近日整理书籍时，发现一本成都出版的《晋绥边
　　区七月剧社回忆录》，一篇由万—先生撰写的回忆录
　　《忆裴世昌在七月剧社》引起了我的注意。因我单位有
　　一位抗战时期参加革命的离休干部叫裴瑞昌，原是我
　　局政治部主任，参加革命后到过延安，是我省平遥人。
　　裴世昌也是平遥人，也到过延安。二人的名字如此接
　　近，莫非他们之间有什么联系?于是我找到裴老，想问
　　个究竟。
　　 问题一提出，裴老就非常激动，一下子打开了话
　　匣子。他说，裴世昌是他的大哥，他是在大哥的引领下
　　才走上革命道路的。提到七月剧社，裴老告诉我，七月
　　剧社是晋绥边区八路军的一个主要从事抗日歌曲、舞
　　蹈、话剧、眉户剧演出的文艺团体，起先只有30余人，
　　成立于1939年7月1日，故张稼夫同志为其取名为
　　“七月剧团”，寓意剧团是中国共产党领导的，以宣传
　　党的路线、方针、政策为己任。1940年开始，剧团运用
　　晋剧形式演出抗日戏曲，同年4月，党所创建的民革
　　剧社、塞北宣传队及决死四纵队前线剧社晋剧队先后
　　并人“七月剧团”，并正式更名为“七月剧社”，成为八
　　路军中很有影响力的一支集歌舞、晋剧、话剧、活报剧
　　和曲艺等品种齐全的演出队伍。裴世昌是七月剧社的
　　第三任社长。
　　 裴世昌，山西平遥西戈山村人，1915年出生，1931
　　年“九·一八”事变后因在平遥中学(现平遥一中)搞学
　　运被校方开除，后到太原考入山西国民师范读书，成
　　为该校的学运负责人。1936年2月，裴世昌因组织学
　　生搞抗日救亡运动被阎锡山逮捕，投到陆军监狱(现
　　太原市面粉二厂院内)。1937年春，薄一波将他营救出
　　狱。裴世昌到红军总部后，先后给邓小平与傅钟同志
　　当过秘书。红军改编为八路军后，他即担任了八路军
　　总部民运部第一科科长。1942年，裴世昌任八路军《军
　　政杂志》主编，当时还不满2了岁。在任《军政杂志》主
　　编期间，他先后在该杂志发表过《民运工作概谈》、《晋
　　东南子弟兵的创立及其经验》等重头文章，在部队中
　　影响很大。
　　 1940年冬，七月剧社来到革命圣地延安，全体社
　　员分别参加了延安鲁艺、部艺(部队艺术学校)和中央
　　党校的学习深造。经过一年多的学习，七月剧社于
　　1942年早春准备返回前线之前，在延安边区参议礼堂
　　举行了几场告别演出。有一天，突然来了一位八路军
　　干部，自称是山西梆子爱好者，山西平遥人，要与剧社
　　领导攀老乡。
　　 这便是裴世昌。他径直来到后台，找到当时剧社
　　负责人叶石和郭沐林。如同久别重逢的老朋友一样，
　　他们谈得很投机，厚重的三晋文化使他们磁铁般地聚
　　合在一起。叶石是汾阳人，郭沐林是孝义人，裴世昌是
　　平遥人，他们越谈越亲热，越谈兴致越高。谈到高兴
　　处，裴世昌即兴唱了一段晋剧《空城记》，郭沐林打起
　　了鼓板，叶石弹起了三弦，阎志明拉起了板胡，周围则
　　站满了化了妆的演员。裴世昌一亮嗓子就引起了满堂
　　喝彩，大家竖起大拇指夸他唱得有味，是地道的山西
　　梆子。这样，当晚的演出便增加了一个节目，就是裴世
　　昌主演的《空城记》。从此，七月剧社就多了一个保留
　　剧目。
　　 裴世昌早在学生时期就非常偏爱晋剧，不仅爱
　　看，而且爱唱，经常与人切磋技艺，注重与艺人交友，
　　很早就加入了票友行列，开始研究起晋剧来。他善工
　　须生行当，唱念做打像模像样。参加革命后，他也断不
　　了亮亮嗓子，自娱自乐。他听说七月剧社在延安举行
　　告别演出，就不请自到，加入到演员行列。其实，裴世
　　昌当时已经是《军政杂志》的主编了，但他一有时间就
　　跑到七月剧社粉墨登场，与七月剧社的同志们成了志
　　同道合的战友。
　　 七月剧社要离开延安回前方去，没想到裴世昌竟
　　表示愿加入七月剧社到前方慰问演出。这可高兴坏
　　了叶石和郭沐林。像裴世昌这样一位有文化、有理
　　论、又有一技之长并愿为晋剧艺术献身的人才，他们
　　当然是求之不得的，可裴世昌毕竟不是一名普通的
　　战：亡，而是担任要职的干部，上面能同意放吗?
　　 正在延安担任晋西区党委宣传部长的张稼夫是
　　七月剧社的创始人，他听说后主动出面为裴世昌交
　　涉调动，争取让他充实到七月剧社来，可八路军总部
　　以无人接替工作为由婉拒了他的请求。后来，张部长
　　又提出用《抗战日报》的一位主编交换裴世昌，也没
　　有做通工作。裴世昌只好依依难舍地告别了七月剧
　　社，继续当他的业余戏迷。
　　 1942年深秋，七月剧社已回到前方半年多，住在
　　离黄河很近的李家寨。这天，正在紧张排练着的剧社
　　的同志们迎来了晋绥分局为其派来的一位女指导
　　员，叫袁光。她在“延安女大”上过学，当过新四军教
　　导员，带兵打过仗。这位女指导员不笑不说话，待人
　　和蔼又可亲，不几天，人们就得知她是裴世昌的爱
　　人。
　　 又过了一个来月，有一天，裴世昌突然骑着一匹
　　大红马也来到了李家寨。原来是他每天磨叨总部的
　　领导，才终于获得批准，到七月剧社当社长来了。这
　　样，裴世昌与爱人袁光都成了剧社的领导。
　　 周围几十里村的农民听说七月剧社住在李家
　　寨，便经常成群结队来这里看剧社排戏、上课、练功，
　　李家寨每天像赶集一样，总是人来人往，熙熙攘攘。
　　经过一个冬春，七月剧社排出了《打金枝》、《下河
　　东》、《陆文龙》、《二度梅》、《失空斩》、《金水桥》、《斩
　　单通》等折子戏。裴世昌先后主演的《下河东》里的赵
　　匡胤、《陆文龙》里的王佐、《失空斩》里的诸葛亮等角
　　色，大受群众欢迎。
　　 通过教戏、排戏，裴世昌培养了一批晋剧新秀，
　　冯松、张翔、吕光、杨征、万一、张加一、程家远、孙成
　　明、阎文耀、卜庆升、贾松茂、李隆盛、郭军、张达勃、
　　孔庆华等几十名年轻演员，后来都成了七月剧社的
　　台柱子，七月剧社也因为经常演晋剧而远近闻名，成
　　了八路军里最有名的一个文艺团体，为团结群众，鼓
　　舞部队士气，打击日军，特别是在普及晋剧、弘扬晋
　　剧传统艺术方面做出了巨大贡献。
　　 在指导、组织七月剧社排演晋剧的过程中，裴世
　　昌不仅经常给演员介绍晋剧名家的艺术风格和独特
　　的艺术成就，而且十分重视晋剧传统艺术的提高与改
　　革。他特别提出“乱弹”的拖腔要改掉那些“哪依哑哈
　　……”而采用韵母拖腔，既圆润顺耳，又不损害晋剧唱
　　腔的传统韵味，使传统的晋剧艺术更富感召力。可以
　　说，裴世昌是最早进行晋剧艺术改革的人物之一。
　　 在抓剧目建设和晋剧改革的同时，裴世昌还抓了
　　对剧社人员的文化培训。剧社设置了语文、算术、历
　　史、古文诗词阅读和书法等课程，裴世昌与赵大洲、冯
　　松和万一等担任兼职教员，并且组织起读书小组，利
　　用黑板报、墙报和演戏宣传革命道理，整个李家寨的
　　冬天被他们搞得热火朝天，红红火火。
　　 1943年春暖花开的时候，裴世昌率领七月剧社
　　活跃在黄河两岸的部队、机关、学校、医院及各种庙会
　　和骡马大会上，为成千上万的观众演出了人民群众喜
　　闻乐见的晋剧剧目，受到了群众的欢迎。每到一地，
　　裴世昌都亲自登台，他演出的《空城记》、《下河东》、
　　《王佐断臂》、《走雪山》等剧目，深受群众欢迎。
　　 此外，裴世昌还非常重视晋剧音乐的研究和整理
　　工作。他说，音乐是戏剧艺术的灵魂，各种艺术流派
　　的形成，主要取决于音乐、唱腔的创新。因此，他经常
　　与艺人们一起琢磨各种唱段，逐步形成了他个人独特
　　的艺术风格。他把这些细微的差异详细地记录下来，
　　后来被常苏民整理的《山西梆子音乐概述》一书全部
　　采用，引起了音乐界的重视。吕骥曾撰写长文进行赞
　　扬，称其对戏曲音乐研究做出了开拓性的贡献。
　　 裴世昌多才多艺，学识渊博，不为名，不为官，一
　　心献身民族艺术的崇高境界，深受当地干部群众的
　　爱戴，大家亲切地称他为裴社长，也有人叫他“大干
　　部”，从心里称道这位从八路军总部来的好社长。
　　 1943年冬“抢救运动”开始后，裴世昌离开七月
　　剧社到党校学习，后来又调到晋中平川游击区任职，
　　但他始终没有丢开山西梆子。他跟当地的老乡在农
　　村“自乐班”经常自娱自乐，遇有戏班子唱台口戏，他
　　也忘不了搭一把手，与专业班子同台演出。1946年
　　冬，他正与剧团演出的时候，不幸被阎军包围，被投
　　入监狱，身受酷刑而坚贞不屈，终被杀害。年仅31岁。
　　裴世昌牺牲后，他的爱人袁光将《山西梆子音乐概述》
　　一书，当作烈士遗物珍藏多年，不幸在十年动乱中被
　　焚毁，成了终生的遗憾。但裴世昌忠于革命、热爱戏
　　剧的一生，却为我们留下了宝贵的精神财富。