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摘要：陶瓷作为中国传统文化的符号而行走在世界上，打破了语言的障碍，表述着人类文明的进步与发展。陶瓷人物反映着时代的文化特征，在文化背景下，陶瓷人物带着时代的思想，从一个时代走出来，传播着那个时代的文化，寄托着时代下人们的精神追求。陶瓷人物是时代文化发展的社会反映，表达的是时代里是社会生活与民生动态，彰显的是文化背景下的人文精神，是一个时代的审美理想和艺术态势。
关键字：陶瓷人物；时代特征；文化背景
陶瓷以其经久不衰的艺术魅力彰显着东方神韵，而每一个时代的陶瓷都有鲜明的时代特征，给每一个时代的陶瓷都刻上了鲜明的时代印记。可以说陶瓷是中华文化发展的符号，记载着中国社会及文化的发展，从而成为时代历史的载体和标识。
一、陶瓷人物的时代标识
陶瓷人物来源于生活，而创作者受所在时代的文化约束，创作的陶瓷作品必然会带着那个时代的文化特征，因而使其作品成为时代的标识。先秦时期是从原始社会向奴隶社会迈进时期，文化思潮刚刚崛起，各类艺术处于形成时期，陶瓷技术也比较落后，陶瓷人物作品呈现的是造型写真，线条细腻，人物形象逼真，出现了以兵马俑为代表的陶瓷人物，该时期对人物表情的刻画已经十分重视，成千上万的兵马俑虽然表情各异，情态万千；两汉时期陶瓷人物在制作上有所进步，不仅是陶瓷制作技术的进步，同时更是陶瓷人物造型和表现手法的进步，线条更流畅，对人物的刻画更细腻，表情更丰富，表现的人物身份多为神话传说中的神鬼；盛唐时期由于佛教的传人，极大地丰富陶瓷人物的内涵，表现佛教主题的陶瓷人物成了这一时期陶瓷人物的主流，造型活泼，人物表情丰富，富有情趣也富有故事情节，展示了一个文化大繁荣时期的人物内心世界的幸福感与丰富感；明清时期战火连绵，这个时期的陶瓷人物所表达的是当代人们对和平渴望的心理诉求，彰显对和平的崇尚；现代陶瓷由于新材料、新技术、新手法的应用，呈现了百花齐放的时代特征，使现代陶瓷人物承载了多元化、开放式、全球化的文化背景，承载了和谐、多元、开放的时代文化主题。
二、陶瓷人物身份所彰显的时代文化
（一）大秦的穷兵黩武
陶瓷人物的身份代表这一个时代对该人物的重视程度，大秦时期是诸侯割据，战乱不断刀光剑影的穷兵黩武时代，因此这个时代的陶瓷人物身份便是对战争主题的描绘。兵马俑便应运而生，穷兵黩武的秦始皇要在自己死后即使去了阎罗殿也要继续征战，就象陈毅的狱中诗一样，“此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗”。在出土的秦俑中，除兵马俑外还有少量的跪坐俑，而这些跪坐佣所表现出的表情都是低眉顺眼的顺从惶恐的，可见当时的等级制度的森严，这些跪坐佣作为下等人而表现出的惶恐和卑微，从另一个侧面反映了大秦时期的文化是穷兵黩武的等级森严社会。
（二）重农桑，民为贵的两汉
到了两汉时期，陶瓷人物虽然也有兵马俑的制作，但更多的出现了劳动的场面和劳动人民的陶瓷形象。而且出现了各行各业的劳动者的形象，在出现官佣、兵佣的同时出现了役佣，和农佣。刻画的是领导者劳动中的瞬间形象，勤杂人员有提壶佣、扫地佣、献食佣等；劳作佣有庖厨俑、执箕佣、握铲佣等；农俑有犁田佣、耕耘佣、插秧佣、施肥佣、收割佣等。从出土的汉陶俑的数量来看，兵佣和官佣的数量远远少于民佣的数量，透视了两汉时期贾谊的思想，“民为贵，君为轻”，所倡导的的是重农桑，仓廪实而知礼节的思想，同时崇尚自然的思想也崭露头角，顺天理，从民意的思想开始受到统治者的重视。
（三）盛唐的文化大繁荣
盛唐不仅是我国诗歌发展的巅峰时期，也是陶瓷发展的鼎盛时期，唐三彩的发明创制，翻开了陶瓷发展史的新篇章，唐代陶瓷人物几乎涉及到社会的每一个角落，塑造了世间百态。从盛唐的陶瓷人物身份来看，出现了以文化为题材的文佣、乐佣、歌舞佣，这是以前所甚少涉及的，这些与文化有关的陶瓷人物证明了盛唐文化的大繁荣，以文学、音乐、舞蹈为主要表现形式的文化繁荣，成为人们精神生活的主流。唐代的陶瓷出现了很多极高艺术成就的作品，主要有如冰如玉的青瓷、如诗如画的钧瓷、如诉如歌的三彩瓷都是唐朝的陶瓷精品，钧瓷的珍贵正如藏家所说“家有钱财万贯，不如钧瓷一片”。
（四）明清的和平崇尚
明清时期我国的陶瓷发展虽然得得到了大幅度的提升，文化也处于快速发展多方汲取的上升阶段，但当时的社会生活处于战争与动荡的时期，没有唐朝的鼎盛，也没有宋代的安逸，战火的连绵不断，生活的动荡不安，极大地影响了陶瓷人物的造型，明清时期的陶瓷人物主要的刻画手段是写意，线条豪放生动，人物身份以儿童造型较多，儿童的形象，头部夸张的大，额角和后脑勺极尽凸出。儿童身份的意向是希望，是人们对幸福安宁生活的向往，而儿童大头的意向是生活富足的表达。明清陶瓷人物的身份寄托了当时文化意向的对和平的崇尚，对美好安宁生活的向往。在艺术特征上，胎土精细，釉汁均净、造型工整，凝重浑厚胎质细腻。
（五）现代的多元并举
现代陶瓷人物呈现的是“百花齐放，百家争鸣”的多元并举的态势，特别是淘公仔的出现，使陶瓷人物更加个性化，每一个人都可以成为陶瓷人物，无论是思想形象还是具体形象，现代陶瓷人物身份的多样化，是现代文化多元并举的体现，同时现代陶瓷人物也承载了多元文化的思想和特征。无论从陶瓷人物的身份，还是制作的手法与艺术风格，现代陶瓷都充分你彰显了文化的多元并举的态势，多种艺术养分的汲取，多元文化的交流，多种风格的并存，小清新带给人扑面的清风，奢华带给人雍容华贵的明丽，传承带给人的是温馨的记忆，简约带给人的是简慢生活丰富的内心。充分表述现代人追求物质的简约，思想的丰富之心理诉求。
三、陶瓷人物造型所彰显的时代文化
（一）大秦的写实细腻
大秦时期陶瓷品种众多，大部分是仿照青铜器的造型，并且在当时的陶瓷器物中还没有出现人物纹饰，主要以人俑为主，其中最具代表的便是被奉为“世界第八大奇迹”的兵马俑。众所周知，兵马俑为大秦帝王的殉葬品，虽然秦国历史短暂，但却拥有非凡的艺术成就。兵马俑身材如成人男子般高大，且造型逼真多样，面部形态无一雷同，体现了秦代工匠高超的陶瓷制作工艺和历史写实的艺术目的。大秦的人物造型，无论从比例上还是从线条的刻画上，都显示出大秦的写实精神和细腻手法，是大秦时代文化的务实和人文细腻的透视。 （二）两汉的写真精细
大汉经济发达，战乱之忧较少，因此社会生活丰富多彩，百业俱兴。虽然人俑造型在汉朝依旧较为丰富，但是其造型与先秦相比更加抽象化，人物比例缩小至三分之一，重点强调线条造型和内在情绪的表达，逐渐有了大汉陶瓷写真精细的特点。同时以人物纹饰为主题的陶瓷开始在汉朝出现，在四川出土的大量汉代画像砖中，便存在大量的陶瓷模制，在这些陶瓷纹饰的画像中，描绘场景题材丰富，有神话传说、园林生活、酒筵乐厮等等，并且场景中人物并没有因为场景的描绘而遭到模糊，反而形态生动，表情丰富，直观地展现了当时的社会风貌与大汉陶瓷人物写真精细的特点。
（三）盛唐的雍容华贵
时至盛唐，由于社会经济活动空前发达，陶瓷制业也在一片春风细雨中得到了空前的发展，在陶瓷纹饰方面，则是以雍容华贵为主，当时的陶瓷工匠对各种金属颜料的特性已经有所认识，在化学技术方面也达到了一个全新的水平，使得人物造型方面也得到了较大的进步，其中又以盛唐时期的唐三彩俑更富盛赞。女俑雍容富态，形态丰满，男俑则高大威猛，英武得体，并且有不同的色彩来展现人物的心情，甚至有的瓷器运用“贴金”的工艺来展现内容，大显雍容华贵之风。然而，中晚唐时期的唐三彩的品质和艺术性均有所下降，这也从侧面展示了唐代由盛转衰的历史现象，因此，人物造型也较盛唐的雍容华贵有所收敛。盛唐的人物造型，通过人物造型与色彩的渲染，展现了盛唐时期的繁华生活，是盛唐时代雍容华贵的表现。
（四）明清的清新典雅
明清时期的瓷器则以青花瓷器为主，纹饰则是清新典雅。在明清瓷器的纹饰中，人物题材十分广泛，但是早期受到青料的限制，瓷器中人物造型出现较少。在崇祯年间，人物纹饰从传统风格中日趋简化，配合着以素雅著称的青花瓷，使得陶瓷创作上出现了一股清新之气，制作精细、流畅洒脱、构图明简的青花瓷器令人耳目一新，端赏起来宛如当时的文人雅士般清新典雅，因此无论在民间和宫廷都备受赞誉。明清的人物造型，在其画风上和色彩的渲染上，都显示出明清的清新典雅，是明清时代近代文明逐渐开放的表现。
（五）现代的海纳百川
如今，世界文化交流日益增加，当代艺术更是发展蓬勃，瓷器艺术则以海纳百川的特点吸收着各种文化特征。融合着东方意境与西方文明、传统情怀与当代精神，在当今陶瓷人物纹饰的创作中，一种海纳百川的形式悄然兴起。在当今的社会背景下，陶瓷艺术创作者们更加注重社会生活与环境的展示，他们冲破传统的局限性，融合现代的多元性，使得陶瓷创作更加富有内涵和深意。现代的人物造型，在多元化的背景下，以多姿多彩的世界和生活为内涵，展现了现代陶瓷艺术的海纳百川的包容力。
四、结语
陶瓷作为中国传统文化的符号而行走在世界上，打破了语言的障碍，表述着人类文明的进步与发展。中国陶瓷，是一个多么响亮的名字，令全世界为之陶醉和向往。大秦的细腻，两汉的精精致，盛唐的雍容，明清的典雅，现代的广纳。陶瓷人物反映着时代的文化特征，在文化背景下，陶瓷人物带着时代的思想，从一个时代走出来，传播着那个时代的文化，寄托着时代下人们的精神追求。陶瓷人物是时代文化发展的社会反映，表达的是时代里是社会生活与民生动态，彰显的是文化背景下的人文精神，是一个时代的审美理想和艺术态势。
关键字：陶瓷人物；时代特征；文化背景
陶瓷以其经久不衰的艺术魅力彰显着东方神韵，而每一个时代的陶瓷都有鲜明的时代特征，给每一个时代的陶瓷都刻上了鲜明的时代印记。可以说陶瓷是中华文化发展的符号，记载着中国社会及文化的发展，从而成为时代历史的载体和标识。
一、陶瓷人物的时代标识
陶瓷人物来源于生活，而创作者受所在时代的文化约束，创作的陶瓷作品必然会带着那个时代的文化特征，因而使其作品成为时代的标识。先秦时期是从原始社会向奴隶社会迈进时期，文化思潮刚刚崛起，各类艺术处于形成时期，陶瓷技术也比较落后，陶瓷人物作品呈现的是造型写真，线条细腻，人物形象逼真，出现了以兵马俑为代表的陶瓷人物，该时期对人物表情的刻画已经十分重视，成千上万的兵马俑虽然表情各异，情态万千；两汉时期陶瓷人物在制作上有所进步，不仅是陶瓷制作技术的进步，同时更是陶瓷人物造型和表现手法的进步，线条更流畅，对人物的刻画更细腻，表情更丰富，表现的人物身份多为神话传说中的神鬼；盛唐时期由于佛教的传人，极大地丰富陶瓷人物的内涵，表现佛教主题的陶瓷人物成了这一时期陶瓷人物的主流，造型活泼，人物表情丰富，富有情趣也富有故事情节，展示了一个文化大繁荣时期的人物内心世界的幸福感与丰富感；明清时期战火连绵，这个时期的陶瓷人物所表达的是当代人们对和平渴望的心理诉求，彰显对和平的崇尚；现代陶瓷由于新材料、新技术、新手法的应用，呈现了百花齐放的时代特征，使现代陶瓷人物承载了多元化、开放式、全球化的文化背景，承载了和谐、多元、开放的时代文化主题。
二、陶瓷人物身份所彰显的时代文化
（一）大秦的穷兵黩武
陶瓷人物的身份代表这一个时代对该人物的重视程度，大秦时期是诸侯割据，战乱不断刀光剑影的穷兵黩武时代，因此这个时代的陶瓷人物身份便是对战争主题的描绘。兵马俑便应运而生，穷兵黩武的秦始皇要在自己死后即使去了阎罗殿也要继续征战，就象陈毅的狱中诗一样，“此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗”。在出土的秦俑中，除兵马俑外还有少量的跪坐俑，而这些跪坐佣所表现出的表情都是低眉顺眼的顺从惶恐的，可见当时的等级制度的森严，这些跪坐佣作为下等人而表现出的惶恐和卑微，从另一个侧面反映了大秦时期的文化是穷兵黩武的等级森严社会。
（二）重农桑，民为贵的两汉
到了两汉时期，陶瓷人物虽然也有兵马俑的制作，但更多的出现了劳动的场面和劳动人民的陶瓷形象。而且出现了各行各业的劳动者的形象，在出现官佣、兵佣的同时出现了役佣，和农佣。刻画的是领导者劳动中的瞬间形象，勤杂人员有提壶佣、扫地佣、献食佣等；劳作佣有庖厨俑、执箕佣、握铲佣等；农俑有犁田佣、耕耘佣、插秧佣、施肥佣、收割佣等。从出土的汉陶俑的数量来看，兵佣和官佣的数量远远少于民佣的数量，透视了两汉时期贾谊的思想，“民为贵，君为轻”，所倡导的的是重农桑，仓廪实而知礼节的思想，同时崇尚自然的思想也崭露头角，顺天理，从民意的思想开始受到统治者的重视。
（三）盛唐的文化大繁荣
盛唐不仅是我国诗歌发展的巅峰时期，也是陶瓷发展的鼎盛时期，唐三彩的发明创制，翻开了陶瓷发展史的新篇章，唐代陶瓷人物几乎涉及到社会的每一个角落，塑造了世间百态。从盛唐的陶瓷人物身份来看，出现了以文化为题材的文佣、乐佣、歌舞佣，这是以前所甚少涉及的，这些与文化有关的陶瓷人物证明了盛唐文化的大繁荣，以文学、音乐、舞蹈为主要表现形式的文化繁荣，成为人们精神生活的主流。唐代的陶瓷出现了很多极高艺术成就的作品，主要有如冰如玉的青瓷、如诗如画的钧瓷、如诉如歌的三彩瓷都是唐朝的陶瓷精品，钧瓷的珍贵正如藏家所说“家有钱财万贯，不如钧瓷一片”。
（四）明清的和平崇尚
明清时期我国的陶瓷发展虽然得得到了大幅度的提升，文化也处于快速发展多方汲取的上升阶段，但当时的社会生活处于战争与动荡的时期，没有唐朝的鼎盛，也没有宋代的安逸，战火的连绵不断，生活的动荡不安，极大地影响了陶瓷人物的造型，明清时期的陶瓷人物主要的刻画手段是写意，线条豪放生动，人物身份以儿童造型较多，儿童的形象，头部夸张的大，额角和后脑勺极尽凸出。儿童身份的意向是希望，是人们对幸福安宁生活的向往，而儿童大头的意向是生活富足的表达。明清陶瓷人物的身份寄托了当时文化意向的对和平的崇尚，对美好安宁生活的向往。在艺术特征上，胎土精细，釉汁均净、造型工整，凝重浑厚胎质细腻。
（五）现代的多元并举
现代陶瓷人物呈现的是“百花齐放，百家争鸣”的多元并举的态势，特别是淘公仔的出现，使陶瓷人物更加个性化，每一个人都可以成为陶瓷人物，无论是思想形象还是具体形象，现代陶瓷人物身份的多样化，是现代文化多元并举的体现，同时现代陶瓷人物也承载了多元文化的思想和特征。无论从陶瓷人物的身份，还是制作的手法与艺术风格，现代陶瓷都充分你彰显了文化的多元并举的态势，多种艺术养分的汲取，多元文化的交流，多种风格的并存，小清新带给人扑面的清风，奢华带给人雍容华贵的明丽，传承带给人的是温馨的记忆，简约带给人的是简慢生活丰富的内心。充分表述现代人追求物质的简约，思想的丰富之心理诉求。
三、陶瓷人物造型所彰显的时代文化
（一）大秦的写实细腻
大秦时期陶瓷品种众多，大部分是仿照青铜器的造型，并且在当时的陶瓷器物中还没有出现人物纹饰，主要以人俑为主，其中最具代表的便是被奉为“世界第八大奇迹”的兵马俑。众所周知，兵马俑为大秦帝王的殉葬品，虽然秦国历史短暂，但却拥有非凡的艺术成就。兵马俑身材如成人男子般高大，且造型逼真多样，面部形态无一雷同，体现了秦代工匠高超的陶瓷制作工艺和历史写实的艺术目的。大秦的人物造型，无论从比例上还是从线条的刻画上，都显示出大秦的写实精神和细腻手法，是大秦时代文化的务实和人文细腻的透视。 （二）两汉的写真精细
大汉经济发达，战乱之忧较少，因此社会生活丰富多彩，百业俱兴。虽然人俑造型在汉朝依旧较为丰富，但是其造型与先秦相比更加抽象化，人物比例缩小至三分之一，重点强调线条造型和内在情绪的表达，逐渐有了大汉陶瓷写真精细的特点。同时以人物纹饰为主题的陶瓷开始在汉朝出现，在四川出土的大量汉代画像砖中，便存在大量的陶瓷模制，在这些陶瓷纹饰的画像中，描绘场景题材丰富，有神话传说、园林生活、酒筵乐厮等等，并且场景中人物并没有因为场景的描绘而遭到模糊，反而形态生动，表情丰富，直观地展现了当时的社会风貌与大汉陶瓷人物写真精细的特点。
（三）盛唐的雍容华贵
时至盛唐，由于社会经济活动空前发达，陶瓷制业也在一片春风细雨中得到了空前的发展，在陶瓷纹饰方面，则是以雍容华贵为主，当时的陶瓷工匠对各种金属颜料的特性已经有所认识，在化学技术方面也达到了一个全新的水平，使得人物造型方面也得到了较大的进步，其中又以盛唐时期的唐三彩俑更富盛赞。女俑雍容富态，形态丰满，男俑则高大威猛，英武得体，并且有不同的色彩来展现人物的心情，甚至有的瓷器运用“贴金”的工艺来展现内容，大显雍容华贵之风。然而，中晚唐时期的唐三彩的品质和艺术性均有所下降，这也从侧面展示了唐代由盛转衰的历史现象，因此，人物造型也较盛唐的雍容华贵有所收敛。盛唐的人物造型，通过人物造型与色彩的渲染，展现了盛唐时期的繁华生活，是盛唐时代雍容华贵的表现。
（四）明清的清新典雅
明清时期的瓷器则以青花瓷器为主，纹饰则是清新典雅。在明清瓷器的纹饰中，人物题材十分广泛，但是早期受到青料的限制，瓷器中人物造型出现较少。在崇祯年间，人物纹饰从传统风格中日趋简化，配合着以素雅著称的青花瓷，使得陶瓷创作上出现了一股清新之气，制作精细、流畅洒脱、构图明简的青花瓷器令人耳目一新，端赏起来宛如当时的文人雅士般清新典雅，因此无论在民间和宫廷都备受赞誉。明清的人物造型，在其画风上和色彩的渲染上，都显示出明清的清新典雅，是明清时代近代文明逐渐开放的表现。
（五）现代的海纳百川
如今，世界文化交流日益增加，当代艺术更是发展蓬勃，瓷器艺术则以海纳百川的特点吸收着各种文化特征。融合着东方意境与西方文明、传统情怀与当代精神，在当今陶瓷人物纹饰的创作中，一种海纳百川的形式悄然兴起。在当今的社会背景下，陶瓷艺术创作者们更加注重社会生活与环境的展示，他们冲破传统的局限性，融合现代的多元性，使得陶瓷创作更加富有内涵和深意。现代的人物造型，在多元化的背景下，以多姿多彩的世界和生活为内涵，展现了现代陶瓷艺术的海纳百川的包容力。
四、结语
陶瓷作为中国传统文化的符号而行走在世界上，打破了语言的障碍，表述着人类文明的进步与发展。中国陶瓷，是一个多么响亮的名字，令全世界为之陶醉和向往。大秦的细腻，两汉的精精致，盛唐的雍容，明清的典雅，现代的广纳。陶瓷人物反映着时代的文化特征，在文化背景下，陶瓷人物带着时代的思想，从一个时代走出来，传播着那个时代的文化，寄托着时代下人们的精神追求。陶瓷人物是时代文化发展的社会反映，表达的是时代里是社会生活与民生动态，彰显的是文化背景下的人文精神，是一个时代的审美理想和艺术态势。