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摘要:陶瓷作为中国传统文化的符号而行走在世界上,打破了语言的障碍,表述着人类文明的进步与发展。陶瓷人物反映着时代的文化特征,在文化背景下,陶瓷人物带着时代的思想,从一个时代走出来,传播着那个时代的文化,寄托着时代下人们的精神追求。陶瓷人物是时代文化发展的社会反映,表达的是时代里是社会生活与民生动态,彰显的是文化背景下的人文精神,是一个时代的审美理想和艺术态势。
关键字:陶瓷人物;时代特征;文化背景
陶瓷以其经久不衰的艺术魅力彰显着东方神韵,而每一个时代的陶瓷都有鲜明的时代特征,给每一个时代的陶瓷都刻上了鲜明的时代印记。可以说陶瓷是中华文化发展的符号,记载着中国社会及文化的发展,从而成为时代历史的载体和标识。
一、陶瓷人物的时代标识
陶瓷人物来源于生活,而创作者受所在时代的文化约束,创作的陶瓷作品必然会带着那个时代的文化特征,因而使其作品成为时代的标识。先秦时期是从原始社会向奴隶社会迈进时期,文化思潮刚刚崛起,各类艺术处于形成时期,陶瓷技术也比较落后,陶瓷人物作品呈现的是造型写真,线条细腻,人物形象逼真,出现了以兵马俑为代表的陶瓷人物,该时期对人物表情的刻画已经十分重视,成千上万的兵马俑虽然表情各异,情态万千;两汉时期陶瓷人物在制作上有所进步,不仅是陶瓷制作技术的进步,同时更是陶瓷人物造型和表现手法的进步,线条更流畅,对人物的刻画更细腻,表情更丰富,表现的人物身份多为神话传说中的神鬼;盛唐时期由于佛教的传人,极大地丰富陶瓷人物的内涵,表现佛教主题的陶瓷人物成了这一时期陶瓷人物的主流,造型活泼,人物表情丰富,富有情趣也富有故事情节,展示了一个文化大繁荣时期的人物内心世界的幸福感与丰富感;明清时期战火连绵,这个时期的陶瓷人物所表达的是当代人们对和平渴望的心理诉求,彰显对和平的崇尚;现代陶瓷由于新材料、新技术、新手法的应用,呈现了百花齐放的时代特征,使现代陶瓷人物承载了多元化、开放式、全球化的文化背景,承载了和谐、多元、开放的时代文化主题。
二、陶瓷人物身份所彰显的时代文化
(一)大秦的穷兵黩武
陶瓷人物的身份代表这一个时代对该人物的重视程度,大秦时期是诸侯割据,战乱不断刀光剑影的穷兵黩武时代,因此这个时代的陶瓷人物身份便是对战争主题的描绘。兵马俑便应运而生,穷兵黩武的秦始皇要在自己死后即使去了阎罗殿也要继续征战,就象陈毅的狱中诗一样,“此去泉台招旧部,旌旗十万斩阎罗”。在出土的秦俑中,除兵马俑外还有少量的跪坐俑,而这些跪坐佣所表现出的表情都是低眉顺眼的顺从惶恐的,可见当时的等级制度的森严,这些跪坐佣作为下等人而表现出的惶恐和卑微,从另一个侧面反映了大秦时期的文化是穷兵黩武的等级森严社会。
(二)重农桑,民为贵的两汉
到了两汉时期,陶瓷人物虽然也有兵马俑的制作,但更多的出现了劳动的场面和劳动人民的陶瓷形象。而且出现了各行各业的劳动者的形象,在出现官佣、兵佣的同时出现了役佣,和农佣。刻画的是领导者劳动中的瞬间形象,勤杂人员有提壶佣、扫地佣、献食佣等;劳作佣有庖厨俑、执箕佣、握铲佣等;农俑有犁田佣、耕耘佣、插秧佣、施肥佣、收割佣等。从出土的汉陶俑的数量来看,兵佣和官佣的数量远远少于民佣的数量,透视了两汉时期贾谊的思想,“民为贵,君为轻”,所倡导的的是重农桑,仓廪实而知礼节的思想,同时崇尚自然的思想也崭露头角,顺天理,从民意的思想开始受到统治者的重视。
(三)盛唐的文化大繁荣
盛唐不仅是我国诗歌发展的巅峰时期,也是陶瓷发展的鼎盛时期,唐三彩的发明创制,翻开了陶瓷发展史的新篇章,唐代陶瓷人物几乎涉及到社会的每一个角落,塑造了世间百态。从盛唐的陶瓷人物身份来看,出现了以文化为题材的文佣、乐佣、歌舞佣,这是以前所甚少涉及的,这些与文化有关的陶瓷人物证明了盛唐文化的大繁荣,以文学、音乐、舞蹈为主要表现形式的文化繁荣,成为人们精神生活的主流。唐代的陶瓷出现了很多极高艺术成就的作品,主要有如冰如玉的青瓷、如诗如画的钧瓷、如诉如歌的三彩瓷都是唐朝的陶瓷精品,钧瓷的珍贵正如藏家所说“家有钱财万贯,不如钧瓷一片”。
(四)明清的和平崇尚
明清时期我国的陶瓷发展虽然得得到了大幅度的提升,文化也处于快速发展多方汲取的上升阶段,但当时的社会生活处于战争与动荡的时期,没有唐朝的鼎盛,也没有宋代的安逸,战火的连绵不断,生活的动荡不安,极大地影响了陶瓷人物的造型,明清时期的陶瓷人物主要的刻画手段是写意,线条豪放生动,人物身份以儿童造型较多,儿童的形象,头部夸张的大,额角和后脑勺极尽凸出。儿童身份的意向是希望,是人们对幸福安宁生活的向往,而儿童大头的意向是生活富足的表达。明清陶瓷人物的身份寄托了当时文化意向的对和平的崇尚,对美好安宁生活的向往。在艺术特征上,胎土精细,釉汁均净、造型工整,凝重浑厚胎质细腻。
(五)现代的多元并举
现代陶瓷人物呈现的是“百花齐放,百家争鸣”的多元并举的态势,特别是淘公仔的出现,使陶瓷人物更加个性化,每一个人都可以成为陶瓷人物,无论是思想形象还是具体形象,现代陶瓷人物身份的多样化,是现代文化多元并举的体现,同时现代陶瓷人物也承载了多元文化的思想和特征。无论从陶瓷人物的身份,还是制作的手法与艺术风格,现代陶瓷都充分你彰显了文化的多元并举的态势,多种艺术养分的汲取,多元文化的交流,多种风格的并存,小清新带给人扑面的清风,奢华带给人雍容华贵的明丽,传承带给人的是温馨的记忆,简约带给人的是简慢生活丰富的内心。充分表述现代人追求物质的简约,思想的丰富之心理诉求。
三、陶瓷人物造型所彰显的时代文化
(一)大秦的写实细腻
大秦时期陶瓷品种众多,大部分是仿照青铜器的造型,并且在当时的陶瓷器物中还没有出现人物纹饰,主要以人俑为主,其中最具代表的便是被奉为“世界第八大奇迹”的兵马俑。众所周知,兵马俑为大秦帝王的殉葬品,虽然秦国历史短暂,但却拥有非凡的艺术成就。兵马俑身材如成人男子般高大,且造型逼真多样,面部形态无一雷同,体现了秦代工匠高超的陶瓷制作工艺和历史写实的艺术目的。大秦的人物造型,无论从比例上还是从线条的刻画上,都显示出大秦的写实精神和细腻手法,是大秦时代文化的务实和人文细腻的透视。 (二)两汉的写真精细
大汉经济发达,战乱之忧较少,因此社会生活丰富多彩,百业俱兴。虽然人俑造型在汉朝依旧较为丰富,但是其造型与先秦相比更加抽象化,人物比例缩小至三分之一,重点强调线条造型和内在情绪的表达,逐渐有了大汉陶瓷写真精细的特点。同时以人物纹饰为主题的陶瓷开始在汉朝出现,在四川出土的大量汉代画像砖中,便存在大量的陶瓷模制,在这些陶瓷纹饰的画像中,描绘场景题材丰富,有神话传说、园林生活、酒筵乐厮等等,并且场景中人物并没有因为场景的描绘而遭到模糊,反而形态生动,表情丰富,直观地展现了当时的社会风貌与大汉陶瓷人物写真精细的特点。
(三)盛唐的雍容华贵
时至盛唐,由于社会经济活动空前发达,陶瓷制业也在一片春风细雨中得到了空前的发展,在陶瓷纹饰方面,则是以雍容华贵为主,当时的陶瓷工匠对各种金属颜料的特性已经有所认识,在化学技术方面也达到了一个全新的水平,使得人物造型方面也得到了较大的进步,其中又以盛唐时期的唐三彩俑更富盛赞。女俑雍容富态,形态丰满,男俑则高大威猛,英武得体,并且有不同的色彩来展现人物的心情,甚至有的瓷器运用“贴金”的工艺来展现内容,大显雍容华贵之风。然而,中晚唐时期的唐三彩的品质和艺术性均有所下降,这也从侧面展示了唐代由盛转衰的历史现象,因此,人物造型也较盛唐的雍容华贵有所收敛。盛唐的人物造型,通过人物造型与色彩的渲染,展现了盛唐时期的繁华生活,是盛唐时代雍容华贵的表现。
(四)明清的清新典雅
明清时期的瓷器则以青花瓷器为主,纹饰则是清新典雅。在明清瓷器的纹饰中,人物题材十分广泛,但是早期受到青料的限制,瓷器中人物造型出现较少。在崇祯年间,人物纹饰从传统风格中日趋简化,配合着以素雅著称的青花瓷,使得陶瓷创作上出现了一股清新之气,制作精细、流畅洒脱、构图明简的青花瓷器令人耳目一新,端赏起来宛如当时的文人雅士般清新典雅,因此无论在民间和宫廷都备受赞誉。明清的人物造型,在其画风上和色彩的渲染上,都显示出明清的清新典雅,是明清时代近代文明逐渐开放的表现。
(五)现代的海纳百川
如今,世界文化交流日益增加,当代艺术更是发展蓬勃,瓷器艺术则以海纳百川的特点吸收着各种文化特征。融合着东方意境与西方文明、传统情怀与当代精神,在当今陶瓷人物纹饰的创作中,一种海纳百川的形式悄然兴起。在当今的社会背景下,陶瓷艺术创作者们更加注重社会生活与环境的展示,他们冲破传统的局限性,融合现代的多元性,使得陶瓷创作更加富有内涵和深意。现代的人物造型,在多元化的背景下,以多姿多彩的世界和生活为内涵,展现了现代陶瓷艺术的海纳百川的包容力。
四、结语
陶瓷作为中国传统文化的符号而行走在世界上,打破了语言的障碍,表述着人类文明的进步与发展。中国陶瓷,是一个多么响亮的名字,令全世界为之陶醉和向往。大秦的细腻,两汉的精精致,盛唐的雍容,明清的典雅,现代的广纳。陶瓷人物反映着时代的文化特征,在文化背景下,陶瓷人物带着时代的思想,从一个时代走出来,传播着那个时代的文化,寄托着时代下人们的精神追求。陶瓷人物是时代文化发展的社会反映,表达的是时代里是社会生活与民生动态,彰显的是文化背景下的人文精神,是一个时代的审美理想和艺术态势。
关键字:陶瓷人物;时代特征;文化背景
陶瓷以其经久不衰的艺术魅力彰显着东方神韵,而每一个时代的陶瓷都有鲜明的时代特征,给每一个时代的陶瓷都刻上了鲜明的时代印记。可以说陶瓷是中华文化发展的符号,记载着中国社会及文化的发展,从而成为时代历史的载体和标识。
一、陶瓷人物的时代标识
陶瓷人物来源于生活,而创作者受所在时代的文化约束,创作的陶瓷作品必然会带着那个时代的文化特征,因而使其作品成为时代的标识。先秦时期是从原始社会向奴隶社会迈进时期,文化思潮刚刚崛起,各类艺术处于形成时期,陶瓷技术也比较落后,陶瓷人物作品呈现的是造型写真,线条细腻,人物形象逼真,出现了以兵马俑为代表的陶瓷人物,该时期对人物表情的刻画已经十分重视,成千上万的兵马俑虽然表情各异,情态万千;两汉时期陶瓷人物在制作上有所进步,不仅是陶瓷制作技术的进步,同时更是陶瓷人物造型和表现手法的进步,线条更流畅,对人物的刻画更细腻,表情更丰富,表现的人物身份多为神话传说中的神鬼;盛唐时期由于佛教的传人,极大地丰富陶瓷人物的内涵,表现佛教主题的陶瓷人物成了这一时期陶瓷人物的主流,造型活泼,人物表情丰富,富有情趣也富有故事情节,展示了一个文化大繁荣时期的人物内心世界的幸福感与丰富感;明清时期战火连绵,这个时期的陶瓷人物所表达的是当代人们对和平渴望的心理诉求,彰显对和平的崇尚;现代陶瓷由于新材料、新技术、新手法的应用,呈现了百花齐放的时代特征,使现代陶瓷人物承载了多元化、开放式、全球化的文化背景,承载了和谐、多元、开放的时代文化主题。
二、陶瓷人物身份所彰显的时代文化
(一)大秦的穷兵黩武
陶瓷人物的身份代表这一个时代对该人物的重视程度,大秦时期是诸侯割据,战乱不断刀光剑影的穷兵黩武时代,因此这个时代的陶瓷人物身份便是对战争主题的描绘。兵马俑便应运而生,穷兵黩武的秦始皇要在自己死后即使去了阎罗殿也要继续征战,就象陈毅的狱中诗一样,“此去泉台招旧部,旌旗十万斩阎罗”。在出土的秦俑中,除兵马俑外还有少量的跪坐俑,而这些跪坐佣所表现出的表情都是低眉顺眼的顺从惶恐的,可见当时的等级制度的森严,这些跪坐佣作为下等人而表现出的惶恐和卑微,从另一个侧面反映了大秦时期的文化是穷兵黩武的等级森严社会。
(二)重农桑,民为贵的两汉
到了两汉时期,陶瓷人物虽然也有兵马俑的制作,但更多的出现了劳动的场面和劳动人民的陶瓷形象。而且出现了各行各业的劳动者的形象,在出现官佣、兵佣的同时出现了役佣,和农佣。刻画的是领导者劳动中的瞬间形象,勤杂人员有提壶佣、扫地佣、献食佣等;劳作佣有庖厨俑、执箕佣、握铲佣等;农俑有犁田佣、耕耘佣、插秧佣、施肥佣、收割佣等。从出土的汉陶俑的数量来看,兵佣和官佣的数量远远少于民佣的数量,透视了两汉时期贾谊的思想,“民为贵,君为轻”,所倡导的的是重农桑,仓廪实而知礼节的思想,同时崇尚自然的思想也崭露头角,顺天理,从民意的思想开始受到统治者的重视。
(三)盛唐的文化大繁荣
盛唐不仅是我国诗歌发展的巅峰时期,也是陶瓷发展的鼎盛时期,唐三彩的发明创制,翻开了陶瓷发展史的新篇章,唐代陶瓷人物几乎涉及到社会的每一个角落,塑造了世间百态。从盛唐的陶瓷人物身份来看,出现了以文化为题材的文佣、乐佣、歌舞佣,这是以前所甚少涉及的,这些与文化有关的陶瓷人物证明了盛唐文化的大繁荣,以文学、音乐、舞蹈为主要表现形式的文化繁荣,成为人们精神生活的主流。唐代的陶瓷出现了很多极高艺术成就的作品,主要有如冰如玉的青瓷、如诗如画的钧瓷、如诉如歌的三彩瓷都是唐朝的陶瓷精品,钧瓷的珍贵正如藏家所说“家有钱财万贯,不如钧瓷一片”。
(四)明清的和平崇尚
明清时期我国的陶瓷发展虽然得得到了大幅度的提升,文化也处于快速发展多方汲取的上升阶段,但当时的社会生活处于战争与动荡的时期,没有唐朝的鼎盛,也没有宋代的安逸,战火的连绵不断,生活的动荡不安,极大地影响了陶瓷人物的造型,明清时期的陶瓷人物主要的刻画手段是写意,线条豪放生动,人物身份以儿童造型较多,儿童的形象,头部夸张的大,额角和后脑勺极尽凸出。儿童身份的意向是希望,是人们对幸福安宁生活的向往,而儿童大头的意向是生活富足的表达。明清陶瓷人物的身份寄托了当时文化意向的对和平的崇尚,对美好安宁生活的向往。在艺术特征上,胎土精细,釉汁均净、造型工整,凝重浑厚胎质细腻。
(五)现代的多元并举
现代陶瓷人物呈现的是“百花齐放,百家争鸣”的多元并举的态势,特别是淘公仔的出现,使陶瓷人物更加个性化,每一个人都可以成为陶瓷人物,无论是思想形象还是具体形象,现代陶瓷人物身份的多样化,是现代文化多元并举的体现,同时现代陶瓷人物也承载了多元文化的思想和特征。无论从陶瓷人物的身份,还是制作的手法与艺术风格,现代陶瓷都充分你彰显了文化的多元并举的态势,多种艺术养分的汲取,多元文化的交流,多种风格的并存,小清新带给人扑面的清风,奢华带给人雍容华贵的明丽,传承带给人的是温馨的记忆,简约带给人的是简慢生活丰富的内心。充分表述现代人追求物质的简约,思想的丰富之心理诉求。
三、陶瓷人物造型所彰显的时代文化
(一)大秦的写实细腻
大秦时期陶瓷品种众多,大部分是仿照青铜器的造型,并且在当时的陶瓷器物中还没有出现人物纹饰,主要以人俑为主,其中最具代表的便是被奉为“世界第八大奇迹”的兵马俑。众所周知,兵马俑为大秦帝王的殉葬品,虽然秦国历史短暂,但却拥有非凡的艺术成就。兵马俑身材如成人男子般高大,且造型逼真多样,面部形态无一雷同,体现了秦代工匠高超的陶瓷制作工艺和历史写实的艺术目的。大秦的人物造型,无论从比例上还是从线条的刻画上,都显示出大秦的写实精神和细腻手法,是大秦时代文化的务实和人文细腻的透视。 (二)两汉的写真精细
大汉经济发达,战乱之忧较少,因此社会生活丰富多彩,百业俱兴。虽然人俑造型在汉朝依旧较为丰富,但是其造型与先秦相比更加抽象化,人物比例缩小至三分之一,重点强调线条造型和内在情绪的表达,逐渐有了大汉陶瓷写真精细的特点。同时以人物纹饰为主题的陶瓷开始在汉朝出现,在四川出土的大量汉代画像砖中,便存在大量的陶瓷模制,在这些陶瓷纹饰的画像中,描绘场景题材丰富,有神话传说、园林生活、酒筵乐厮等等,并且场景中人物并没有因为场景的描绘而遭到模糊,反而形态生动,表情丰富,直观地展现了当时的社会风貌与大汉陶瓷人物写真精细的特点。
(三)盛唐的雍容华贵
时至盛唐,由于社会经济活动空前发达,陶瓷制业也在一片春风细雨中得到了空前的发展,在陶瓷纹饰方面,则是以雍容华贵为主,当时的陶瓷工匠对各种金属颜料的特性已经有所认识,在化学技术方面也达到了一个全新的水平,使得人物造型方面也得到了较大的进步,其中又以盛唐时期的唐三彩俑更富盛赞。女俑雍容富态,形态丰满,男俑则高大威猛,英武得体,并且有不同的色彩来展现人物的心情,甚至有的瓷器运用“贴金”的工艺来展现内容,大显雍容华贵之风。然而,中晚唐时期的唐三彩的品质和艺术性均有所下降,这也从侧面展示了唐代由盛转衰的历史现象,因此,人物造型也较盛唐的雍容华贵有所收敛。盛唐的人物造型,通过人物造型与色彩的渲染,展现了盛唐时期的繁华生活,是盛唐时代雍容华贵的表现。
(四)明清的清新典雅
明清时期的瓷器则以青花瓷器为主,纹饰则是清新典雅。在明清瓷器的纹饰中,人物题材十分广泛,但是早期受到青料的限制,瓷器中人物造型出现较少。在崇祯年间,人物纹饰从传统风格中日趋简化,配合着以素雅著称的青花瓷,使得陶瓷创作上出现了一股清新之气,制作精细、流畅洒脱、构图明简的青花瓷器令人耳目一新,端赏起来宛如当时的文人雅士般清新典雅,因此无论在民间和宫廷都备受赞誉。明清的人物造型,在其画风上和色彩的渲染上,都显示出明清的清新典雅,是明清时代近代文明逐渐开放的表现。
(五)现代的海纳百川
如今,世界文化交流日益增加,当代艺术更是发展蓬勃,瓷器艺术则以海纳百川的特点吸收着各种文化特征。融合着东方意境与西方文明、传统情怀与当代精神,在当今陶瓷人物纹饰的创作中,一种海纳百川的形式悄然兴起。在当今的社会背景下,陶瓷艺术创作者们更加注重社会生活与环境的展示,他们冲破传统的局限性,融合现代的多元性,使得陶瓷创作更加富有内涵和深意。现代的人物造型,在多元化的背景下,以多姿多彩的世界和生活为内涵,展现了现代陶瓷艺术的海纳百川的包容力。
四、结语
陶瓷作为中国传统文化的符号而行走在世界上,打破了语言的障碍,表述着人类文明的进步与发展。中国陶瓷,是一个多么响亮的名字,令全世界为之陶醉和向往。大秦的细腻,两汉的精精致,盛唐的雍容,明清的典雅,现代的广纳。陶瓷人物反映着时代的文化特征,在文化背景下,陶瓷人物带着时代的思想,从一个时代走出来,传播着那个时代的文化,寄托着时代下人们的精神追求。陶瓷人物是时代文化发展的社会反映,表达的是时代里是社会生活与民生动态,彰显的是文化背景下的人文精神,是一个时代的审美理想和艺术态势。