摄影家，他出版了《李少白摄影作品选》、《神秘的紫禁城》、《伟大的长城》、《走近故宫》、《中国长城之最-司马台长城》、《长城野韵》、《看不见的故宫》、《看不见的长城》、《原味故宫》、《走进长城》等多本画册，视角独特，影响深远。 长城和故宫摄影作品曾在北京、上海、台湾等地展出，并在法国、德国、日本、爱沙尼亚、瑞士、美国等国展出。2004年，李少白获中国摄影传媒大奖。
李少白的主要相机——佳能EOS 5D
佳能EOS 5D采用全画幅CMOS图像感应器，具有1280万有效像素。 EOS 5D采用佳能独有的先进的DIGIC II数字影像处理器，从而使相机具有细腻的画质、高速的处理和极低的能耗。DIGIC II的采用，使明亮的高饱和度被摄体的色彩还原更加自然；自动白平衡更加准确；暗光线下的错误色彩和噪音信号更少，从而带来出色的画质。DIGIC II的数据高速处理能力，使得EOS 5D具有优异的连拍性能和高速的开机启动，它可以实现 3张/秒的快速连拍，一次可以连续拍摄60张高质量的JPEG图像或17张RAW格式图像。
对胶片和数码的认识
记者：您认为摄影人如何确定选择胶片还是数码相机？
李：首先要问自己拿相机做什么，有的人寻求快乐；有的人作为谋生的工具；有的人作为实现社会职责感的武器；有的人作为一种艺术创作的工具，要根据自己的用途来选择手中的相机。新闻记者使用相机，当然要选择数码相机，快捷方便。如果要拍摄广告，图片做广告灯箱用，就需要中大画幅的相机。一般摄影爱好者是玩摄影，是丰富业余生活的方式，根本就不用考虑胶片相机。对于我来说，摄影能体现我的创造力和想象力，表现我的艺术才能，这是最重要的，而影像素质对我来说不是特别关注的事情。当然，作为一个摄影人，影像素质也很重要，现在高端数码相机的水平已经能达到高水平的摄影要求。
李少白的主要器材：
1.佳能EOS 5D数码单反相机
2.柯达DCS Pro SLR/c数码单反相机
3.佳能16-35mm 1∶2.8 L镜头
4.佳能24-70mm 1∶2.8 L USM镜头
5.佳能24-105mm 1∶4 L IS USM镜头
6.佳能70-200mm 1∶2.8 L IS USM镜头
7.佳能100-400mm 1∶4.5-5.6 L IS镜头
8.爱国者数码伴侣
9.宇瞻150X 8GB CF卡
数码和胶片的差距
李：数码相机和胶片相机的质量还是有一点差距，因此，我从来不排斥胶片，但是在创造性的表现方面，数码相机却表现出极大的优越性。例如：
一、数码相机可以自由调节感光度，在很暗的情况下也照样能拍摄到动感很强的画面。
二、数码相机可以盲拍。
如拍摄长城时，有的角度无法支脚架，甚至无法取景（例如相机探到城垛外拍摄），就可以通过盲拍捕捉画面，然后回放观看效果，从而大大地提高了创作的空间。
三、大大提高拍摄的成功率
我外出去创作，一天差不多能拍10G以上的照片，大约有五六百张，相当于我以前一个月的拍摄数量。有数量就有质量，成功率自然就高，意外惊喜也多。
四、投资小
一次性投资，成本相对较低。摄影人可以尽量多拍，可以使用各种曝光条件试验拍摄，同时还不用担心成本问题。对于摄影爱好者来说，这个方面极其重要。
拍摄格式
李：我使用数码相机的RAW格式拍摄，但是存储空间不够的情况，我也经常不得不改用JPG格式。
我不是技术型的摄影家，没有实际比较过两种格式的差别，只是从理论上感觉RAW格式应该更好一些。
照片的用途
李：我的图片主要用于画册和展览。我认为优秀的画册应该可以传世了，那么，数码照片的质量已满足专业摄影杂志的需要了。《看不见的故宫》和《看不见的长城》是社会普遍认可的画册，开本为大度12开，书中的拉页照片已经非常大，我的数码相机完全能达到质量的要求。
至于数码相机表现的色彩和层次是否存在问题，我不把精力过多地放在这个问题上面。目前，很多人看到这两本精美画册，都认为它们的质量非常好，说明数码照片完全可以胜任。
上次爱普生的摄影展览中，我的照片放得很大，质量相当好。好多人围着它，还以为是座机拍摄的。
李：我是想当摄影艺术家，我的照片是要有创造性，数码相机刚好能达到我的要求。从另一方面讲，我从来不排斥胶片相机，在拍摄一些质感极其细腻的题材时（如长城城墙），我也会使用座机，这时候不是要体现摄影的创造力，而是要体现摄影的细节表现魅力。我了解数码相机和胶片相机还有一定的差距，但是人必须学会取舍，要取主要的。要根据自己的目的选择合适的相机。
实用最重要
翟东风可是一个摄影大忙人，1982年他开始从事专职摄影，1996年与香港《中国旅游》杂志签约，2001年与《时尚旅游》杂志签约，2004年与《新旅行》杂志签约，2006年与《高尔夫》杂志签约。先后到访过二十几个国家和地区。其作品题材广泛，多年来，有数百幅摄影作品在中国或国际摄影比赛中展出获奖，曾在1999年荣获中国摄影最高奖——金像奖；2002年荣获中国摄影家协会“德艺双馨”称号。他每年有数百幅图片或专题报道发表在上述媒体上，是专门从事旅游报道的职业摄影师。看着他满世界地走满世界地拍，看着他系列的报道摄影，我们打心里羡慕他，现在的中国摄影人有几个能有这样的福气啊！
翟东风的主要相机——尼康F100
1998年尼康推出F100，被誉为民用级单反相机中的顶级产品。它秉承尼康F5诸多特色之处，并具有众多特色。尼康F100采用了自动对焦感应器模块。在低光的情况下，大大地提高了对焦的速度和精度。它的AF系统在探测到焦点的同时驱动镜头，这样能取得极为精确的对焦。F100的手动对焦是全机械的，操作顺滑而精确。作为多重模式测光的先锋，尼康设计的矩阵测光系统不仅读取画面的亮度，而且读取画面的“气氛”，它通过分析整个画面来实现完美地工作。
对胶片和数码的认识
记者：您现在主要用胶片还是数码相机创作呢？
翟：我现在最多的使用尼康F100相机和尼康FM2相机，也常使用佳能1N相机。胶片使了这么多年，很熟了，使用起来也得心应手。我喜欢使用胶片相机一次拍摄完成，拍成什么样就是什么样，不喜欢后期加工。
我也不排斥数码相机，毕竟数码使用起来很快，但我主要用来拍些人物和纪实类的照片。
翟东风的主要器材：
1.尼康F100胶片相机
2.尼康FM2胶片相机
3.尼康18-35mm 1∶3.5-4.5 D镜头
4.尼康20mm 1∶2.8镜头
5.尼康50mm 1∶1.4镜头
6.尼康105mm 1∶2.8镜头
7.尼康80-200mm 1∶2.8镜头
数码和胶片的差距
翟：总体说来，数码相机还没有达到我想得到的效果。在野外，如果在光源不确定的情况下拍摄夜景，就会发现无法用数码相机进行多次曝光拍摄。在一些特殊的环境下，使用胶片相机可得到非常细腻的画面效果。
高档的数码相机价格太贵，如果让我个人花钱买相机有点不值，胶片相机对于我来说足够了，再好的相机对我来说都是干活用的。
作品扫描和归档管理
翟：我挑出来的反转片都要用扫描仪扫成小图样。我把图片光盘交给客户，或通过网络将图片小样传给他们，等他们选定照片后，我再根据电子文件的编号找到幻灯片原底，交给客户去扫描制作。
我虽然拍摄传统胶片，但是我的电子文件归案管理都非常清晰明了，随时能找到想要的照片。
备用机
翟：我从不用袖珍型相机，我认为它们质量达不到我的要求。我拍摄从来都是目的性非常明确，没有想法，我根本不带相机出门。
胶卷
翟：我过去是从事胶片研究的，对胶片的性能了解比较多。外出拍摄时我常常带多种反转片，针对不同的拍摄题材，我会选用不同特点的胶片。这样才能得到更好的拍摄效果。
翟：市场中有各种各样的机型，就是因为每一种机器都有自己的优点，也都有自己的不足。只要数码相机发展到令人满意的程度，我们自然就会考虑选用数码相机的。
数码胶片两相宜
从高级摄影爱好者到“职业摄影师”，唐凌总是在拍摄，身为北京兰麦文化艺术有限公司董事总经理，10多年前就成为北美专业图片装裱协会会员，因而在北京开设公司，专门从事专业图片装裱业务，在北京可谓领先者之一。他的作品很少在摄影界露面，可是却被众多室内设计师选用，作为酒店，办公楼及样板间的室内装饰图片，他自己总称自己是摄影爱好者，可是他做的工作，却总和职业摄影师一样忙忙碌碌。
唐凌的主要相机——松下LUMIX DMC-L1相机
外观上看，松下L1并不太像一款单反相机，带有浓重的徕卡味儿。这款产品基于4/3系统，采用“νMaicovicon”技术的750万有效像素Live MOS传感器，配备了松下最新的“维纳斯引擎Ⅲ”。机身背部，则布满了密密麻麻的按键，让初学者看起来有些头大。取景方面，L1的光学取景器处于机身左侧，另外，L1还配备了一块2.5英寸、20.7万像素的LCD。
再来看看它的配套镜头，这款徕卡镜头，是徕卡的第一款数码单反镜头，它采用了12组16枚的镜片结构，其中2枚非球面镜片。14-55的焦距段，配合4/3系统，焦距相当于35mm相机的28-100mm，最大光圈为F2.8-F3.5。另外，它还配备了松下的MEGA O.I.S光学防抖系统，可谓相当实用。
对胶片和数码的认识
记者：您现在主要用胶片还是数码相机创作呢？
唐：都用，我根据拍摄题材的需要选用。但以数码为主，胶片次之。使用数码拍摄，观看图片和使用都很方便。胶片冲洗花费的时间太多，而且还要花时间扫描，时间成本太大了。因此，我认为取舍胶片还是数码的主要原因还是看运用的问题。
唐凌的主要器材：
1. 松下LUMIX DMC-L1
2. 徕卡 14-50mm 1∶2.8-3.5 ASPH镜头
3. 奥林巴斯7-14mm 1∶4镜头
4. 奥林巴斯50-200mm 1∶2.8-3.5镜头
5. 松下LX2 袖珍数码相机
6. 徕卡 R6.2
7. 徕卡 M6
8. 徕卡 M7
9. 徕卡 M28/35/50mm 1∶4镜头
10. 徕卡 M50mm 1∶2镜头
11. 徕卡 M90mm 1∶2 ASPH/APO镜头
备用机
唐：我有一台松下LX 2袖珍数码相机，平时随身携带，使用起来特别方便。尤其是工作中要经常拍摄一些室内环境记录照片，这款相机有16∶9的宽画幅，画面很宽广，供设计师使用很方便。
数码和胶片的差距
唐：我使用的松下L1相机最高像素为750万，拍摄的照片放大到1.2米×0.9米时，画面仍很细腻、干净，没有噪点，也没有感到质素比胶片差得太多。另外，我拍摄的肖像照片肤色还原也不错。
以前，使用胶片相机拍摄，当场看不到照片，几天后看到照片，都感到比真实的场景好得多，而数码照片当时就能看见，所以，这种兴奋感没有那么强烈了。现在对比起来，其实没有太大的差别，可能就是心理因素造成的。
用途与拍摄
唐：我的片子有二种用途：一是按照客户的要求拍摄商业照片，这个工作比较严格，一部分照片是按照客户要求用胶片拍摄的，但大部分照片还是用数码相机就足够。有时候，拿体积较大的胶片相机容易得到客户的好印象，价格也好要。当客户已经完全认可拍摄水平后，使用数码相机也没有问题，客户可以马上看到实拍效果，拍完就可以拿走照片，防止出现返工的情况。二是拍摄装饰照片，我们的主要工作是从事专业图片装裱业务。使用数码相机拍摄的装饰风格的图片能够放大到1米多，没有发现明显的噪点。使用数码相机拍摄，效果也能马上看到，不满意就可以重来，直到满意为止。这个便利是胶片相机无法做到的。这种装饰照片可能让摄影人看了没什么意义，但是市场中的客户，尤其是那些高档酒店、住宅和企业用户，却特别喜欢这种抽象的照片，于是我就把这种摄影形式发展成有自己特色的装饰摄影。
作品扫描
我使用的是尼康4000底片扫描仪，拍摄的反转片都是用它来扫描，我的照片不出去电分，以免被污损或划伤。
唐：作为企业的摄影工作，我们必须要注重成本，只要数码能够达到客户的满意，我们会毫不犹豫地使用数码。相信在不远的将来，数码技术将会达到更高的水平，让摄影变得更加容易。
第二节“不相上下”的胶片和数码
上述4位名家属于不同的领域，他们从专业摄影、摄影创作和摄影用途等不同方面认真考虑，谨慎地选择自己的器材，他们用自己的心得和理解向我们揭示了数码还是胶片的选择秘密。然而，数码或胶片相机的选择，对于摄影师和摄影爱好者来说的确是一个非常重要的问题，一朝定位，所有的资金投入都会围绕最初的选择进行，摄影技术和创作题材都会受其制约。为了更好地从科学上介绍数码和胶片的情况，让广大摄影朋友在专业的层面上了解数码和胶片影像的优势和不足，我们邀请陈曦先生进行“数码还是胶片”的专题点评。
陈曦：“下列照片分别是数码相机和胶片相机拍摄的，您能看出它们之间的质量差别吗？”
陈曦（以下简称陈）：以上照片使用徕卡R8胶片相机和徕卡R9数码相机拍摄，左面图片是彩色反转片拍摄的，右面的图片是数码相机拍摄的，摄影人物、拍摄地点、相机镜头全部一样。
彩色反转片使用专业宝丽来底片扫描仪扫描成电子文件，与数码照片进行对比分析。
单独观看数码照片或胶片拍摄的画面都相当不错，就如同上面四组照片给我们的感觉差不多。事实也是如此，然而放在一起比较，差别就显现出来。优秀的135单反数码相机拍摄的照片在细节、层次、色彩方面都已很好，就如同这款R9相机的表现一样。难怪有人说数码和胶片的表现水平已不相上下！
果真如此吗？且看“大眼睛的秘密”。
陈曦
从事摄影器材和影像品质的研究10年多，曾任《数码影像》杂志编委，《中国摄影报》“直通车”栏目的首任主持人，负责解答读者各种摄影器材问题。在《大众摄影》、《中国摄影》、《摄影世界》、《摄影之友》、《中国摄影报》、《人民摄影报》等专业摄影报刊上发表摄影器材文章上百篇，对数码相机的发展，对胶片特性，尤其是对影像品质的控制都有较深的研究和理解。
第三节 大眼睛的秘密
古人云：不怕不识货，就怕货比货，大眼睛照片的对比结果，让我们看到胶片影像和数码影像的差距。
对比结果：
细节表现能力强
色彩真实
皮肤质感好，肤质柔和，立体感强，过渡自然。黄种人的皮肤感觉。
眼中的血丝清晰
眼球中的白色部分（眼白）色彩准确
在焦外成像处的皮肤色彩和过渡也很好，边缘过渡层次清楚，质感也不错。
眼睫毛表现突出，与背后的皮肤空间关系过渡自然舒服。
眼睫毛处的光点虽然有高光，但是过渡自然，没有折射的光斑效果。
对比结果：
细节表现能力强
色彩比较真实，但整体上有些发灰。
皮肤质感差一点，有明显的锐化痕迹。出现死皮现象，皮肤的总体色彩感觉不太准确。
眼中的血丝有些偏色，削弱了眼球的表现力。
眼球中的白色部分（眼白）发青。
在焦外成像处的皮肤色彩和过渡略差一点。
边缘过渡比较平淡，高光有紫边现象。
眼睫毛比较突出，与背后的皮肤空间关系有点突兀。
表现在眼睫毛区域中的光点出现明显的光斑，这是由于影像感应器自身反光造成的二次反射形成的，它就像折反射镜头拍出的效果一样，难以消除。
注：由于杂志印刷的原因，广大读者看到的影像与专家实际分析的图片可能有些差异，因而，在阅读有关评测结果时可能有不同想法，属正常现象，特此声明。
大眼睛的启示
陈：当我们用严格的态度，审视数码和胶片影像质量的时候，可以发现在没有对比的情况下，数码照片的细节表现力已经非常强了，已经可以和胶片影像“不相上下”，但是，如果放在一起对比，还是能看出不少差异之处。评价照片的好坏是有许多标准的，大眼睛照片对比结果，很好地证明了这一点。
本期我们讨论“胶片还是数码”的话题，就是希望通过客观的分析，让大家看到专业拍摄题材中数码和胶片的不同表现效果，从而在一定程度上了解日渐衰落的胶片的弱点和优点，同时也要清醒地认识到快速发展的数码影像技术优势和还存在的不足之处。
当我们的照片都停留在10英寸以下时，当我们的照片仅在电脑上观看时，分析图片的质量是没有意义的；当我们的照片放大到24英寸以上，当我们的图片用来作摄影交流、图片收藏、图片交易以及高水平摄影欣赏时，分析数码和胶片的影像质量的意义就极其重大。因为，分析的结果可以为我们投资胶片相机还是数码相机提供有力根据，还可以让我们知道手中的相机能够拍到什么样质量的影像。
第四节 吹毛求疵看数码
看到下列结果，执著于胶片摄影的人一定会欣喜万分。
也许有人会认为对比试验有点吹毛求疵，但客观现实让我们看得真真切切，与胶片相比，数码相机在高品质的表现方面还有一定的差距。如果把照片放大到足够大，许多严肃的影像质量问题都会暴露出来。
那么是什么原因造成这个差距的呢？我们还要从数码影像的最基本原理来了解这个问题。
第五节 走进数码世界
影像感应器工作原理
目前数字相机采用的主流电子影像感应器是CCD和CMOS两种电子感光元器件。CCD和CMOS都是半导体器件，作为电子感光元器件，基本成像原理没有本质的区别。感应器上分布了数量不等的感光单元（就是我们常说的像素），作用是将感应到的影像光信号转换为电信号，数字相机中的中央处理器对这些电信号进行处理后形成数字图形文件，最终存储到存储卡中。
电子影像感应器中的像素只能感受光的亮度信息，对色彩并没有识别能力，因此有必要给亮度信息增加色彩信息，目前常用的技术手段就是：通过为每个像素安装一个滤镜来指定一种颜色，滤镜又分RGB原色和CMYG补色两种，这种添加滤镜的技术也被称为马赛克技术（Mosaic）。由于每个像素只能获取一种原色或补色信号，因此只有与相邻像素进行“像素合成”，才能生成我们能够看到的数字影像。由于像素与像素之间的颜色需要平衡和互补空缺，所以由数码相机拍摄的数字影像，在一定情况下容易出现伪彩色和摩尔纹等等细节不足的问题
多种多样的数码感应器
除人们了解的通常使用的CCD和CMOS外，不少厂家也在不断改进数码感应器，下面简单介绍几种主要的产品。
SUPER CCD和SUPER HAD CCD
CCD上除了分布感光单元之外，还有信号传输线路，因此照射到CCD上的光线并不都成像。为了提高感光效率，富士在技术方面推出了交错排列像素SUPER CCD，通过减少布线占用面积，扩大感光单元的面积的方法来提升信号质量。Super CCD是富士公司独有的影像传感器技术，它的单个像素为八边形，并以45度角蜂窝状形式排列，单个像素的面积要比传统的CCD大，使影像传感器的感光性能、信噪比和动态范围都有所提高。富士公司第一代商业化Super CCD于2000年推出，2001年第二代Super CCD进一步提高了数码相机的分辨率，2002年第三代Super CCD大大提高了感光度，2003年推出的第四代Super CCD有了两个分支，其中Super CCD HR飞跃性地提高了分辨率，同时Super CCD SR大大拓宽了数码相机输出照片的动态范围。SONY也设计了一种SUPER HAD CCD，通过提升感光单元的集光率来提升信号质量。
Foveon X3影像感应器
这是一种用单像素提供三原色的全新CMOS技术，目前在数码相机上应用得较少。与传统的单像素提供单颜色的CCD/CMOS技术不同，X3技术的感应器在结构上与彩色胶片相似，由三层像素垂直叠加在一起。这种设计，就如同胶片一样，是原点像素合成，能够记录更丰富的彩色与细节信息，解决了细节表现不足的问题，也解决了一般CCD容易出现的伪彩色或者串色现象。Foveon X3影像感应器在光的吸收率方面受到新结构的制约，其信号生成集成度高，对图形处理器的要求较高，此外在色彩还原方面还有进一步提升的余地。如果等效感光度较低以及刷新速度较慢的问题得到解决，Foveon X3影像感应器前途将不可限量。
提升影像感应器性能的技术方法
增加感光单元的表面积，提升光电信号的转换水平；
增加信号放大电路能够提高信号水平；
降低信号噪音可以得到比较一致的信号；
提升像素合成效率可以得到更高像素的生成图像；
提高感光单元的数量可以记录更多的影像数据。
数码的优点
目前数码相机已经能够满足绝大多数拍摄的需求，因而被越来越多的摄影师和摄影爱好者所使用。主要优点有：
立拍立现，获取图像方便快捷现在的数码相机不仅采用了电子影像感应器，而且配置了显示装置，具有立拍立现的优点。数码相机拍摄的快捷方便还在于直接成像，省略了中间环节，使用极其方便。
能够获得色彩鲜艳干净平滑的图像在色彩的表现方面数码相机的拍摄效果具有很强的表现力，随着影像处理水平的提升，数码相机能够获得比胶片更干净连续的影像，更容易讨人喜欢。
拍摄的可控性强，有利于摄影技术的提升由于拍摄效果的可控制性强，对于初学者来说有利于摄影技术的提升。但过于依赖，也容易养成不注重摄影技术的倾向。
降低了摄影的门槛，有利于摄影的普及相对于胶片拍摄效果的不确定性而言，使用数码相机降低了摄影的难度，有利于摄影的普及。
影像存储介质可重复使用，降低了拍摄成本存储数字图像的存储卡可以重复使用，不满意的图像还可删除，长期使用能够大大降低拍摄成本。
正由于数码影像具有越来越多的优势，虽然它总体上说来与胶片在像质方面还有一定的差距，但是许多人还是义无反顾地选择数码相机，并且在摄影方面很快取得了很大的成绩。有的摄影爱好者甚至能很快获得进入全国摄影艺术作品展览的获奖证书。
第六节 恨铁不成钢的胶片
看到胶片越来越多的毛病，喜欢数码的人肯定更加理直气壮。
立拍不立现，拍摄效率不高
在数码相机出现之后，胶片影像无法及时看到的弱点开始显现出来。胶片曝光以后，无法直接生成我们所能看见的影像，需要通过复杂的冲洗、制作过程才能看到图片。在百年的摄影发展历程中，立拍立现是所有摄影人的追求。胶片成像的可控性与非立现性这一对矛盾，往往让拍摄者为了确保拍摄效果而多浪费一些时间与胶片。
拍摄效果受到诸多因素制约
胶片作为一种高品质的感光材料，尽管有着很强的影像记录能力，但其最终成像的效果并不仅仅取决于胶片本身的性能。首先是摄影技术对胶片成像的影响，正确的曝光和对色彩的控制都会影响拍摄效果。曝光后的胶片还要经过显影、制作等过程，因此最终的成像效果受到诸多因素的影响。还有一个重要的因素是镜头，胶片在成像方面的潜力要远远大于镜头的解像力。
以前，很多人在卫生间中支起放大机来制作黑白照片，现在，许多放大机已经成为空占地方的物品。
胶片后期影像处理手段有限
胶片显影成像后，在制作输出成照片时，面临调整的问题，而传统的暗房技术手段有限，制约了胶片影像品质的发挥。
使用成本较高
胶片是一次性用品，不能反复使用。曾经有日本的企业研制出可重复使用的胶片，由于影像品质有待提升，且受到数码相机的冲击而最终未能走入市场。长期使用胶片拍摄，的确存在累积费用高的大问题。
胶片数字化的难题
许多摄影人都不了解如何通过对底片的扫描来获得优质数字化的图像。很多人片面地认为印刷厂的电分机是最好的图片扫描仪器，其实这是非常错误的。因为电分机扫描出的图片色彩比较浓艳，反差较大，适合印刷之用。而用于放大制作的照片，最好用高质量的底片扫描仪来扫描。
难以归类整理和查找
通常，135胶片都是36张画面，拍完以后就放到箱中，很难归类整理。对于许多人来说，如果要从大量的底片中找到某一张需要的画面，的确是一件非常困难的事情。
冲洗照片费时费力
现在人们的时间宝贵，拍完照片后要送到彩扩店中冲洗，来回多次才能见到效果，的确花费了太多的时间和精力。
难以控制最终效果
扩印照片都是商店中的员工操作，他们只能按照普通人的想法完成照片的制作工作。而摄影人的要求比较高，对色彩、层次、反差等都有一些特殊的要求，但是，商店里的电脑操作员很难满足他们。
虽然，数码相机的快速发展，使胶片相机产生越来越多的弊端。也正是这些弊端，使胶片相机用户急剧减少。但是瑕不掩玉，经过100多年的摄影发展，胶片产品已非常成熟。截至现在为止，胶片的成像质量仍然是最出色的。许多国内外著名摄影师还是习惯于使用胶片相机，尤其是从事艺术创作的摄影家和职业摄影师，他们离不开胶片，他们有自己一整套完善的工作程序，有条不紊地从事摄影工作。尽管在使用上不如数码相机方便，但他们还是一如既往地守定自己的胶片世界。问起他们来，大多数人都会说：数码与胶片还有一定的差距，如果数码相机的品质发展到与胶片一样好的时候，也许会考虑试用数码的。
第七节 走进胶片世界
从胶片的原理上，我们就能看到它与数码的本质差别。
胶片成像原理
胶片是由感光乳剂层和片基组成的，感光乳剂层分单层或多层，感光乳剂涂在片基上，就可以通过相机拍照，在胶片上形成潜影，再通过药水冲洗，产生我们需要的照片。
乳剂中的光敏物质是卤化银颗粒，以晶体形式排列，其微细程度只能在高倍显微镜下才能观察到。有关数据表明：颗粒小于千分之一毫米，非专业的胶片每平方英寸能够立体分布400亿个颗粒。当光线到达乳剂层上的卤化银晶体时，晶体发生结构性变化，银离子析出并与其他银离子相互聚结。不同强度的光照射到胶片上，乳剂层中就有不同数量的晶体发生结构变化并出现不同程度的银聚结，就构成了潜影。因此，胶片里的感光颗粒并不能完全与数码相机上的像素相对应，胶片中的聚结颗粒团块才是胶片成像的最基本单位，这些感光团块由数量不同的颗粒组成，具有很强的成影能力。
黑白胶片和彩色胶片
世界上首先出现的是黑白胶片，单层感光乳剂层对光发生反应经过显影而成单色的灰度影像。其原理是：黑白胶片曝光之后，晶体变化形成潜影，对胶片进行显影操作后，胶片上已经曝光的部分，由于银离子的聚结，表现为黑色，那些没有感光或者感光较少的部分，由于晶体不发生变化或变化较少而呈现为透明或浅灰。这样胶片上曝光较多的部分反而呈黑色，曝光较小的部分反而显得明亮，因此在胶片上产生的是与实际相反的影像——负像，我们称这样的胶片为负片。黑白胶片成像的原理同样适用于彩色胶片，彩色胶片在技术上都属于三底彩色片，主要依靠三层添加滤光染料的感光乳剂层，分别感应蓝、绿、红三原色，并通过不同的冲洗工艺形成彩色负像或正像。
多种多样的胶片
摄影经过100多年的发展，许多科学家倾注了极大的心血，研制出适合拍摄各种各样题材的胶片，其规格也是五花八门，保证摄影人能够拍出优秀的作品。
胶片的分类
常见的感光胶片一般分为黑白胶片与彩色胶片两大类。
其中黑白胶片又分为全色片、分色片和色盲片三种；
彩色胶片则分为彩色负片和彩色幻灯片。彩色幻灯片又称彩色反转片，主要是从冲洗工艺的角度与彩色负片进行区分的。彩色胶片的感光乳剂层首先成的是负像，因此幻灯片在冲洗时多了一道将负像反转为正像的过程，幻灯片也由此称反转片。
胶片的规格类型
胶片有规格类型之分，主要表现在幅面、感光度和拍摄的光源等方面。
从胶片幅面来看：曾经推出或正在使用的胶片有110、135、120以及4×5英寸、 8×10英寸散页片。另外，还曾经出现过圆盘状胶片。
从胶片的感光度来分：有ISO50、64、100、160、200、400、800、1600等等，分别可以适用于不同的拍摄要求；
彩色反转片分日光型和灯光型两种胶片，分别适用于不同的光源。而彩色负片则无区分。绝大多数彩色负片只有日光型，如果要在白炽灯光下拍摄，可加滤色镜来调整色温，即使底片有色彩偏差，还可以在印制照片的过程中加以调整。相反，彩色反转片冲洗出后色彩就无法调整了，所以使用彩色反转片必须十分注意它对光源色温的适应性。
日光型胶片和灯光型胶片
日光型彩色胶片适合发光色温为5000－5500K的日光或者电子闪光灯的光线，在这种色温下拍出来的照片，色彩还原“真实自然”，符合人们的视觉习惯。目前，市场销售的彩色胶片绝大多数都属于日光型。
灯光型彩色胶片又分为两种：适合发光色温为3200K的胶片为B型灯光胶片；适合发光色温为3400K的胶片为A型灯光胶片。
胶片的拍摄适用性
不同设计的胶片，其成像特点有所不同，从拍摄效果的适用性上有风光片和人像片的区分。实际上就是厂家对于胶片的色彩还原和影调进行适当的调整，使之更符合人的不同视觉习惯。以人像胶片为例：在设计时一般对胶片高光部分的感光特性进行细微的调整，通过增强高光部分的感光表现，体现更多的影调。在色彩方面减少高光部分偏黄红色的倾向，这样就能获得自然的肤色。
胶片的突出优点
记录能力强
与电子影像感应器相比，胶片的整个受光面可以完全接收光线成像，庞大的颗粒数量和多层立体感光保证了胶片具有很强的细节记录能力。
胶片的卤化银颗粒覆满胶片，感光层中卤化银颗粒大小不均，最大的直径在20-50μm，最小的直径仅有50nm，大部分颗粒在0.1-4μm之间，卤化银颗粒越小胶片的分辨率和质感也就越好。
从目前CCD的发展情况来看，胶片的感光单元要比电子影像感应器的感光单元小得多。胶片中每颗卤化银颗粒都对成像起作用，都能协助成像，而独特丰富的高光反应能力，更增强了胶片的影像记录能力。
从材料上来看，135mm数码相机的电子影像感应器要想达到胶片的质量，还有较长的研究道路。
色彩表现更真实
彩色胶片的感光颗粒辨色能力强，能够感应细微的色彩变化，在整个可见光范围内都有良好的表现。由于在色彩形成过程中，没有人为的干预，因此在正确使用的情况下，胶片对各种色彩的表现平衡、自然，更接近于我们视觉的感受。
影像立体感强
对被摄体的质感和立体感的表现是胶片颗粒结构、影调、色彩还原和色调层次多方面性能的综合结果。浓厚深重的暗部、没有杂色的阴影、细节存留的亮部，决定了整体画面的层次和被摄体的质感，能够在平面上清晰地交代相互之间的空间关系。彩色胶片将红蓝绿等感光滤色层重叠的物理结构,也是胶片能够有较强空间表现力的保证，一些专业摄影师至今还使用胶片拍摄的主要原因就是能够获得更具立体感的影像。
价格优势
相对于高像素高品质的数码相机（主要是数码后背），胶片在获得巨幅高品质影像方面具有价格优势，目前高像素高品质的数码相机价格还非常昂贵，非一般人所能接受。
总结
从上述胶片和数码的原理结构上来看，胶片在品质上仍有领先的优势。
从实用便捷性上看，数码已在摄影市场中占有绝对的优势。
对胶片进行扫描，生成数字化文件，可以充分发挥胶片的潜力，拓展胶片的应用范围。这也是数码摄影大潮的一个重要分支，同样不能忽略。
胶片已基本停止了新的研发，相反，数码相机企业则不断改进影像传感器的质量，也在不断提升影像处理器的水平，胶片与数码质量间的差距正越来越快地缩小。相信在不久的时候，数码质量会后来居上，达到甚至超过胶片。
由于胶片扫描麻烦，由于摄影人对扫描质量难以控制，而胶片生产企业没有投入力量为其消费者找到更好的快捷使用的出路，因此，胶片相机的使用者正急剧地减少。
即使数码超越胶片的水平，胶片相机仍然不会消失，就像电脑打字再流行实用，照样有写毛笔字的艺术家一样。但是，胶片的价格会越来越贵。
第八节 不同的人用不同类型的相机
看完以下的推荐，您觉得选择的方案是否合理？
看完上述的文字，相信您完全有觉悟选择数码相机还是胶片相机。
然而，不同职业、不同爱好、不同经济条件的人选择起来还是有一定的犹豫。尤其是如何更好地搭配选择数码相机和胶片相机的问题，的确让人犯难。我们经常接到全国各地影友的电话，希望得到这方面的建议。
下面我们根据相机的现状、发展趋势以及数码相机和胶片相机的优劣之处，给大家作一个推荐，以供参考。
专业摄影师的相机配备：
1、120胶片相机（如哈苏、禄来等）
2、高档135单反数码相机（佳能EOS-1D Mark ⅡN、尼康D2Xs、宾得K10D、佳能EOS5D等）
3、高档袖珍数码相机（理光GX100、松下LX2、适马DP1等）
推荐理由：专业摄影师经常要接受用户指定的拍摄任务。一般情况下，高档135数码相机已足以完成绝大部分拍摄工作。
如果客户对画面质量要求极高，而且照片要求能放大到很大的幅面，因此，最好使用120大画幅胶片相机。如果有可能，甚至使用大画幅座机拍摄。
高档袖珍数码相机可以作为备用机，随手拍一些素材片或资料片。
杂志社摄影记者的相机配备
1、 高中档135单反数码相机（如佳能EOS-1D MarkⅡN、佳能EOS 5D、尼康D2X、索尼α100、佳能EOS400D、尼康D200等）
2、 135胶片相机（如佳能EOS－1V、尼康FM2等）
3、 高中档袖珍数码相机（如理光 GX100、佳能G7、松下LX2、佳能G7）。
推荐理由：通常，高档135数码相机已足够完成绝大部分采访拍摄工作。但是杂志常常要求高质量的图片供印刷之用，因此，最好准备一台胶片相机，它的品牌最好与数码相机一样，以便共用一套镜头，减轻摄影包的重量。尤其是摄影记者为深度报道摄影积攒资料的时候，更要多拍一些胶片的画面，是非常有价值的事情。
袖珍数码相机同样能帮助摄影记者抓拍到有用的画面，尤其是相机小巧轻便，不引人注目，因此，便于摄影记者抓拍到一些生动真实的画面。
企业或政府宣传部门摄影人员的相机配备：
1、中高档、中档、低档135单反数码相机（如索尼α100、佳能EOS5D、佳能EOS400D、尼康D200等）皆可。
2、高中档袖珍数码相机（如理光GX100、松下LX2、佳能G7等）。
推荐理由：企业和政府宣传干部的主要摄影职责是拍摄记录照片，因此，中、低档数码相机足够工作的需要。中高档相机画质更好一些，功能更加强大，自然更利于拍到高素质的照片，比较适合经济实力较强的企业选用。
低档单反数码相机也可称为普及型的数码相机，完全可以胜任日常的拍摄之用。数码相机拍摄的图片能够满足企业宣传之用，也便于归档整理。更有利的是节约拍摄费用，只需要一次性投资就可以放心大胆地拍摄。
高中档袖珍数码相机有助于随时拍摄一些单位的活动，以防重要的活动资料没有拍摄下来。
报社新闻记者的配备
1、 高中低档135单反数码相机都可以（如佳能EOS-1D MarkⅢ、佳能EOS5D、索尼α100、尼康D200、佳能EOS30D、适马SD14、宾得K10D、佳能EOS 350Ｄ等）
2、 高中档袖珍数码相机（如理光 GX100、佳能G7、松下LX2等）。
推荐理由：在中国，报社的摄影器材往往是非常好的，只要新出相机，新华社、省市级报社常常很快就有了。然而，现在数码相机已经非常先进，无论是高档，还是中档、低档的数码相机，都能够胜任报纸的发稿之用。
报纸对画面的质量要求并不太高，数码相机完全能够满足发稿之需。
袖珍数码相机同样能帮助摄影记者抓拍到有用的画面，尤其是相机小巧轻便，不引人注目，因此，便于摄影记者抓拍到一些生动真实的画面。
高级摄影发烧友的相机配备
1、120胶片相机（如哈苏、禄来）
2、高中档135单反数码相机（佳能EOS-1DMarkⅡN、尼康D2Xs、索尼α100、宾得K10D）
3、高档袖珍数码相机（松下LX2、理光GX100）
推荐理由：高级摄影爱好者的经济实力通常比较强，购买相机不仅可以拍照，而且可以收藏，可以欣赏，也可以传给后代。
高级摄影爱好者往往对成像素质非常讲究，因此，最好胶片相机和数码相机都配备齐全，需要哪一种相机就使用哪一种相机。
中画幅相机最好用胶片相机，135相机最好选用数码相机，两者互相配合，可以多拍很多好照片。
业余摄影爱好者的相机配备
1、中高档、低档135单反数码相机都可以（如佳能EOS400D、尼康D200、索尼α100等），限于版面有限，低档相机就不一一列举。
2、中低价位的袖珍数码相机。
这类相机功能相对比较简单，手动调节能力较差，快门时滞较大，存储速度较慢，像素较低。价格通常在一二千元。有些卡片机的价格可能高一些，但是性能还是不能满足一些比较专业的摄影要求。
推荐理由：在中国拥有几千万的摄影爱好者，绝大多数人的经济条件都不是非常宽裕，因此，购买万元以上的数码单反相机对于很多人来说都不是一个轻而易举的事情。实际摄影创作时，选择中高档，甚至低档的单反数码相机都没有根本的区别，经济实用、物美价廉的低档相机同样能拍到非常优秀的照片。
中低价位的袖珍数码相机已经能够满足日常拍摄之用，花上两三千元，同样能拍到质量出色的照片。因此，业余摄影爱好者仅仅拥有这种相机，同样能拍到好的生活记录照片，同样能拍出十分出色的摄影作品。
概述
选择数码相机已是势在必行的趋势，对于绝大多数摄影师、摄影记者和摄影爱好者来说，数码大潮锐不可当，早用早受益。这是谁也无法回避的现实。
然而，数码与胶片的差距也是客观存在的，研究这种差距，对专业摄影师很有意义，对于摄影艺术家更显得十分重要。这样才便于他们更好地选择适合自己的设备，创作出更多更精彩的作品。广大摄影爱好者可以了解这个现实，最好还是尽早地转用数码相机，那样会更多更快地得到摄影的乐趣。
选择数码还是选择胶片，都没有对错的问题，根据摄影用途选择，根据经济条件选择才是最明智的。
使用佳能EOS 5D拍摄 夜晚
扫描仪
红绿灯
徕卡R8胶片相机拍摄
徕卡R9数码相机拍摄
当我们将照片放大到10英寸时，可以看到如下的结果
当我们将照片放大到24英寸时，可以看到如下的结果
当我们将照片放大到36英寸时，可以看到如下的结果
◆表现大面积的沙漠时，因为沙子太细，中远处的沙丘的表面非常平滑，缺少质感，远处的沙地虽然有波纹，但是也缺乏质感和立体感。
◆色彩饱和度大，画面显得比较明快，讨人喜欢，但有明信片的感觉，不像照片。
◆放大后，云彩中灰部有五彩花纹。
◆西服上有规律的线条上容易出现不存在的摩尔纹和彩纹，这是很多数码相机存在的普遍现象。
◆水的质感不饱满，立体感不强。由于影像处理的问题，反差大，给人清楚的感觉，各部分色彩还原不够均衡。
◆大部分数码相机与影室灯配合使用时，受背景的色彩影响较大，肤色还原不一致，红背景肤色偏红，灰背景容易变灰。因此，在影楼中尽量少用冷色调的背景布和背景纸。
马赛克技术主要原理图
Foveon X3感光示意图
胶片与电子影像感应器成像的主要区别
执行 陈曦 滕玉先
专题导读
第一节.数码胶片名家谈
第二节.“不相上下”的胶片和数码
第三节. 大眼睛的秘密
第四节. 吹毛求疵看数码
第五节. 走进数码世界
第六节. 恨铁不成钢的胶片
第七节. 走进胶片世界
第八节. 不同的人用不同的相机
选择数码还是选择胶片，对于现在很多人来说是一个非常矛盾的事情，有人坚守胶片，有人坚定数码，还有许多人徘徊在两者之间，拿不定主意。网络上争论得热火朝天，影友间常常各执一词，互不相让。使数码还是胶片的选择问题，仿佛成了革命道路的抉择问题一样，显得非常神圣和重要。
近期，我们采访了4位国内的摄影名家，他们对数码和胶片的认识给我们很大的启发；他们对数码或胶片相机的不同选择角度，给我们提供了很好的参考经验，现整理如下，以飨读者。
另外，我们还邀请陈曦先生对数码和胶片的品质，数码和胶片的优缺点进行全面的分析。陈曦先生多年从事影像品质控制的研究，具有丰富的实践经验和体会。相信通过他入情入理的分析，有助于您找到选择数码，或是选择胶片的理由。
第一节 数码胶片名家谈
完美的胶片主义者
冯建国的大画幅摄影在中国名气非常大，有人把他称为“中国的亚当斯”，对此，他本人说：不敢当。可是，他的作品却让人睹之震撼。
1988－1999年，冯建国留学日本，专攻摄影，在日本东京的日本大学获得艺术学（摄影）硕士学位。主要研究大画幅摄影，对高品质相片制作、银盐影像长久保存等理论和技术问题具有深湛的认识。
冯建国现为北京电影学院副教授，曾先后十多次在国内外举办个人摄影作品展览，并在摄影杂志上开办专栏，系统介绍摄影知识和理论，他的大画幅摄影专业水平更受同行称许。
冯建国的主要相机
——星座（TOYO）相机
星座系列相机是日本株式会社酒井特殊相机制作所制作的大画幅相机，它主要有双轨（TOYO-FIELD）与单轨（TOYO-VIEW）两大系列，品种多，配件齐全，互换性能好。
星座双轨系列的8×10MⅡ座机是在注重小型化、轻型化和适应性能的指导思想上设计的外拍相机，采用压铸的轻形铝合金为机身，既轻便又耐用。在8×10的金属折叠相机中，它是携带性和机动性较好的一款外拍相机。
对胶片和数码的认识
记者：您现在主要用胶片还是数码相机创作呢？
冯：目前我主要使用胶片相机，我比较喜欢银盐相纸的影调细腻感觉，其他的东西还是和它没办法相比。
数码摄影是一个大的发展方向，媒体和广告摄影都数码化了，越来越多的人会选择数码摄影。但是我认识的一些当代摄影艺术家还是用大画幅相机和胶片，他们的作品有时放大到1-2米。
现在有很多打印纸做出的照片很像传统相纸的效果，一般人看不出来，但作为专业摄影师，还是能看出其中的差别，银盐和数码的介质是不一样的。
我的作品主要是个人创作，必须要注重品质，而且要长久地保存。
冯建国的主要器材：
1.日本星座（TOYO） 8×10MⅡ英寸相机
2.美国迪亚多芙（Deardorf）8×10英寸相机
3.施耐德150mm 1∶5.6镜头
4.施耐德240mm 1∶5.6镜头
5.施耐德300mm 1∶5.6镜头
6.富士龙360mm 1∶6.5镜头
7.富士龙450mm 1∶8镜头
8.富士龙600mm 1∶11.5镜头
9.世光L-508测光表
作品扫描
冯：我的作品使用高端赛天使平板扫描仪扫描，不想电分，因为我担心电分时沾上油会损伤照片。
数码和胶片的差距
冯：数码输出的照片和传统工艺制作的照片在感觉上还是有差别的，这些要内行的人才能看出来，不存在谁好谁不好的问题。
我平时的胶片相机拍摄的照片就放大到24英寸，效果特别好，质感、细腻的程度都非常令人满意，影调的一点点的变化也很漂亮。
现在打印输出的照片也非常棒，和传统相纸不一样，可以保存300年。从表面上看，影像品质和传统放大相纸没有太大的区别，但是把两种材料制作的照片放在一起比较，绝对不是一样的感觉，只是你喜欢哪一种而已。
备用机
冯：我也有一台尼康D200数码相机，平时用来抓拍一些照片，供杂志和报纸使用。如果用RAW格式拍摄，可以得到每张20多兆的照片。但是，作品不用这台相机拍。
胶卷
冯：我使用两种胶片：一种是柯达的3X；一种是伊尔福的HP5。
严格制作，精心装裱
冯：我的作品都是使用佳宝冲洗机，用传统的方法自己冲片。在制作的过程中，我很严格地按照要求去做，如使用纸基纸，按收藏级的制作标准来处理照片等。在放大照片的过程中，严格按照显影、停显、两次定影、水洗，再用硒保护调色液处理，亚当斯就非常喜欢用硒保护调色，可使暗部的影调再提高一些，展示起来更漂亮。另外，卤化银转化为硒化物，使作品在空气和水汽中更好地受到保护。
我按照收藏级照片方法制作，从制作阶段就严格地去做，再用无酸纸装裱，很严格地盖上版号和钢印，做好签名。
我的底片也是放在无酸的底片袋中，再放到无酸的纸盒中保存。
冯：我估计这辈子都用胶片了，只要有胶片的话。即使数码再发展，使用胶片拍摄的人还大有人在。例如胶片在美国的市场就很大，还有大量的人在使用，还有很多人喜欢。有一些大的博物馆，更喜欢收藏胶片拍的照片。
数码创作急先锋
李少白，中国著名摄影家，是一位坚持从人本主义的审美角度展现、诠释中国传统标志性建筑（群）的著名摄影家，他出版了《李少白摄影作品选》、《神秘的紫禁城》、《伟大的长城》、《走近故宫》、《中国长城之最-司马台长城》、《长城野韵》、《看不见的故宫》、《看不见的长城》、《原味故宫》、《走进长城》等多本画册，视角独特，影响深远。 长城和故宫摄影作品曾在北京、上海、台湾等地展出，并在法国、德国、日本、爱沙尼亚、瑞士、美国等国展出。2004年，李少白获中国摄影传媒大奖。
李少白的主要相机——佳能EOS 5D
佳能EOS 5D采用全画幅CMOS图像感应器，具有1280万有效像素。 EOS 5D采用佳能独有的先进的DIGIC II数字影像处理器，从而使相机具有细腻的画质、高速的处理和极低的能耗。DIGIC II的采用，使明亮的高饱和度被摄体的色彩还原更加自然；自动白平衡更加准确；暗光线下的错误色彩和噪音信号更少，从而带来出色的画质。DIGIC II的数据高速处理能力，使得EOS 5D具有优异的连拍性能和高速的开机启动，它可以实现 3张/秒的快速连拍，一次可以连续拍摄60张高质量的JPEG图像或17张RAW格式图像。
对胶片和数码的认识
记者：您认为摄影人如何确定选择胶片还是数码相机？
李：首先要问自己拿相机做什么，有的人寻求快乐；有的人作为谋生的工具；有的人作为实现社会职责感的武器；有的人作为一种艺术创作的工具，要根据自己的用途来选择手中的相机。新闻记者使用相机，当然要选择数码相机，快捷方便。如果要拍摄广告，图片做广告灯箱用，就需要中大画幅的相机。一般摄影爱好者是玩摄影，是丰富业余生活的方式，根本就不用考虑胶片相机。对于我来说，摄影能体现我的创造力和想象力，表现我的艺术才能，这是最重要的，而影像素质对我来说不是特别关注的事情。当然，作为一个摄影人，影像素质也很重要，现在高端数码相机的水平已经能达到高水平的摄影要求。
李少白的主要器材：
1.佳能EOS 5D数码单反相机
2.柯达DCS Pro SLR/c数码单反相机
3.佳能16-35mm 1∶2.8 L镜头
4.佳能24-70mm 1∶2.8 L USM镜头
5.佳能24-105mm 1∶4 L IS USM镜头
6.佳能70-200mm 1∶2.8 L IS USM镜头
7.佳能100-400mm 1∶4.5-5.6 L IS镜头
8.爱国者数码伴侣
9.宇瞻150X 8GB CF卡
数码和胶片的差距
李：数码相机和胶片相机的质量还是有一点差距，因此，我从来不排斥胶片，但是在创造性的表现方面，数码相机却表现出极大的优越性。例如：
一、数码相机可以自由调节感光度，在很暗的情况下也照样能拍摄到动感很强的画面。
二、数码相机可以盲拍。
如拍摄长城时，有的角度无法支脚架，甚至无法取景（例如相机探到城垛外拍摄），就可以通过盲拍捕捉画面，然后回放观看效果，从而大大地提高了创作的空间。
三、大大提高拍摄的成功率
我外出去创作，一天差不多能拍10G以上的照片，大约有五六百张，相当于我以前一个月的拍摄数量。有数量就有质量，成功率自然就高，意外惊喜也多。
四、投资小
一次性投资，成本相对较低。摄影人可以尽量多拍，可以使用各种曝光条件试验拍摄，同时还不用担心成本问题。对于摄影爱好者来说，这个方面极其重要。
拍摄格式
李：我使用数码相机的RAW格式拍摄，但是存储空间不够的情况，我也经常不得不改用JPG格式。
我不是技术型的摄影家，没有实际比较过两种格式的差别，只是从理论上感觉RAW格式应该更好一些。
照片的用途
李：我的图片主要用于画册和展览。我认为优秀的画册应该可以传世了，那么，数码照片的质量已满足专业摄影杂志的需要了。《看不见的故宫》和《看不见的长城》是社会普遍认可的画册，开本为大度12开，书中的拉页照片已经非常大，我的数码相机完全能达到质量的要求。
至于数码相机表现的色彩和层次是否存在问题，我不把精力过多地放在这个问题上面。目前，很多人看到这两本精美画册，都认为它们的质量非常好，说明数码照片完全可以胜任。
上次爱普生的摄影展览中，我的照片放得很大，质量相当好。好多人围着它，还以为是座机拍摄的。
李：我是想当摄影艺术家，我的照片是要有创造性，数码相机刚好能达到我的要求。从另一方面讲，我从来不排斥胶片相机，在拍摄一些质感极其细腻的题材时（如长城城墙），我也会使用座机，这时候不是要体现摄影的创造力，而是要体现摄影的细节表现魅力。我了解数码相机和胶片相机还有一定的差距，但是人必须学会取舍，要取主要的。要根据自己的目的选择合适的相机。
实用最重要
翟东风可是一个摄影大忙人，1982年他开始从事专职摄影，1996年与香港《中国旅游》杂志签约，2001年与《时尚旅游》杂志签约，2004年与《新旅行》杂志签约，2006年与《高尔夫》杂志签约。先后到访过二十几个国家和地区。其作品题材广泛，多年来，有数百幅摄影作品在中国或国际摄影比赛中展出获奖，曾在1999年荣获中国摄影最高奖——金像奖；2002年荣获中国摄影家协会“德艺双馨”称号。他每年有数百幅图片或专题报道发表在上述媒体上，是专门从事旅游报道的职业摄影师。看着他满世界地走满世界地拍，看着他系列的报道摄影，我们打心里羡慕他，现在的中国摄影人有几个能有这样的福气啊！
翟东风的主要相机——尼康F100
1998年尼康推出F100，被誉为民用级单反相机中的顶级产品。它秉承尼康F5诸多特色之处，并具有众多特色。尼康F100采用了自动对焦感应器模块。在低光的情况下，大大地提高了对焦的速度和精度。它的AF系统在探测到焦点的同时驱动镜头，这样能取得极为精确的对焦。F100的手动对焦是全机械的，操作顺滑而精确。作为多重模式测光的先锋，尼康设计的矩阵测光系统不仅读取画面的亮度，而且读取画面的“气氛”，它通过分析整个画面来实现完美地工作。
对胶片和数码的认识
记者：您现在主要用胶片还是数码相机创作呢？
翟：我现在最多的使用尼康F100相机和尼康FM2相机，也常使用佳能1N相机。胶片使了这么多年，很熟了，使用起来也得心应手。我喜欢使用胶片相机一次拍摄完成，拍成什么样就是什么样，不喜欢后期加工。
我也不排斥数码相机，毕竟数码使用起来很快，但我主要用来拍些人物和纪实类的照片。
翟东风的主要器材：
1.尼康F100胶片相机
2.尼康FM2胶片相机
3.尼康18-35mm 1∶3.5-4.5 D镜头
4.尼康20mm 1∶2.8镜头
5.尼康50mm 1∶1.4镜头
6.尼康105mm 1∶2.8镜头
7.尼康80-200mm 1∶2.8镜头
数码和胶片的差距
翟：总体说来，数码相机还没有达到我想得到的效果。在野外，如果在光源不确定的情况下拍摄夜景，就会发现无法用数码相机进行多次曝光拍摄。在一些特殊的环境下，使用胶片相机可得到非常细腻的画面效果。
高档的数码相机价格太贵，如果让我个人花钱买相机有点不值，胶片相机对于我来说足够了，再好的相机对我来说都是干活用的。
作品扫描和归档管理
翟：我挑出来的反转片都要用扫描仪扫成小图样。我把图片光盘交给客户，或通过网络将图片小样传给他们，等他们选定照片后，我再根据电子文件的编号找到幻灯片原底，交给客户去扫描制作。
我虽然拍摄传统胶片，但是我的电子文件归案管理都非常清晰明了，随时能找到想要的照片。
备用机
翟：我从不用袖珍型相机，我认为它们质量达不到我的要求。我拍摄从来都是目的性非常明确，没有想法，我根本不带相机出门。
胶卷
翟：我过去是从事胶片研究的，对胶片的性能了解比较多。外出拍摄时我常常带多种反转片，针对不同的拍摄题材，我会选用不同特点的胶片。这样才能得到更好的拍摄效果。
翟：市场中有各种各样的机型，就是因为每一种机器都有自己的优点，也都有自己的不足。只要数码相机发展到令人满意的程度，我们自然就会考虑选用数码相机的。
数码胶片两相宜
从高级摄影爱好者到“职业摄影师”，唐凌总是在拍摄，身为北京兰麦文化艺术有限公司董事总经理，10多年前就成为北美专业图片装裱协会会员，因而在北京开设公司，专门从事专业图片装裱业务，在北京可谓领先者之一。他的作品很少在摄影界露面，可是却被众多室内设计师选用，作为酒店，办公楼及样板间的室内装饰图片，他自己总称自己是摄影爱好者，可是他做的工作，却总和职业摄影师一样忙忙碌碌。
唐凌的主要相机——松下LUMIX DMC-L1相机
外观上看，松下L1并不太像一款单反相机，带有浓重的徕卡味儿。这款产品基于4/3系统，采用“νMaicovicon”技术的750万有效像素Live MOS传感器，配备了松下最新的“维纳斯引擎Ⅲ”。机身背部，则布满了密密麻麻的按键，让初学者看起来有些头大。取景方面，L1的光学取景器处于机身左侧，另外，L1还配备了一块2.5英寸、20.7万像素的LCD。
再来看看它的配套镜头，这款徕卡镜头，是徕卡的第一款数码单反镜头，它采用了12组16枚的镜片结构，其中2枚非球面镜片。14-55的焦距段，配合4/3系统，焦距相当于35mm相机的28-100mm，最大光圈为F2.8-F3.5。另外，它还配备了松下的MEGA O.I.S光学防抖系统，可谓相当实用。
对胶片和数码的认识
记者：您现在主要用胶片还是数码相机创作呢？
唐：都用，我根据拍摄题材的需要选用。但以数码为主，胶片次之。使用数码拍摄，观看图片和使用都很方便。胶片冲洗花费的时间太多，而且还要花时间扫描，时间成本太大了。因此，我认为取舍胶片还是数码的主要原因还是看运用的问题。
唐凌的主要器材：
1. 松下LUMIX DMC-L1
2. 徕卡 14-50mm 1∶2.8-3.5 ASPH镜头
3. 奥林巴斯7-14mm 1∶4镜头
4. 奥林巴斯50-200mm 1∶2.8-3.5镜头
5. 松下LX2 袖珍数码相机
6. 徕卡 R6.2
7. 徕卡 M6
8. 徕卡 M7
9. 徕卡 M28/35/50mm 1∶4镜头
10. 徕卡 M50mm 1∶2镜头
11. 徕卡 M90mm 1∶2 ASPH/APO镜头
备用机
唐：我有一台松下LX 2袖珍数码相机，平时随身携带，使用起来特别方便。尤其是工作中要经常拍摄一些室内环境记录照片，这款相机有16∶9的宽画幅，画面很宽广，供设计师使用很方便。
数码和胶片的差距
唐：我使用的松下L1相机最高像素为750万，拍摄的照片放大到1.2米×0.9米时，画面仍很细腻、干净，没有噪点，也没有感到质素比胶片差得太多。另外，我拍摄的肖像照片肤色还原也不错。
以前，使用胶片相机拍摄，当场看不到照片，几天后看到照片，都感到比真实的场景好得多，而数码照片当时就能看见，所以，这种兴奋感没有那么强烈了。现在对比起来，其实没有太大的差别，可能就是心理因素造成的。
用途与拍摄
唐：我的片子有二种用途：一是按照客户的要求拍摄商业照片，这个工作比较严格，一部分照片是按照客户要求用胶片拍摄的，但大部分照片还是用数码相机就足够。有时候，拿体积较大的胶片相机容易得到客户的好印象，价格也好要。当客户已经完全认可拍摄水平后，使用数码相机也没有问题，客户可以马上看到实拍效果，拍完就可以拿走照片，防止出现返工的情况。二是拍摄装饰照片，我们的主要工作是从事专业图片装裱业务。使用数码相机拍摄的装饰风格的图片能够放大到1米多，没有发现明显的噪点。使用数码相机拍摄，效果也能马上看到，不满意就可以重来，直到满意为止。这个便利是胶片相机无法做到的。这种装饰照片可能让摄影人看了没什么意义，但是市场中的客户，尤其是那些高档酒店、住宅和企业用户，却特别喜欢这种抽象的照片，于是我就把这种摄影形式发展成有自己特色的装饰摄影。
作品扫描
我使用的是尼康4000底片扫描仪，拍摄的反转片都是用它来扫描，我的照片不出去电分，以免被污损或划伤。
唐：作为企业的摄影工作，我们必须要注重成本，只要数码能够达到客户的满意，我们会毫不犹豫地使用数码。相信在不远的将来，数码技术将会达到更高的水平，让摄影变得更加容易。
第二节“不相上下”的胶片和数码
上述4位名家属于不同的领域，他们从专业摄影、摄影创作和摄影用途等不同方面认真考虑，谨慎地选择自己的器材，他们用自己的心得和理解向我们揭示了数码还是胶片的选择秘密。然而，数码或胶片相机的选择，对于摄影师和摄影爱好者来说的确是一个非常重要的问题，一朝定位，所有的资金投入都会围绕最初的选择进行，摄影技术和创作题材都会受其制约。为了更好地从科学上介绍数码和胶片的情况，让广大摄影朋友在专业的层面上了解数码和胶片影像的优势和不足，我们邀请陈曦先生进行“数码还是胶片”的专题点评。
陈曦：“下列照片分别是数码相机和胶片相机拍摄的，您能看出它们之间的质量差别吗？”
陈曦（以下简称陈）：以上照片使用徕卡R8胶片相机和徕卡R9数码相机拍摄，左面图片是彩色反转片拍摄的，右面的图片是数码相机拍摄的，摄影人物、拍摄地点、相机镜头全部一样。
彩色反转片使用专业宝丽来底片扫描仪扫描成电子文件，与数码照片进行对比分析。
单独观看数码照片或胶片拍摄的画面都相当不错，就如同上面四组照片给我们的感觉差不多。事实也是如此，然而放在一起比较，差别就显现出来。优秀的135单反数码相机拍摄的照片在细节、层次、色彩方面都已很好，就如同这款R9相机的表现一样。难怪有人说数码和胶片的表现水平已不相上下！
果真如此吗？且看“大眼睛的秘密”。
陈曦
从事摄影器材和影像品质的研究10年多，曾任《数码影像》杂志编委，《中国摄影报》“直通车”栏目的首任主持人，负责解答读者各种摄影器材问题。在《大众摄影》、《中国摄影》、《摄影世界》、《摄影之友》、《中国摄影报》、《人民摄影报》等专业摄影报刊上发表摄影器材文章上百篇，对数码相机的发展，对胶片特性，尤其是对影像品质的控制都有较深的研究和理解。
第三节 大眼睛的秘密
古人云：不怕不识货，就怕货比货，大眼睛照片的对比结果，让我们看到胶片影像和数码影像的差距。
对比结果：
细节表现能力强
色彩真实
皮肤质感好，肤质柔和，立体感强，过渡自然。黄种人的皮肤感觉。
眼中的血丝清晰
眼球中的白色部分（眼白）色彩准确
在焦外成像处的皮肤色彩和过渡也很好，边缘过渡层次清楚，质感也不错。
眼睫毛表现突出，与背后的皮肤空间关系过渡自然舒服。
眼睫毛处的光点虽然有高光，但是过渡自然，没有折射的光斑效果。
对比结果：
细节表现能力强
色彩比较真实，但整体上有些发灰。
皮肤质感差一点，有明显的锐化痕迹。出现死皮现象，皮肤的总体色彩感觉不太准确。
眼中的血丝有些偏色，削弱了眼球的表现力。
眼球中的白色部分（眼白）发青。
在焦外成像处的皮肤色彩和过渡略差一点。
边缘过渡比较平淡，高光有紫边现象。
眼睫毛比较突出，与背后的皮肤空间关系有点突兀。
表现在眼睫毛区域中的光点出现明显的光斑，这是由于影像感应器自身反光造成的二次反射形成的，它就像折反射镜头拍出的效果一样，难以消除。
注：由于杂志印刷的原因，广大读者看到的影像与专家实际分析的图片可能有些差异，因而，在阅读有关评测结果时可能有不同想法，属正常现象，特此声明。
大眼睛的启示
陈：当我们用严格的态度，审视数码和胶片影像质量的时候，可以发现在没有对比的情况下，数码照片的细节表现力已经非常强了，已经可以和胶片影像“不相上下”，但是，如果放在一起对比，还是能看出不少差异之处。评价照片的好坏是有许多标准的，大眼睛照片对比结果，很好地证明了这一点。
本期我们讨论“胶片还是数码”的话题，就是希望通过客观的分析，让大家看到专业拍摄题材中数码和胶片的不同表现效果，从而在一定程度上了解日渐衰落的胶片的弱点和优点，同时也要清醒地认识到快速发展的数码影像技术优势和还存在的不足之处。
当我们的照片都停留在10英寸以下时，当我们的照片仅在电脑上观看时，分析图片的质量是没有意义的；当我们的照片放大到24英寸以上，当我们的图片用来作摄影交流、图片收藏、图片交易以及高水平摄影欣赏时，分析数码和胶片的影像质量的意义就极其重大。因为，分析的结果可以为我们投资胶片相机还是数码相机提供有力根据，还可以让我们知道手中的相机能够拍到什么样质量的影像。
第四节 吹毛求疵看数码
看到下列结果，执著于胶片摄影的人一定会欣喜万分。
也许有人会认为对比试验有点吹毛求疵，但客观现实让我们看得真真切切，与胶片相比，数码相机在高品质的表现方面还有一定的差距。如果把照片放大到足够大，许多严肃的影像质量问题都会暴露出来。
那么是什么原因造成这个差距的呢？我们还要从数码影像的最基本原理来了解这个问题。
第五节 走进数码世界
影像感应器工作原理
目前数字相机采用的主流电子影像感应器是CCD和CMOS两种电子感光元器件。CCD和CMOS都是半导体器件，作为电子感光元器件，基本成像原理没有本质的区别。感应器上分布了数量不等的感光单元（就是我们常说的像素），作用是将感应到的影像光信号转换为电信号，数字相机中的中央处理器对这些电信号进行处理后形成数字图形文件，最终存储到存储卡中。
电子影像感应器中的像素只能感受光的亮度信息，对色彩并没有识别能力，因此有必要给亮度信息增加色彩信息，目前常用的技术手段就是：通过为每个像素安装一个滤镜来指定一种颜色，滤镜又分RGB原色和CMYG补色两种，这种添加滤镜的技术也被称为马赛克技术（Mosaic）。由于每个像素只能获取一种原色或补色信号，因此只有与相邻像素进行“像素合成”，才能生成我们能够看到的数字影像。由于像素与像素之间的颜色需要平衡和互补空缺，所以由数码相机拍摄的数字影像，在一定情况下容易出现伪彩色和摩尔纹等等细节不足的问题
多种多样的数码感应器
除人们了解的通常使用的CCD和CMOS外，不少厂家也在不断改进数码感应器，下面简单介绍几种主要的产品。
SUPER CCD和SUPER HAD CCD
CCD上除了分布感光单元之外，还有信号传输线路，因此照射到CCD上的光线并不都成像。为了提高感光效率，富士在技术方面推出了交错排列像素SUPER CCD，通过减少布线占用面积，扩大感光单元的面积的方法来提升信号质量。Super CCD是富士公司独有的影像传感器技术，它的单个像素为八边形，并以45度角蜂窝状形式排列，单个像素的面积要比传统的CCD大，使影像传感器的感光性能、信噪比和动态范围都有所提高。富士公司第一代商业化Super CCD于2000年推出，2001年第二代Super CCD进一步提高了数码相机的分辨率，2002年第三代Super CCD大大提高了感光度，2003年推出的第四代Super CCD有了两个分支，其中Super CCD HR飞跃性地提高了分辨率，同时Super CCD SR大大拓宽了数码相机输出照片的动态范围。SONY也设计了一种SUPER HAD CCD，通过提升感光单元的集光率来提升信号质量。
Foveon X3影像感应器
这是一种用单像素提供三原色的全新CMOS技术，目前在数码相机上应用得较少。与传统的单像素提供单颜色的CCD/CMOS技术不同，X3技术的感应器在结构上与彩色胶片相似，由三层像素垂直叠加在一起。这种设计，就如同胶片一样，是原点像素合成，能够记录更丰富的彩色与细节信息，解决了细节表现不足的问题，也解决了一般CCD容易出现的伪彩色或者串色现象。Foveon X3影像感应器在光的吸收率方面受到新结构的制约，其信号生成集成度高，对图形处理器的要求较高，此外在色彩还原方面还有进一步提升的余地。如果等效感光度较低以及刷新速度较慢的问题得到解决，Foveon X3影像感应器前途将不可限量。
提升影像感应器性能的技术方法
增加感光单元的表面积，提升光电信号的转换水平；
增加信号放大电路能够提高信号水平；
降低信号噪音可以得到比较一致的信号；
提升像素合成效率可以得到更高像素的生成图像；
提高感光单元的数量可以记录更多的影像数据。
数码的优点
目前数码相机已经能够满足绝大多数拍摄的需求，因而被越来越多的摄影师和摄影爱好者所使用。主要优点有：
立拍立现，获取图像方便快捷现在的数码相机不仅采用了电子影像感应器，而且配置了显示装置，具有立拍立现的优点。数码相机拍摄的快捷方便还在于直接成像，省略了中间环节，使用极其方便。
能够获得色彩鲜艳干净平滑的图像在色彩的表现方面数码相机的拍摄效果具有很强的表现力，随着影像处理水平的提升，数码相机能够获得比胶片更干净连续的影像，更容易讨人喜欢。
拍摄的可控性强，有利于摄影技术的提升由于拍摄效果的可控制性强，对于初学者来说有利于摄影技术的提升。但过于依赖，也容易养成不注重摄影技术的倾向。
降低了摄影的门槛，有利于摄影的普及相对于胶片拍摄效果的不确定性而言，使用数码相机降低了摄影的难度，有利于摄影的普及。
影像存储介质可重复使用，降低了拍摄成本存储数字图像的存储卡可以重复使用，不满意的图像还可删除，长期使用能够大大降低拍摄成本。
正由于数码影像具有越来越多的优势，虽然它总体上说来与胶片在像质方面还有一定的差距，但是许多人还是义无反顾地选择数码相机，并且在摄影方面很快取得了很大的成绩。有的摄影爱好者甚至能很快获得进入全国摄影艺术作品展览的获奖证书。
第六节 恨铁不成钢的胶片
看到胶片越来越多的毛病，喜欢数码的人肯定更加理直气壮。
立拍不立现，拍摄效率不高
在数码相机出现之后，胶片影像无法及时看到的弱点开始显现出来。胶片曝光以后，无法直接生成我们所能看见的影像，需要通过复杂的冲洗、制作过程才能看到图片。在百年的摄影发展历程中，立拍立现是所有摄影人的追求。胶片成像的可控性与非立现性这一对矛盾，往往让拍摄者为了确保拍摄效果而多浪费一些时间与胶片。
拍摄效果受到诸多因素制约
胶片作为一种高品质的感光材料，尽管有着很强的影像记录能力，但其最终成像的效果并不仅仅取决于胶片本身的性能。首先是摄影技术对胶片成像的影响，正确的曝光和对色彩的控制都会影响拍摄效果。曝光后的胶片还要经过显影、制作等过程，因此最终的成像效果受到诸多因素的影响。还有一个重要的因素是镜头，胶片在成像方面的潜力要远远大于镜头的解像力。
以前，很多人在卫生间中支起放大机来制作黑白照片，现在，许多放大机已经成为空占地方的物品。
胶片后期影像处理手段有限
胶片显影成像后，在制作输出成照片时，面临调整的问题，而传统的暗房技术手段有限，制约了胶片影像品质的发挥。
使用成本较高
胶片是一次性用品，不能反复使用。曾经有日本的企业研制出可重复使用的胶片，由于影像品质有待提升，且受到数码相机的冲击而最终未能走入市场。长期使用胶片拍摄，的确存在累积费用高的大问题。
胶片数字化的难题
许多摄影人都不了解如何通过对底片的扫描来获得优质数字化的图像。很多人片面地认为印刷厂的电分机是最好的图片扫描仪器，其实这是非常错误的。因为电分机扫描出的图片色彩比较浓艳，反差较大，适合印刷之用。而用于放大制作的照片，最好用高质量的底片扫描仪来扫描。
难以归类整理和查找
通常，135胶片都是36张画面，拍完以后就放到箱中，很难归类整理。对于许多人来说，如果要从大量的底片中找到某一张需要的画面，的确是一件非常困难的事情。
冲洗照片费时费力
现在人们的时间宝贵，拍完照片后要送到彩扩店中冲洗，来回多次才能见到效果，的确花费了太多的时间和精力。
难以控制最终效果
扩印照片都是商店中的员工操作，他们只能按照普通人的想法完成照片的制作工作。而摄影人的要求比较高，对色彩、层次、反差等都有一些特殊的要求，但是，商店里的电脑操作员很难满足他们。
虽然，数码相机的快速发展，使胶片相机产生越来越多的弊端。也正是这些弊端，使胶片相机用户急剧减少。但是瑕不掩玉，经过100多年的摄影发展，胶片产品已非常成熟。截至现在为止，胶片的成像质量仍然是最出色的。许多国内外著名摄影师还是习惯于使用胶片相机，尤其是从事艺术创作的摄影家和职业摄影师，他们离不开胶片，他们有自己一整套完善的工作程序，有条不紊地从事摄影工作。尽管在使用上不如数码相机方便，但他们还是一如既往地守定自己的胶片世界。问起他们来，大多数人都会说：数码与胶片还有一定的差距，如果数码相机的品质发展到与胶片一样好的时候，也许会考虑试用数码的。
第七节 走进胶片世界
从胶片的原理上，我们就能看到它与数码的本质差别。
胶片成像原理
胶片是由感光乳剂层和片基组成的，感光乳剂层分单层或多层，感光乳剂涂在片基上，就可以通过相机拍照，在胶片上形成潜影，再通过药水冲洗，产生我们需要的照片。
乳剂中的光敏物质是卤化银颗粒，以晶体形式排列，其微细程度只能在高倍显微镜下才能观察到。有关数据表明：颗粒小于千分之一毫米，非专业的胶片每平方英寸能够立体分布400亿个颗粒。当光线到达乳剂层上的卤化银晶体时，晶体发生结构性变化，银离子析出并与其他银离子相互聚结。不同强度的光照射到胶片上，乳剂层中就有不同数量的晶体发生结构变化并出现不同程度的银聚结，就构成了潜影。因此，胶片里的感光颗粒并不能完全与数码相机上的像素相对应，胶片中的聚结颗粒团块才是胶片成像的最基本单位，这些感光团块由数量不同的颗粒组成，具有很强的成影能力。
黑白胶片和彩色胶片
世界上首先出现的是黑白胶片，单层感光乳剂层对光发生反应经过显影而成单色的灰度影像。其原理是：黑白胶片曝光之后，晶体变化形成潜影，对胶片进行显影操作后，胶片上已经曝光的部分，由于银离子的聚结，表现为黑色，那些没有感光或者感光较少的部分，由于晶体不发生变化或变化较少而呈现为透明或浅灰。这样胶片上曝光较多的部分反而呈黑色，曝光较小的部分反而显得明亮，因此在胶片上产生的是与实际相反的影像——负像，我们称这样的胶片为负片。黑白胶片成像的原理同样适用于彩色胶片，彩色胶片在技术上都属于三底彩色片，主要依靠三层添加滤光染料的感光乳剂层，分别感应蓝、绿、红三原色，并通过不同的冲洗工艺形成彩色负像或正像。
多种多样的胶片
摄影经过100多年的发展，许多科学家倾注了极大的心血，研制出适合拍摄各种各样题材的胶片，其规格也是五花八门，保证摄影人能够拍出优秀的作品。
胶片的分类
常见的感光胶片一般分为黑白胶片与彩色胶片两大类。
其中黑白胶片又分为全色片、分色片和色盲片三种；
彩色胶片则分为彩色负片和彩色幻灯片。彩色幻灯片又称彩色反转片，主要是从冲洗工艺的角度与彩色负片进行区分的。彩色胶片的感光乳剂层首先成的是负像，因此幻灯片在冲洗时多了一道将负像反转为正像的过程，幻灯片也由此称反转片。
胶片的规格类型
胶片有规格类型之分，主要表现在幅面、感光度和拍摄的光源等方面。
从胶片幅面来看：曾经推出或正在使用的胶片有110、135、120以及4×5英寸、 8×10英寸散页片。另外，还曾经出现过圆盘状胶片。
从胶片的感光度来分：有ISO50、64、100、160、200、400、800、1600等等，分别可以适用于不同的拍摄要求；
彩色反转片分日光型和灯光型两种胶片，分别适用于不同的光源。而彩色负片则无区分。绝大多数彩色负片只有日光型，如果要在白炽灯光下拍摄，可加滤色镜来调整色温，即使底片有色彩偏差，还可以在印制照片的过程中加以调整。相反，彩色反转片冲洗出后色彩就无法调整了，所以使用彩色反转片必须十分注意它对光源色温的适应性。
日光型胶片和灯光型胶片
日光型彩色胶片适合发光色温为5000－5500K的日光或者电子闪光灯的光线，在这种色温下拍出来的照片，色彩还原“真实自然”，符合人们的视觉习惯。目前，市场销售的彩色胶片绝大多数都属于日光型。
灯光型彩色胶片又分为两种：适合发光色温为3200K的胶片为B型灯光胶片；适合发光色温为3400K的胶片为A型灯光胶片。
胶片的拍摄适用性
不同设计的胶片，其成像特点有所不同，从拍摄效果的适用性上有风光片和人像片的区分。实际上就是厂家对于胶片的色彩还原和影调进行适当的调整，使之更符合人的不同视觉习惯。以人像胶片为例：在设计时一般对胶片高光部分的感光特性进行细微的调整，通过增强高光部分的感光表现，体现更多的影调。在色彩方面减少高光部分偏黄红色的倾向，这样就能获得自然的肤色。
胶片的突出优点
记录能力强
与电子影像感应器相比，胶片的整个受光面可以完全接收光线成像，庞大的颗粒数量和多层立体感光保证了胶片具有很强的细节记录能力。
胶片的卤化银颗粒覆满胶片，感光层中卤化银颗粒大小不均，最大的直径在20-50μm，最小的直径仅有50nm，大部分颗粒在0.1-4μm之间，卤化银颗粒越小胶片的分辨率和质感也就越好。
从目前CCD的发展情况来看，胶片的感光单元要比电子影像感应器的感光单元小得多。胶片中每颗卤化银颗粒都对成像起作用，都能协助成像，而独特丰富的高光反应能力，更增强了胶片的影像记录能力。
从材料上来看，135mm数码相机的电子影像感应器要想达到胶片的质量，还有较长的研究道路。
色彩表现更真实
彩色胶片的感光颗粒辨色能力强，能够感应细微的色彩变化，在整个可见光范围内都有良好的表现。由于在色彩形成过程中，没有人为的干预，因此在正确使用的情况下，胶片对各种色彩的表现平衡、自然，更接近于我们视觉的感受。
影像立体感强
对被摄体的质感和立体感的表现是胶片颗粒结构、影调、色彩还原和色调层次多方面性能的综合结果。浓厚深重的暗部、没有杂色的阴影、细节存留的亮部，决定了整体画面的层次和被摄体的质感，能够在平面上清晰地交代相互之间的空间关系。彩色胶片将红蓝绿等感光滤色层重叠的物理结构,也是胶片能够有较强空间表现力的保证，一些专业摄影师至今还使用胶片拍摄的主要原因就是能够获得更具立体感的影像。
价格优势
相对于高像素高品质的数码相机（主要是数码后背），胶片在获得巨幅高品质影像方面具有价格优势，目前高像素高品质的数码相机价格还非常昂贵，非一般人所能接受。
总结
从上述胶片和数码的原理结构上来看，胶片在品质上仍有领先的优势。
从实用便捷性上看，数码已在摄影市场中占有绝对的优势。
对胶片进行扫描，生成数字化文件，可以充分发挥胶片的潜力，拓展胶片的应用范围。这也是数码摄影大潮的一个重要分支，同样不能忽略。
胶片已基本停止了新的研发，相反，数码相机企业则不断改进影像传感器的质量，也在不断提升影像处理器的水平，胶片与数码质量间的差距正越来越快地缩小。相信在不久的时候，数码质量会后来居上，达到甚至超过胶片。
由于胶片扫描麻烦，由于摄影人对扫描质量难以控制，而胶片生产企业没有投入力量为其消费者找到更好的快捷使用的出路，因此，胶片相机的使用者正急剧地减少。
即使数码超越胶片的水平，胶片相机仍然不会消失，就像电脑打字再流行实用，照样有写毛笔字的艺术家一样。但是，胶片的价格会越来越贵。
第八节 不同的人用不同类型的相机
看完以下的推荐，您觉得选择的方案是否合理？
看完上述的文字，相信您完全有觉悟选择数码相机还是胶片相机。
然而，不同职业、不同爱好、不同经济条件的人选择起来还是有一定的犹豫。尤其是如何更好地搭配选择数码相机和胶片相机的问题，的确让人犯难。我们经常接到全国各地影友的电话，希望得到这方面的建议。
下面我们根据相机的现状、发展趋势以及数码相机和胶片相机的优劣之处，给大家作一个推荐，以供参考。
专业摄影师的相机配备：
1、120胶片相机（如哈苏、禄来等）
2、高档135单反数码相机（佳能EOS-1D Mark ⅡN、尼康D2Xs、宾得K10D、佳能EOS5D等）
3、高档袖珍数码相机（理光GX100、松下LX2、适马DP1等）
推荐理由：专业摄影师经常要接受用户指定的拍摄任务。一般情况下，高档135数码相机已足以完成绝大部分拍摄工作。
如果客户对画面质量要求极高，而且照片要求能放大到很大的幅面，因此，最好使用120大画幅胶片相机。如果有可能，甚至使用大画幅座机拍摄。
高档袖珍数码相机可以作为备用机，随手拍一些素材片或资料片。
杂志社摄影记者的相机配备
1、 高中档135单反数码相机（如佳能EOS-1D MarkⅡN、佳能EOS 5D、尼康D2X、索尼α100、佳能EOS400D、尼康D200等）
2、 135胶片相机（如佳能EOS－1V、尼康FM2等）
3、 高中档袖珍数码相机（如理光 GX100、佳能G7、松下LX2、佳能G7）。
推荐理由：通常，高档135数码相机已足够完成绝大部分采访拍摄工作。但是杂志常常要求高质量的图片供印刷之用，因此，最好准备一台胶片相机，它的品牌最好与数码相机一样，以便共用一套镜头，减轻摄影包的重量。尤其是摄影记者为深度报道摄影积攒资料的时候，更要多拍一些胶片的画面，是非常有价值的事情。
袖珍数码相机同样能帮助摄影记者抓拍到有用的画面，尤其是相机小巧轻便，不引人注目，因此，便于摄影记者抓拍到一些生动真实的画面。
企业或政府宣传部门摄影人员的相机配备：
1、中高档、中档、低档135单反数码相机（如索尼α100、佳能EOS5D、佳能EOS400D、尼康D200等）皆可。
2、高中档袖珍数码相机（如理光GX100、松下LX2、佳能G7等）。
推荐理由：企业和政府宣传干部的主要摄影职责是拍摄记录照片，因此，中、低档数码相机足够工作的需要。中高档相机画质更好一些，功能更加强大，自然更利于拍到高素质的照片，比较适合经济实力较强的企业选用。
低档单反数码相机也可称为普及型的数码相机，完全可以胜任日常的拍摄之用。数码相机拍摄的图片能够满足企业宣传之用，也便于归档整理。更有利的是节约拍摄费用，只需要一次性投资就可以放心大胆地拍摄。
高中档袖珍数码相机有助于随时拍摄一些单位的活动，以防重要的活动资料没有拍摄下来。
报社新闻记者的配备
1、 高中低档135单反数码相机都可以（如佳能EOS-1D MarkⅢ、佳能EOS5D、索尼α100、尼康D200、佳能EOS30D、适马SD14、宾得K10D、佳能EOS 350Ｄ等）
2、 高中档袖珍数码相机（如理光 GX100、佳能G7、松下LX2等）。
推荐理由：在中国，报社的摄影器材往往是非常好的，只要新出相机，新华社、省市级报社常常很快就有了。然而，现在数码相机已经非常先进，无论是高档，还是中档、低档的数码相机，都能够胜任报纸的发稿之用。
报纸对画面的质量要求并不太高，数码相机完全能够满足发稿之需。
袖珍数码相机同样能帮助摄影记者抓拍到有用的画面，尤其是相机小巧轻便，不引人注目，因此，便于摄影记者抓拍到一些生动真实的画面。
高级摄影发烧友的相机配备
1、120胶片相机（如哈苏、禄来）
2、高中档135单反数码相机（佳能EOS-1DMarkⅡN、尼康D2Xs、索尼α100、宾得K10D）
3、高档袖珍数码相机（松下LX2、理光GX100）
推荐理由：高级摄影爱好者的经济实力通常比较强，购买相机不仅可以拍照，而且可以收藏，可以欣赏，也可以传给后代。
高级摄影爱好者往往对成像素质非常讲究，因此，最好胶片相机和数码相机都配备齐全，需要哪一种相机就使用哪一种相机。
中画幅相机最好用胶片相机，135相机最好选用数码相机，两者互相配合，可以多拍很多好照片。
业余摄影爱好者的相机配备
1、中高档、低档135单反数码相机都可以（如佳能EOS400D、尼康D200、索尼α100等），限于版面有限，低档相机就不一一列举。
2、中低价位的袖珍数码相机。
这类相机功能相对比较简单，手动调节能力较差，快门时滞较大，存储速度较慢，像素较低。价格通常在一二千元。有些卡片机的价格可能高一些，但是性能还是不能满足一些比较专业的摄影要求。
推荐理由：在中国拥有几千万的摄影爱好者，绝大多数人的经济条件都不是非常宽裕，因此，购买万元以上的数码单反相机对于很多人来说都不是一个轻而易举的事情。实际摄影创作时，选择中高档，甚至低档的单反数码相机都没有根本的区别，经济实用、物美价廉的低档相机同样能拍到非常优秀的照片。
中低价位的袖珍数码相机已经能够满足日常拍摄之用，花上两三千元，同样能拍到质量出色的照片。因此，业余摄影爱好者仅仅拥有这种相机，同样能拍到好的生活记录照片，同样能拍出十分出色的摄影作品。
概述
选择数码相机已是势在必行的趋势，对于绝大多数摄影师、摄影记者和摄影爱好者来说，数码大潮锐不可当，早用早受益。这是谁也无法回避的现实。
然而，数码与胶片的差距也是客观存在的，研究这种差距，对专业摄影师很有意义，对于摄影艺术家更显得十分重要。这样才便于他们更好地选择适合自己的设备，创作出更多更精彩的作品。广大摄影爱好者可以了解这个现实，最好还是尽早地转用数码相机，那样会更多更快地得到摄影的乐趣。
选择数码还是选择胶片，都没有对错的问题，根据摄影用途选择，根据经济条件选择才是最明智的。
使用佳能EOS 5D拍摄 夜晚
扫描仪
红绿灯
徕卡R8胶片相机拍摄
徕卡R9数码相机拍摄
当我们将照片放大到10英寸时，可以看到如下的结果
当我们将照片放大到24英寸时，可以看到如下的结果
当我们将照片放大到36英寸时，可以看到如下的结果
◆表现大面积的沙漠时，因为沙子太细，中远处的沙丘的表面非常平滑，缺少质感，远处的沙地虽然有波纹，但是也缺乏质感和立体感。
◆色彩饱和度大，画面显得比较明快，讨人喜欢，但有明信片的感觉，不像照片。
◆放大后，云彩中灰部有五彩花纹。
◆西服上有规律的线条上容易出现不存在的摩尔纹和彩纹，这是很多数码相机存在的普遍现象。
◆水的质感不饱满，立体感不强。由于影像处理的问题，反差大，给人清楚的感觉，各部分色彩还原不够均衡。
◆大部分数码相机与影室灯配合使用时，受背景的色彩影响较大，肤色还原不一致，红背景肤色偏红，灰背景容易变灰。因此，在影楼中尽量少用冷色调的背景布和背景纸。
马赛克技术主要原理图
Foveon X3感光示意图
胶片与电子影像感应器成像的主要区别