【摘 要】
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王世贞在其《艺苑厄言》中论及山水画之变:“山水至大小李一变也,荆、关、董、巨又一变也,……刘李马夏一变也……”南宋时期山水画画家逐渐的感情移注于山水,有别于北宋时期
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王世贞在其《艺苑厄言》中论及山水画之变:“山水至大小李一变也,荆、关、董、巨又一变也,……刘李马夏一变也……”南宋时期山水画画家逐渐的感情移注于山水,有别于北宋时期多客观地整体地把握和描绘自然的全景式山水画,使之成为介于“无我之境”和“有我之境”之间的山水境界.
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