论文部分内容阅读
2011年12月8日在北京盈科大厦橙影院举办的Sony PMW-F3艺术创作沙龙讨论热烈，来自业内的影视精英共同探讨使用索尼Super 35mm全画幅便携式数字摄影机PMW-F3应用并交流技术心得。北京星光影美影视器材有限公司总经理蔺文杰作为业内知名的器材服务提供商代表发言，已经用该款数字摄影机为多部电视剧提供拍摄服务。北京闻鸡起舞传媒机构技术总监陈华作为业内资深的数字技术专家发言，其多年来一直致力于数字后期的研究和制作服务，参与使用PMW-F3拍摄电视剧《铁血男儿》。会后《大众DV》邀请到这两位业内人士，以及厂商代表——索尼中国专业系统集团节目制作业务总部市场部高级经理孟建军，三人共同围绕Sony PMW-F3畅谈由此带来的对影视制作业界的影响和数字影像技术的未来发展。
PMW-F3迎合未来发展趋势
蔺文杰：我接触的使用索尼PMW-F3拍摄的用户都是要求出精品，现在国内一年出品的电视剧可能有1万多集，有人会认为这是个快餐文化，我觉得并不是这样。观众要求画面舒服、漂亮、故事性好，PMW-F3拍摄的精美画面代表着未来的趋势。
使用高清机加Pro35整套配合起来价格比较高，剧组在此投入存在困难，而且对于摄影师、跟焦员等从业者要求比较高，对于其操控需要一定的专业性，门槛相对高一些。
PMW-F3制作效率会高，经过我们测算，Pro35加电影头和PMW-F3加电影头相比，光控差不多要相差两挡。在低照度下，如果PMW-F3能拍，普通的高清机加Pro35就不能拍了。
感光元器件上Super35mm和传统高清机的CCD，科技进步很快，不可同日而语，但是价格比传统的还低，这就是科技进步的影响。
影视制作模式的改变
蔺文杰：大部分后期公司做磁带起家，传统的后期制作方习惯了磁带的模式，对于使用卡存储存在疑虑，怀疑是否容易丢帧，或者存在存储隐患。通过我们提供服务的十几部电视剧，使用CF卡或者SSD硬盘，没有发现存在问题。而且后期相比磁带更简便、更迅速，画面更漂亮。磁带需要录放机，上载到苹果电脑，再经过压缩、剪辑、回批，需花费机房很多时间。现在只需要把卡中素材直接进苹果机剪辑，节省了机房的时间，这是未来三五年的主流。
我们围绕PMW-F3拍摄电视剧的主流配置是，采用主流的PL卡口电影镜头，包括16mm、24mm、32mm、50mm、85mm、25-250mm变焦镜头，如果摄影师需要还可以加上12mm广角定焦镜头、135mm镜头。记录单元现在选择AJA的AJA KIPRO Mini，记录格式选择Pro res422HQ的200Mbps码流，后期用苹果的Final Cut Pro剪辑。
PMW-F3配合电影镜头拍摄，带来的改变是在表演上会让演员更费一些时间和人力。当然电影化的影像出来会感动一些演员，愿意付出更多努力来配合这种自己形象突显的影像。电视剧中导演、灯光、摄影师的协调会把时间夺回来，比如PMW-F3低照度会非常好，过去如果布光需要一小时，现在用半小时，导演把一些拍摄手法做了一些妥协，最终我们经手服务的电视剧没有超期的。
孟建军：我以前喜欢看美剧，像斯皮尔伯格的《兄弟连》其实是拿胶片来拍的，大家看到图像后很容易被感动。但是当时在国内用胶片来拍电视剧根本不现实，成本太高，索尼F35和PMW-F3的推出，让摄像师可以更容易实现电影感的图像，类似“飞入寻常百姓家”的感觉，这样高性价比的设备可以让更多的人既有能力拍摄出这样的画质，价格也不是很贵。
陈华：PMW-F3的出现是拉动整个行业的一个契机，美国能用35mm胶片拍出《兄弟连》这样风格的电视剧，现在便宜了，能实现数字35mm，等于这一步我们可以跨过去。
刚才会上看到的电视剧《铁血男儿》片段，导演是沈好放，摄影指导是《赤壁》的掌机王天麟，没用用外置记录仪，全部使用SXS卡机内存储拍摄。只要前期摄影师控制得好，8bit 4∶2∶2和8bit 4∶2∶0并不会差太多，影像质量完全没有问题。压缩的作用不是占到决定性作用一半以上，关键看使用者的因素。
色彩取样与电影伽马S-LOG功能
孟建军：使用S-LOG 4∶4∶4模式会让前期拍摄很好掌握，增加电影感和动态范围，你们两位会不会认为它也会加长前后期时间或增加复杂程度？
陈华：如何严格控制影像质量，追求最高品质，采用S-LOG在后期阶段一定是比原来复杂，直接多了一个部门。这也是我目前一直在推广的DIT，即数字现场、数字工程师这一块。从好莱坞尼古拉斯·凯奇主演的《先知》开始，DIT部门正式出现在数字制作流程，可能DIT在国内还要负担一个责任就是设计整个流程，让每一个流程的细节发挥好，让每一个工种发挥最大的作用。前后期之间界限在模糊，互相在渗透。
蔺文杰：如果在后期中对三维、调色等要求高的，用4∶2∶0就不一定合适，记录东西比较少，4∶2∶2就是必须的，后期调色空间范围大。如果前期控制非常好，那么4∶2∶0就没问题，还是要根据客户和实际需要。
陈华：我觉得S-LOG是最重要的一点，4∶4∶4都没有S-LOG重要。如果我们使用S-LOG来做，同时是4∶4∶4记录的话，这个就把工业提升到DI（数字中间片）层次，在日常制作中就能用到过去胶片时代DI一样的感觉。
孟建军：PMW-F3加上SLOG4∶4∶4选件让你有如虎添翼的感觉，通过这个选件，可以制作出和以往DI数字中间片相媲美的图像质量。
PMW-F3被认可接受程度激增
蔺文杰：PMW-F3制作门槛降低对我们作为租赁公司是一件好事，接受的人越多，无形中的接受力度越多，大家都会爱使PMW-F3。使用相机镜头照样可以拍纪录片、拍数字电影，但是专业的影视剧、大制作会找租赁公司，我们会提供专业的服务。昂贵的电影镜头、附属的专业设备只有专业的租赁公司才能提供。
我们公司从2011年7月开始提供PMW-F3服务，到现在达到了16台，呈陡增曲线，增长速度超过我们前几年积累的30多台高清机和其他数字电影机。很多中高档电视剧，如2000万到8000万元投资规模的电视剧组，都开始偏好使用PMW-F3。比如电视剧《赵氏孤儿》需要历史的沉淀的厚重感，普通的高清机有时候很难表达这种镜头感觉，需要电影感觉。目前能提供的最好设备就是PMW-F3加电影镜头。
展望未来新高度
陈华：我希望未来索尼能够推出PMW-F3的单机立体版本，这样会很方便，成为一个“杀器”。如果能把S-LOG作为出厂默认设置，机内的8bit 4∶2∶2能提升到10bit 4∶2∶2那就更棒了。
我觉得F3目前做商业院线的片子完全没有问题，未来我会从Link A口加AJA KIPRO mini去做一个记录10bit 4∶2∶2的测试，未来会和蔺总合作，我们的强项在后期和调色上。
蔺文杰：S-LOG宽容度和高光方面的提升也是我最关心的，2012年我们会和很多大导演合作，可能PMW-F3会和Alexa一块拍，现有的配置能不能提升上来，这也是我比较需要的东西。
孟建军：我们知道胶片的动态层次，在高光范围会好一些，数字机器在暗部层次会好一些。而通过F3的EI模式，可以灵活地调整图像的动态范围，所以可以实现F3和传统胶片摄像机的一起拍摄，甚至多种机器的同时拍摄，而且PMW-F3在后期制作上也有优势。
索尼还会不断推出Super 35mm家族产品，这是业界潮流。我们还会通过高清技术学院以及经销商的培训课程来对PMW-F3进行推广，这次F3的沙龙也是种新的形式，会不定期地举办，把经验和信息共享。搭建好这个平台，帮助索尼能听取到更多意见，让我们的产品更健康地发展，适应用户需求。
PMW-F3迎合未来发展趋势
蔺文杰：我接触的使用索尼PMW-F3拍摄的用户都是要求出精品，现在国内一年出品的电视剧可能有1万多集，有人会认为这是个快餐文化，我觉得并不是这样。观众要求画面舒服、漂亮、故事性好，PMW-F3拍摄的精美画面代表着未来的趋势。
使用高清机加Pro35整套配合起来价格比较高，剧组在此投入存在困难，而且对于摄影师、跟焦员等从业者要求比较高，对于其操控需要一定的专业性，门槛相对高一些。
PMW-F3制作效率会高，经过我们测算，Pro35加电影头和PMW-F3加电影头相比，光控差不多要相差两挡。在低照度下，如果PMW-F3能拍，普通的高清机加Pro35就不能拍了。
感光元器件上Super35mm和传统高清机的CCD，科技进步很快，不可同日而语，但是价格比传统的还低，这就是科技进步的影响。
影视制作模式的改变
蔺文杰：大部分后期公司做磁带起家，传统的后期制作方习惯了磁带的模式，对于使用卡存储存在疑虑，怀疑是否容易丢帧，或者存在存储隐患。通过我们提供服务的十几部电视剧，使用CF卡或者SSD硬盘，没有发现存在问题。而且后期相比磁带更简便、更迅速，画面更漂亮。磁带需要录放机，上载到苹果电脑，再经过压缩、剪辑、回批，需花费机房很多时间。现在只需要把卡中素材直接进苹果机剪辑，节省了机房的时间，这是未来三五年的主流。
我们围绕PMW-F3拍摄电视剧的主流配置是，采用主流的PL卡口电影镜头，包括16mm、24mm、32mm、50mm、85mm、25-250mm变焦镜头，如果摄影师需要还可以加上12mm广角定焦镜头、135mm镜头。记录单元现在选择AJA的AJA KIPRO Mini，记录格式选择Pro res422HQ的200Mbps码流，后期用苹果的Final Cut Pro剪辑。
PMW-F3配合电影镜头拍摄，带来的改变是在表演上会让演员更费一些时间和人力。当然电影化的影像出来会感动一些演员，愿意付出更多努力来配合这种自己形象突显的影像。电视剧中导演、灯光、摄影师的协调会把时间夺回来，比如PMW-F3低照度会非常好，过去如果布光需要一小时，现在用半小时，导演把一些拍摄手法做了一些妥协，最终我们经手服务的电视剧没有超期的。
孟建军：我以前喜欢看美剧，像斯皮尔伯格的《兄弟连》其实是拿胶片来拍的，大家看到图像后很容易被感动。但是当时在国内用胶片来拍电视剧根本不现实，成本太高，索尼F35和PMW-F3的推出，让摄像师可以更容易实现电影感的图像，类似“飞入寻常百姓家”的感觉，这样高性价比的设备可以让更多的人既有能力拍摄出这样的画质，价格也不是很贵。
陈华：PMW-F3的出现是拉动整个行业的一个契机，美国能用35mm胶片拍出《兄弟连》这样风格的电视剧，现在便宜了，能实现数字35mm，等于这一步我们可以跨过去。
刚才会上看到的电视剧《铁血男儿》片段，导演是沈好放，摄影指导是《赤壁》的掌机王天麟，没用用外置记录仪，全部使用SXS卡机内存储拍摄。只要前期摄影师控制得好，8bit 4∶2∶2和8bit 4∶2∶0并不会差太多，影像质量完全没有问题。压缩的作用不是占到决定性作用一半以上，关键看使用者的因素。
色彩取样与电影伽马S-LOG功能
孟建军：使用S-LOG 4∶4∶4模式会让前期拍摄很好掌握，增加电影感和动态范围，你们两位会不会认为它也会加长前后期时间或增加复杂程度？
陈华：如何严格控制影像质量，追求最高品质，采用S-LOG在后期阶段一定是比原来复杂，直接多了一个部门。这也是我目前一直在推广的DIT，即数字现场、数字工程师这一块。从好莱坞尼古拉斯·凯奇主演的《先知》开始，DIT部门正式出现在数字制作流程，可能DIT在国内还要负担一个责任就是设计整个流程，让每一个流程的细节发挥好，让每一个工种发挥最大的作用。前后期之间界限在模糊，互相在渗透。
蔺文杰：如果在后期中对三维、调色等要求高的，用4∶2∶0就不一定合适，记录东西比较少，4∶2∶2就是必须的，后期调色空间范围大。如果前期控制非常好，那么4∶2∶0就没问题，还是要根据客户和实际需要。
陈华：我觉得S-LOG是最重要的一点，4∶4∶4都没有S-LOG重要。如果我们使用S-LOG来做，同时是4∶4∶4记录的话，这个就把工业提升到DI（数字中间片）层次，在日常制作中就能用到过去胶片时代DI一样的感觉。
孟建军：PMW-F3加上SLOG4∶4∶4选件让你有如虎添翼的感觉，通过这个选件，可以制作出和以往DI数字中间片相媲美的图像质量。
PMW-F3被认可接受程度激增
蔺文杰：PMW-F3制作门槛降低对我们作为租赁公司是一件好事，接受的人越多，无形中的接受力度越多，大家都会爱使PMW-F3。使用相机镜头照样可以拍纪录片、拍数字电影，但是专业的影视剧、大制作会找租赁公司，我们会提供专业的服务。昂贵的电影镜头、附属的专业设备只有专业的租赁公司才能提供。
我们公司从2011年7月开始提供PMW-F3服务，到现在达到了16台，呈陡增曲线，增长速度超过我们前几年积累的30多台高清机和其他数字电影机。很多中高档电视剧，如2000万到8000万元投资规模的电视剧组，都开始偏好使用PMW-F3。比如电视剧《赵氏孤儿》需要历史的沉淀的厚重感，普通的高清机有时候很难表达这种镜头感觉，需要电影感觉。目前能提供的最好设备就是PMW-F3加电影镜头。
展望未来新高度
陈华：我希望未来索尼能够推出PMW-F3的单机立体版本，这样会很方便，成为一个“杀器”。如果能把S-LOG作为出厂默认设置，机内的8bit 4∶2∶2能提升到10bit 4∶2∶2那就更棒了。
我觉得F3目前做商业院线的片子完全没有问题，未来我会从Link A口加AJA KIPRO mini去做一个记录10bit 4∶2∶2的测试，未来会和蔺总合作，我们的强项在后期和调色上。
蔺文杰：S-LOG宽容度和高光方面的提升也是我最关心的，2012年我们会和很多大导演合作，可能PMW-F3会和Alexa一块拍，现有的配置能不能提升上来，这也是我比较需要的东西。
孟建军：我们知道胶片的动态层次，在高光范围会好一些，数字机器在暗部层次会好一些。而通过F3的EI模式，可以灵活地调整图像的动态范围，所以可以实现F3和传统胶片摄像机的一起拍摄，甚至多种机器的同时拍摄，而且PMW-F3在后期制作上也有优势。
索尼还会不断推出Super 35mm家族产品，这是业界潮流。我们还会通过高清技术学院以及经销商的培训课程来对PMW-F3进行推广，这次F3的沙龙也是种新的形式，会不定期地举办，把经验和信息共享。搭建好这个平台，帮助索尼能听取到更多意见，让我们的产品更健康地发展，适应用户需求。