【摘 要】
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“藏地新浪潮”是新世纪以来少数民族电影发展中的重要现象,万玛才旦、松太加是其中的重要代表.本文在此语境下,以松太加的“家庭三部曲”(《太阳总在左边》《河》《阿拉姜色
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“藏地新浪潮”是新世纪以来少数民族电影发展中的重要现象,万玛才旦、松太加是其中的重要代表.本文在此语境下,以松太加的“家庭三部曲”(《太阳总在左边》《河》《阿拉姜色》)为研究对象,通过分析公路片类型的新变体——旅程片与藏地日常生活和情感结构的交错共融,讨论了其电影叙事中独特的“朝圣”结构、空间流动与族群仪式神圣性的建构与消解,以及如何借助一种原乡旅途式的心灵净化,达到向内的现代性与超民族性的类型书写的.文章认为,松太加的电影对现代藏民族日常生活中宗教、个体、土地和文化之间微妙变化的细微体察,不仅激活了藏地本土文化话语,也拓宽了少数民族电影的类型创作和传播边界.
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