论文部分内容阅读
艺术古董这行当，“衰在百业前，兴在百业后”。金融海啸来袭，整体大环境未见理想。市场过热的时候，资本疯狂逐利，全面开花节节高，让人找不着北。有些事情，是一定要冷静下来才会想清楚——市场现在降温，正好给了大家时间与空间来一起考虑未来的方向。秋拍大幕一启，又是场新的博弈。
苏富比香港的这场拍卖会，造成许多内地的拍卖行不得不仓促之间再次做出今年秋拍战略的调整。今年的秋拍，苏富比比预期少收近10亿港元。这次秋拍，仔细分析有几个原因造成最后拍绩惨遭滑铁卢：首先，由于最近几年，苏富比一直大打中国当代艺术牌，每次春秋两季大拍均以中国当代艺术做为拍卖会的重点推荐，此次更在港首次举行“现代及当代亚洲艺术晚间拍卖会”——而恰恰是当代艺术品的天价市场，很大一部分是外国资本炒作的结果，金融危机后，这部分资本撤出，造成许多明星拍品的流拍；再而，苏富比在这次拍卖会中推出的由刚于今年正式专门成立的“20世纪中国艺术品”部推出的首场“20世纪中国艺术”拍卖会，总估价超过1.7亿港元，最终成交仅为3068.098万港元，112件拍品成交39件，成交率为34.8％!以往的优势项目这次成为拖后腿的项目。其次，在中国传统艺术品拍卖方面，由于书画部分一直都不是苏富比的传统强项，而在古董方面，去过现场的业内人士更道出此次秋拍，苏富比出现拍品数量萎缩、估价太高脱离市场、大部拍品质量下降，伤残件比例大幅提高等实情!更为雪上加霜的是，如其总裁程寿康坦言，通常情况下，拍卖公司在春拍后一个月左右就开始征集秋季拍品，当时还无法“预见”目前的经济形势，所以苏富比并未对此次经济衰退可能带来的不利影响有任何“刻意的应对之举”，10月初的拍卖，时机本身就未占“天时”。
金融海啸席卷全球的当口，2008年香港苏富比秋季大拍拉开了帷幕。主办方逆流而上，隆重推出了诸如“皇威万代——法国吉美家族收藏乾隆御制印玺专拍”、“知柔斋瑰玉珍藏专拍”、“现代及当代亚洲艺术”、“中国书画”以及“中国重要瓷器工艺品”等13个专场，总估价达20亿港元，显示出主办方对整个亚洲艺术品市场的充分信心。但，拍卖的结果是，苏富比首当其冲得受到大打击。
且看一组对比数字：
总成交率60％看上去还不错，不过这是被两个专场拉上去的成交率：一个是乾隆御制印专场，8件拍品全部成交达到100％；另外一个是现代及当代东南亚艺术，163件藏品拍出139件，成交率达85％。综合起来看最成功的专场是“皇威万代——法国吉美家族收藏乾隆御制印玺专拍”，8件拍品全部成交，拍出14488.32万港元的好成绩；最不成功的专场是此次苏富比刚刚于今年正式成立20世纪中国艺术部后继推的“20世纪中国艺术”专场，112件拍品成交39件，成交率34.8％，成交额仅有3068.098万港元；而“中国重要瓷器工艺品专场”总共推出236件拍品，成交仅有87件，成交率是可怜的36.8％，总成交额也仅有5554.692万港元，且不要与过去三年动辄上亿甚至达数亿港元之巨的成交额来对比，即使比起苏富比春季大拍来说也可以形容为“大幅萎缩”。现场的情况也可以清晰地说明这一点，据香港媒体报道，第二个专场举行的时候，到场的买家还不足20人(香港《苹果日报》，2008年10月7日)。而通常来说最重要的专场之一的瓷杂专场，到场的买家也不足百人。
三大原因促成苏富比瓷杂拍卖遭遇滑铁卢
以笔者个人在瓷杂项预展、拍卖期间的现场观感，有三个原因促使此次苏富比的拍卖遭遇滑铁卢：1.拍品数量萎缩；2.估价太高脱离市场；3.大部拍品质量下降，伤残件比例大幅提高。
1.拍品数量萎缩：过去进入展览大厅，可见各展柜摆放的拍品满满的，有一些专场还出现补充临时展柜的现象，而这次一进入展览大厅就可看见各展柜内陈列品间距稀疏，有的展柜干脆只有两三件展品，这在过去是不可能出现的情况，结合苏富比及佳士得取消以前在世界各地分别举办的瓷杂小拍，以及海外中国古代瓷杂件价格大幅攀升的情况来看，这是货源短缺的直接结果。
2.估价太高脱离市场：这次拍品的估价与目前国内市场的实际价格相差太大，举例来说：一件成化青花缠枝莲纹薄胎碗，无款，虽属细瓷类，十分精细，但是其150万元－200万元的估价让人难以置信。另一件宣德青花贯耳瓶，高19厘米，炸底，无款，估价高达600万元－800万元，这样的估价要成交，其难度可想而知。果不其然，即使拍卖方已经意识到这样的危险，在现场大幅调低了起拍价，有些拍品的起拍价竟然比估价下调50％，但是这类拍品仍然基本上全部流拍。
3.伤残件比例大幅提高：十年前无论是苏富比还是佳士得，伤残件与完好件的比例通常都控制在12％－15％及85％－88％之间。近年来这个比例不断上调，目前接近倒三七开了，这个现象同样也说明了货源征集的困难。
过去的十数年间，中国的艺术品市场异常火暴，拍卖价格不断创出新高，这让买家和卖家都陷入了疯狂，整个市场在2003－2005年进入最高潮。过去的数年也是中国人大肆进军国际艺术品市场的阶段，无论是在中国的香港、澳门，还是在远离大陆的英国伦敦、美国纽约，甚至一些名不见经传的中小城市诸如英国的Fulham、瑞典的Halmo、比利时的Breda等等，只要是有中国文物出现的地方，就有中国寻宝人的身影。许多早年因种种原因流出国外的中国古董大批回流，而且国内的传媒和公众都把这种现象视为改革开放的成果，国富民强的征兆，并将其誉为白北宋以来的第四次收藏高峰。但是，在这个所谓的收藏热的背后，一个严峻的事实却没有被人们充分认识，那就是：这次收藏热潮是以商业行为为推动力的，是以“艺术品投资”为口号来引领的。随着全球金融海啸的到来，使得艺术品市场的短期泡沫急剧破灭，而这样的状况，恐怕就是未来整个艺术品市场的状况和走向，要延续相当一段时间了。
投机资金的离场，致使覆盖在文物艺术品市场上浓浓的泡沫迅速破裂，一切即将回归自然正常的运行轨迹。这种大趋势必促使交易的双方重新洗牌：交易的强势端必将重新审视整个市场，从长计议，从过去的短期压榨客户行为而转向长期扎实地培养客户行为转变；而交易的弱势端则优胜劣汰，非专业性的买家彻底失败，投机资金将会有相当长一段时间不再“掺和”，真正专业的文物艺术品爱好者、收藏者的“好日子”即将来临。
文物艺术品有它自身的特点和规律，那就是所有的文物都是不可再生的，都是蕴藏着浓厚的文化历史积淀。从20世纪初期到21世纪初期，世界经历了两次世界大战，美国经历了严重的经济衰退，欧洲经历了漫长的战后重建，亚洲新兴国家经历了金融风暴毁灭性的打击，可是文物艺术品的价值从来没有经历下滑!其实就在当下，国际上中国文物的价格仍在上升，就在9月16日刚刚结束的纽约苏富比中国古董艺术品拍卖会上，一件清代康熙青花冰梅圆罐拍卖成交价就达15000美元，约十多万人民币，是三年前类似罐子价格的五倍以上；另一件29厘米高战国印文陶罐成交价达43750美元，折合人民币近30万，是目前国内类似器物价格的十倍以上，这都说明真正专业的收藏者仍在“入市”，仍在“采购”，而这些行为正是收藏理性的结果。这次市场的调整，所褪去的是过去几年间人为附加在文物艺术品身上的厚厚泡沫，所打破的是过去十年间人为形成的种种不平衡的市场状态，所重创的是希冀利用文物艺术品大发横财的投机资金。这种调整是必须的，必要的，也是必然的。一旦调整完成，一旦市场回归正常，文物艺术品必将迎来下一个高潮。那么，是坐等?是观望?还是积极参与?那就要看个人的意识与决断!
苏富比香港的这场拍卖会，造成许多内地的拍卖行不得不仓促之间再次做出今年秋拍战略的调整。今年的秋拍，苏富比比预期少收近10亿港元。这次秋拍，仔细分析有几个原因造成最后拍绩惨遭滑铁卢：首先，由于最近几年，苏富比一直大打中国当代艺术牌，每次春秋两季大拍均以中国当代艺术做为拍卖会的重点推荐，此次更在港首次举行“现代及当代亚洲艺术晚间拍卖会”——而恰恰是当代艺术品的天价市场，很大一部分是外国资本炒作的结果，金融危机后，这部分资本撤出，造成许多明星拍品的流拍；再而，苏富比在这次拍卖会中推出的由刚于今年正式专门成立的“20世纪中国艺术品”部推出的首场“20世纪中国艺术”拍卖会，总估价超过1.7亿港元，最终成交仅为3068.098万港元，112件拍品成交39件，成交率为34.8％!以往的优势项目这次成为拖后腿的项目。其次，在中国传统艺术品拍卖方面，由于书画部分一直都不是苏富比的传统强项，而在古董方面，去过现场的业内人士更道出此次秋拍，苏富比出现拍品数量萎缩、估价太高脱离市场、大部拍品质量下降，伤残件比例大幅提高等实情!更为雪上加霜的是，如其总裁程寿康坦言，通常情况下，拍卖公司在春拍后一个月左右就开始征集秋季拍品，当时还无法“预见”目前的经济形势，所以苏富比并未对此次经济衰退可能带来的不利影响有任何“刻意的应对之举”，10月初的拍卖，时机本身就未占“天时”。
金融海啸席卷全球的当口，2008年香港苏富比秋季大拍拉开了帷幕。主办方逆流而上，隆重推出了诸如“皇威万代——法国吉美家族收藏乾隆御制印玺专拍”、“知柔斋瑰玉珍藏专拍”、“现代及当代亚洲艺术”、“中国书画”以及“中国重要瓷器工艺品”等13个专场，总估价达20亿港元，显示出主办方对整个亚洲艺术品市场的充分信心。但，拍卖的结果是，苏富比首当其冲得受到大打击。
且看一组对比数字：
总成交率60％看上去还不错，不过这是被两个专场拉上去的成交率：一个是乾隆御制印专场，8件拍品全部成交达到100％；另外一个是现代及当代东南亚艺术，163件藏品拍出139件，成交率达85％。综合起来看最成功的专场是“皇威万代——法国吉美家族收藏乾隆御制印玺专拍”，8件拍品全部成交，拍出14488.32万港元的好成绩；最不成功的专场是此次苏富比刚刚于今年正式成立20世纪中国艺术部后继推的“20世纪中国艺术”专场，112件拍品成交39件，成交率34.8％，成交额仅有3068.098万港元；而“中国重要瓷器工艺品专场”总共推出236件拍品，成交仅有87件，成交率是可怜的36.8％，总成交额也仅有5554.692万港元，且不要与过去三年动辄上亿甚至达数亿港元之巨的成交额来对比，即使比起苏富比春季大拍来说也可以形容为“大幅萎缩”。现场的情况也可以清晰地说明这一点，据香港媒体报道，第二个专场举行的时候，到场的买家还不足20人(香港《苹果日报》，2008年10月7日)。而通常来说最重要的专场之一的瓷杂专场，到场的买家也不足百人。
三大原因促成苏富比瓷杂拍卖遭遇滑铁卢
以笔者个人在瓷杂项预展、拍卖期间的现场观感，有三个原因促使此次苏富比的拍卖遭遇滑铁卢：1.拍品数量萎缩；2.估价太高脱离市场；3.大部拍品质量下降，伤残件比例大幅提高。
1.拍品数量萎缩：过去进入展览大厅，可见各展柜摆放的拍品满满的，有一些专场还出现补充临时展柜的现象，而这次一进入展览大厅就可看见各展柜内陈列品间距稀疏，有的展柜干脆只有两三件展品，这在过去是不可能出现的情况，结合苏富比及佳士得取消以前在世界各地分别举办的瓷杂小拍，以及海外中国古代瓷杂件价格大幅攀升的情况来看，这是货源短缺的直接结果。
2.估价太高脱离市场：这次拍品的估价与目前国内市场的实际价格相差太大，举例来说：一件成化青花缠枝莲纹薄胎碗，无款，虽属细瓷类，十分精细，但是其150万元－200万元的估价让人难以置信。另一件宣德青花贯耳瓶，高19厘米，炸底，无款，估价高达600万元－800万元，这样的估价要成交，其难度可想而知。果不其然，即使拍卖方已经意识到这样的危险，在现场大幅调低了起拍价，有些拍品的起拍价竟然比估价下调50％，但是这类拍品仍然基本上全部流拍。
3.伤残件比例大幅提高：十年前无论是苏富比还是佳士得，伤残件与完好件的比例通常都控制在12％－15％及85％－88％之间。近年来这个比例不断上调，目前接近倒三七开了，这个现象同样也说明了货源征集的困难。
过去的十数年间，中国的艺术品市场异常火暴，拍卖价格不断创出新高，这让买家和卖家都陷入了疯狂，整个市场在2003－2005年进入最高潮。过去的数年也是中国人大肆进军国际艺术品市场的阶段，无论是在中国的香港、澳门，还是在远离大陆的英国伦敦、美国纽约，甚至一些名不见经传的中小城市诸如英国的Fulham、瑞典的Halmo、比利时的Breda等等，只要是有中国文物出现的地方，就有中国寻宝人的身影。许多早年因种种原因流出国外的中国古董大批回流，而且国内的传媒和公众都把这种现象视为改革开放的成果，国富民强的征兆，并将其誉为白北宋以来的第四次收藏高峰。但是，在这个所谓的收藏热的背后，一个严峻的事实却没有被人们充分认识，那就是：这次收藏热潮是以商业行为为推动力的，是以“艺术品投资”为口号来引领的。随着全球金融海啸的到来，使得艺术品市场的短期泡沫急剧破灭，而这样的状况，恐怕就是未来整个艺术品市场的状况和走向，要延续相当一段时间了。
投机资金的离场，致使覆盖在文物艺术品市场上浓浓的泡沫迅速破裂，一切即将回归自然正常的运行轨迹。这种大趋势必促使交易的双方重新洗牌：交易的强势端必将重新审视整个市场，从长计议，从过去的短期压榨客户行为而转向长期扎实地培养客户行为转变；而交易的弱势端则优胜劣汰，非专业性的买家彻底失败，投机资金将会有相当长一段时间不再“掺和”，真正专业的文物艺术品爱好者、收藏者的“好日子”即将来临。
文物艺术品有它自身的特点和规律，那就是所有的文物都是不可再生的，都是蕴藏着浓厚的文化历史积淀。从20世纪初期到21世纪初期，世界经历了两次世界大战，美国经历了严重的经济衰退，欧洲经历了漫长的战后重建，亚洲新兴国家经历了金融风暴毁灭性的打击，可是文物艺术品的价值从来没有经历下滑!其实就在当下，国际上中国文物的价格仍在上升，就在9月16日刚刚结束的纽约苏富比中国古董艺术品拍卖会上，一件清代康熙青花冰梅圆罐拍卖成交价就达15000美元，约十多万人民币，是三年前类似罐子价格的五倍以上；另一件29厘米高战国印文陶罐成交价达43750美元，折合人民币近30万，是目前国内类似器物价格的十倍以上，这都说明真正专业的收藏者仍在“入市”，仍在“采购”，而这些行为正是收藏理性的结果。这次市场的调整，所褪去的是过去几年间人为附加在文物艺术品身上的厚厚泡沫，所打破的是过去十年间人为形成的种种不平衡的市场状态，所重创的是希冀利用文物艺术品大发横财的投机资金。这种调整是必须的，必要的，也是必然的。一旦调整完成，一旦市场回归正常，文物艺术品必将迎来下一个高潮。那么，是坐等?是观望?还是积极参与?那就要看个人的意识与决断!