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摘要：楚文化和艺术的血脉千百年来一直在楚地民间广为流传，至今尚能在楚地的民间艺术作品中寻找出它们的踪影。可以从楚艺术品中的漆器装饰图案出发来分析这独特的文化艺术特征。
关键词：装饰图案；造型特征；审美
在楚艺术中占很大比例的漆木器，是兼有雕刻与绘画两种造型因素的综合艺术样式，楚漆器装饰图案与其他装饰图案艺术，有物质媒材的不同所致的一些艺术形式与风格上的差异，但作为人的审美感觉的物质显现，作为表现为艺术符号的艺术感觉，它们却有着许多的共同之处，具体如下所述：
一、装饰图案的抽象与变形
楚漆器早期的装饰风格可以说是模仿青铜器上装饰风格较多，从春秋中晚期开始，楚漆器上的图绘装饰风格变化较大，他们将传统的青铜器纹饰变形与抽象之后，按新的秩序重新组合表现出非常出色的抽象变形能力、大胆的艺术想象，这些作为“有意味的形式”和“情感符号”的纹饰可能是远古图腾文化的孑遗，也可能是某种神秘狂热的原始宗教情感的宣泄。在这我们不做原型考究，但漆器上流变着的鸟文、云纹、气象文、动物纹等这些图案可以说就是人活跃的生命机能的尽情发挥，让我们感受到一种充满着运动和力量的美。还有在当阳赵巷漆方壶上装饰的各种形态的云雷文、卷云纹，还有在大黝黑的器腹上，疏朗的散布着奇妙地勾连起来的几何化云形纹样，纹样组织似乎无规律可循，仔细辨认，又可发现一些方形的、三角形的单元结构隐含其中，这样一种扑朔迷离的装饰效果可以引发我们新奇的审美感受。
二、装饰图案的自然纹样与动物纹样
楚漆器中，装饰纹样也具有非常突出的特点。楚漆器的装饰纹路不仅运用了C型的线组合成各式各样的连续纹路，而且运用简单的图案、图形，与不同的器具类型进行完美的结合，使得漆器的外观显得灵活多样、栩栩如生。早期的漆器装饰纹样主要仿效青铜器上的样式，历经过一段时间的发展历程后，漆器图案中逐渐出现三角纹、龙纹、虎纹、勾云纹等装饰纹路。另外，楚漆器中，大量采用平涂的彩绘手法，经常运用平涂、渲染、堆漆和线描等表现方式，既能生动的表现人物的举止和神态，也善于描绘自然的美丽风光。楚漆器中，对于线条的运用可谓生动形象，灵活自如，能将画面描绘得惟妙惟肖，使整个漆器显现出庄严的气势，由带着细腻的情感，即彰显楚文化的威武霸气，又表现出其独树一帜的美学风格。
三、表现内容上寓意于形，借物抒情
楚漆器艺术品中，凤鸟和鹿都是反复出现的主题，如司马迁所指出：“自古圣王将建国受命，兴动事业，何尝不宝卜噬以助善。唐虞以上，不可记已。自三代之兴，各据祯祥”。如楚漆器上的鹿形瑞兽，实际上已非凡鹿，它们集合了鹿、龙、虎、牛等现实或想象中具有神奇力量的各种动物习性、特征，或说是楚人将这些动物的神奇力量一起赋予了鹿，使其具有某种祯祥瑞应的性质或意义。
四、在构图上协调生动，适形而为
我们看到楚漆器上的纹饰有的是一些几何纹样，有的是一些写实与具体的纹样，图案的结构方法一般有单独纹样、二方连续纹样、四方连续纹样。值得注意的是，楚漆器中运用大量“s”形的曲线来组成物象和结构的画面，造成运动感极强的画面效果，从这一点我们可以看出楚艺术这种强调节奏和韵律的艺术图式所带来的新风格因素。我们知道楚漆器大多是圆形的或方形的封闭式的外形，所以大都都是把相同的图案纹饰重复安排，这样就会产生韵律感的构成。“带有韵律感的构成不仅仅是轻松愉快的，也是平稳的、安定的”。由于同一形的多次出现，会使画面被协调得很生动，更容易连接。
五、在精神上充满激情，追求幸福
楚漆器上的各种纹饰和符号穿透无始无终，无边无际，似乎是循环往复却又生生不已的历史和心理时空所展示的，首先并非是他们曾经有过的象征意蕴和观念内容。这些楚艺术图式符号所首先展示的是生命的自由精神，是体现着一种富于想象充满生命激情，发扬踔厉的民族气质和文化精神。这也是楚艺术能让我们最先直观把握的感性特征，也是它为我们创造的生命和生活的意义。 更是人们的信仰与观念、品德与情感、期盼与追求的反映。
六、结语
历史上经常归楚郢都（纪南城）所在地江陵和荆州管辖，深得楚文化艺术血脉的滋养传承。穿过时空的隧道，由今溯古，由古观今，我们依然能够感觉到楚先民们的那种奇思妙想、浪漫、激情、勇敢、智慧的文化精神，至今仍然绵绵不绝的在楚地土生土长的民间艺术品种中传承。楚漆器装饰图案艺术正是继承了这样一种文化精神，他们从装饰风格上、色彩上、表现内容上、精神追求上等方面，无不闪烁着楚文化的影子，楚漆器装饰图案中那些流动感、艺术感极强的艺术图式，是与古代楚人一般精神状态同形同构的一种视觉样式。
【参考文献】
[1]皮道坚.楚艺术史[M].武汉：湖北教育出版社，1995
[2]刘和惠.楚文化的东湖[M].武汉：湖北教育出版社，1995
[3]蔡靖全.楚文学史[M].武汉：湖北教育出版社，1995
【作者单位：湖北经济学院】
关键词：装饰图案；造型特征；审美
在楚艺术中占很大比例的漆木器，是兼有雕刻与绘画两种造型因素的综合艺术样式，楚漆器装饰图案与其他装饰图案艺术，有物质媒材的不同所致的一些艺术形式与风格上的差异，但作为人的审美感觉的物质显现，作为表现为艺术符号的艺术感觉，它们却有着许多的共同之处，具体如下所述：
一、装饰图案的抽象与变形
楚漆器早期的装饰风格可以说是模仿青铜器上装饰风格较多，从春秋中晚期开始，楚漆器上的图绘装饰风格变化较大，他们将传统的青铜器纹饰变形与抽象之后，按新的秩序重新组合表现出非常出色的抽象变形能力、大胆的艺术想象，这些作为“有意味的形式”和“情感符号”的纹饰可能是远古图腾文化的孑遗，也可能是某种神秘狂热的原始宗教情感的宣泄。在这我们不做原型考究，但漆器上流变着的鸟文、云纹、气象文、动物纹等这些图案可以说就是人活跃的生命机能的尽情发挥，让我们感受到一种充满着运动和力量的美。还有在当阳赵巷漆方壶上装饰的各种形态的云雷文、卷云纹，还有在大黝黑的器腹上，疏朗的散布着奇妙地勾连起来的几何化云形纹样，纹样组织似乎无规律可循，仔细辨认，又可发现一些方形的、三角形的单元结构隐含其中，这样一种扑朔迷离的装饰效果可以引发我们新奇的审美感受。
二、装饰图案的自然纹样与动物纹样
楚漆器中，装饰纹样也具有非常突出的特点。楚漆器的装饰纹路不仅运用了C型的线组合成各式各样的连续纹路，而且运用简单的图案、图形，与不同的器具类型进行完美的结合，使得漆器的外观显得灵活多样、栩栩如生。早期的漆器装饰纹样主要仿效青铜器上的样式，历经过一段时间的发展历程后，漆器图案中逐渐出现三角纹、龙纹、虎纹、勾云纹等装饰纹路。另外，楚漆器中，大量采用平涂的彩绘手法，经常运用平涂、渲染、堆漆和线描等表现方式，既能生动的表现人物的举止和神态，也善于描绘自然的美丽风光。楚漆器中，对于线条的运用可谓生动形象，灵活自如，能将画面描绘得惟妙惟肖，使整个漆器显现出庄严的气势，由带着细腻的情感，即彰显楚文化的威武霸气，又表现出其独树一帜的美学风格。
三、表现内容上寓意于形，借物抒情
楚漆器艺术品中，凤鸟和鹿都是反复出现的主题，如司马迁所指出：“自古圣王将建国受命，兴动事业，何尝不宝卜噬以助善。唐虞以上，不可记已。自三代之兴，各据祯祥”。如楚漆器上的鹿形瑞兽，实际上已非凡鹿，它们集合了鹿、龙、虎、牛等现实或想象中具有神奇力量的各种动物习性、特征，或说是楚人将这些动物的神奇力量一起赋予了鹿，使其具有某种祯祥瑞应的性质或意义。
四、在构图上协调生动，适形而为
我们看到楚漆器上的纹饰有的是一些几何纹样，有的是一些写实与具体的纹样，图案的结构方法一般有单独纹样、二方连续纹样、四方连续纹样。值得注意的是，楚漆器中运用大量“s”形的曲线来组成物象和结构的画面，造成运动感极强的画面效果，从这一点我们可以看出楚艺术这种强调节奏和韵律的艺术图式所带来的新风格因素。我们知道楚漆器大多是圆形的或方形的封闭式的外形，所以大都都是把相同的图案纹饰重复安排，这样就会产生韵律感的构成。“带有韵律感的构成不仅仅是轻松愉快的，也是平稳的、安定的”。由于同一形的多次出现，会使画面被协调得很生动，更容易连接。
五、在精神上充满激情，追求幸福
楚漆器上的各种纹饰和符号穿透无始无终，无边无际，似乎是循环往复却又生生不已的历史和心理时空所展示的，首先并非是他们曾经有过的象征意蕴和观念内容。这些楚艺术图式符号所首先展示的是生命的自由精神，是体现着一种富于想象充满生命激情，发扬踔厉的民族气质和文化精神。这也是楚艺术能让我们最先直观把握的感性特征，也是它为我们创造的生命和生活的意义。 更是人们的信仰与观念、品德与情感、期盼与追求的反映。
六、结语
历史上经常归楚郢都（纪南城）所在地江陵和荆州管辖，深得楚文化艺术血脉的滋养传承。穿过时空的隧道，由今溯古，由古观今，我们依然能够感觉到楚先民们的那种奇思妙想、浪漫、激情、勇敢、智慧的文化精神，至今仍然绵绵不绝的在楚地土生土长的民间艺术品种中传承。楚漆器装饰图案艺术正是继承了这样一种文化精神，他们从装饰风格上、色彩上、表现内容上、精神追求上等方面，无不闪烁着楚文化的影子，楚漆器装饰图案中那些流动感、艺术感极强的艺术图式，是与古代楚人一般精神状态同形同构的一种视觉样式。
【参考文献】
[1]皮道坚.楚艺术史[M].武汉：湖北教育出版社，1995
[2]刘和惠.楚文化的东湖[M].武汉：湖北教育出版社，1995
[3]蔡靖全.楚文学史[M].武汉：湖北教育出版社，1995
【作者单位：湖北经济学院】