【摘 要】
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“写生”是绘画艺术领域的一个特有名词,也是一种创作方式,西方绘画艺术,尤其是写实主义作品很好地诠释了这一名词的基本理念,但中国画中的“写生”不仅是对现实物体的描摹再现,而是更加强调气韵和意境美,重视人文主义精神.在邓椿的《画继》、宗炳的《山水画序》、石涛的《苦瓜和尚语录》等中国画论中皆有对写生的描述.五四时期,一批爱国志士便开始对中国画进行改良,随着20世纪80年代大量西方艺术理论的涌入,更是掀起了中国画的现代化进程,其后出现了新文人画、现代水墨画等新的艺术形式.“写生”作为中国画艺术创作的最主要形式也发
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“写生”是绘画艺术领域的一个特有名词,也是一种创作方式,西方绘画艺术,尤其是写实主义作品很好地诠释了这一名词的基本理念,但中国画中的“写生”不仅是对现实物体的描摹再现,而是更加强调气韵和意境美,重视人文主义精神.在邓椿的《画继》、宗炳的《山水画序》、石涛的《苦瓜和尚语录》等中国画论中皆有对写生的描述.五四时期,一批爱国志士便开始对中国画进行改良,随着20世纪80年代大量西方艺术理论的涌入,更是掀起了中国画的现代化进程,其后出现了新文人画、现代水墨画等新的艺术形式.“写生”作为中国画艺术创作的最主要形式也发生了很大改变,包括写生的对象、方式、目的等多方面,此时的“写生”显然与宗炳笔下的“写生”有诸多不同.文章对这两个“写生”进行对比分析,观察20世纪80年代中国画艺术中“写生”概念发生的转变,由此明确当下中国画创作过程中“写生”的概念,重申“写生”的重要意义.
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