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一、前言
王骥德（1542?-1623），明代戏曲作家、曲论家，字伯良，号方诸生、玉阳生，别署秦楼外史，会稽（今浙江绍兴）人，出身于书香门第，曾师事徐渭，博学多闻。其著作《曲律》在中国古典曲论著作中占有重要地位。曾作传奇戏曲4种，仅存《题红记》，是就其祖父《红叶记》改成的。研究王骥德《曲律》的很多，但研究其戏曲作品《题红记》的相对来说则很少。本文考察《题红记》的用韵情况。考察时使用的底本是《古本戏曲丛刊》本（据明万历间金陵继志斋刻本影印）《题红记》，全剧共36出307支曲子。
本文确定韵脚字时使用的是排列对比法。相同曲牌的曲子，韵例一般相同。我们把相同曲牌的曲子放在一起进行排列对比，就比较容易看出该曲牌的韵例，从而确定韵脚字。
运用排列对比的方法确定韵脚字后，我们共归纳出《玉镜台记》用韵的十四个韵部：东钟部、江阳部、寒廉部、庚侵部、真文部、支微部、鱼模部、歌戈部、家麻部、皆来部、萧豪部、尤侯部、别节部、德质部。
二、《题红记》曲韵十四部
1. 东钟部
此部相当于《中原音韵》的“东钟”部，如第3出〔西地锦〕叶“重崇擁嵘”，〔金珑璁〕叶“冻融蓬栊峰”，〔宜春令〕叶“中蓬梦凤弄，重通咏種弄，慵叢用梦弄，叢笼重送弄”； 第29出〔小蓬莱〕叶“宠中鸿”，〔窣地锦裆〕叶“东通锋公”。
2. 江阳部
此部相当于《中原音韵》的“江阳”部，如第7出〔薄倖〕叶“想怅響向上”，〔傍妆台〕叶“墙阳想茫恙降上傍行，望妆浪商怅伤上傍行，房鸯荡香望肠上傍行，量扬赏光涨乡上傍行”；第27出〔白练序〕叶“敞香爽详厢郎怅凰怅凰”。
3. 寒廉部
此部相当于《中原音韵》的“寒山”“桓欢”“先天”“监咸”“廉纤”五部，如第2出〔遶地遊〕叶“转晏便悬爛边”，〔懒画眉〕叶“边宽编展篇，干簾泉乱园，天寒渊暖翻，蘭鲜鞍转燃”；第12出〔六犯宫词〕叶“远转圆难钿妍怜宽倦眠前，掩懒轩间鬟烦拈添赚怜前，案绊残莲难缘亁年换言边”。
4. 庚青部
此部相当于《中原音韵》的“庚青”部，如第11出〔鹊桥仙〕叶“骋行应耿廷命”，〔铧锹儿〕叶“映婷並屏青景酊，冷瓶競惊青景酊，兴情赠轻青景酊，省情醒筝青景酊”，〔普天乐〕叶“劲映生城醒程亭，迸暝萍青醒程亭”。
5. 真文部
此部相当于《中原音韵》的“真文”部，如第17出〔女冠子〕叶“损春门心瞬哂颦揾尽闷”，〔二郎神〕叶“近尽准门韵粉神春，门忍嫩恩恨俊存昏”；第35出〔憶莺儿〕叶“曛昏新云陈分迅神津、屯滨闉分襟裙隐神津、纷殷云频身人近神津、春村沦濆门人紧神津”。
6. 支微部
此部相当于《中原音韵》的“支思”“齐微”部，如第5出〔掛真儿〕叶“起闺眉髻洗”；第6出〔绵搭絮〕叶“迷眉谁衣微偎飞飞，差丝垂鹂枝闺飞飞，罳徊微思肌脂扉扉，宜离吹时飞悲迟迟”；第18出〔雁儿落〕叶“题缀泪”，〔得勝令〕叶“妃姬悲迷会疑谁”。
7. 鱼模部
此部相当于《中原音韵》的“鱼模”部，如第8出〔花心动〕叶“護暮序树度”，〔惜奴娇〕叶“輿处度嶼竚路赋步，纡渠雾误雨处女诉树”，〔鬭宝蟾〕叶“疎護女取书图躇处，蕪注许睹呼徂糊素”。
8. 歌戈部
此部相当于《中原音韵》的“歌戈”部，如第21出〔混江龙〕叶“锁磨珂阙柯哦挲歌驼河陀螺蛾多坐何”；第32出〔风入松慢〕叶“河哦舸妥娥，过多掇可罗，何歌过朵珂，和波破我罗”。
9. 家麻部
此部相当于《中原音韵》的“家麻”部，如第13出〔临江仙〕叶“沙涯槎，华差家”，〔绣带儿〕叶“马花涯呀话下葭价，洽下遐花家驾榻霞化”。
10. 皆来部
此部相当于《中原音韵》的“皆来”部，但杂有个别“齐微”合口字，如第10出〔榴花泣〕叶“来开纔斋才快槐，来乖阶开哀再钗”，〔六幺令〕叶“辈来开雷綵綵，载埋嵬阶綵綵，采歪排来綵綵”。
11. 萧豪部
此部相当于《中原音韵》的“萧豪”部，如第4出〔锦堂月〕叶“饶哨照咲好昊，老调耀照早好昊，告萧鸟咲遶好昊，晓销嫋帽掃好昊”；第12出〔薄命女〕叶“晓绕少杪悄小”。
12. 尤侯部
此部相当于《中原音韵》的“庚青”部，如第11出〔打枣儿〕叶“後头袖流酒，後头袖流酒”；第23出〔玉交枝〕叶“瘦火禾候流头柳丘辏，剖楼豆由头秀丘辏，首侯厚酬遛受丘辏，守头舊勾逑偶丘辏”。
13. 别节部
此部是一个入声韵部，只有一例：第十七出〔减字木兰花〕叶“别节”。
14. 德质部
这是一个入声韵部，韵脚字包括中古梗摄麦陌昔锡、曾摄德职、深摄缉和臻摄质没物术质栉等韵字，如第二十五出〔上林春〕叶“直拭，日墨”，〔四边静〕叶“镝溺直役逆赤、织戟泣役逆赤”，〔福马郎〕叶“日壁急逼黑，檄泣笔逼黑”。
三、结语
王骥德在《题红记》卷首曾说：“周德清中原音韵，元人用之甚严，亦自二传，始决其籓。传中惟齐微之于支思，先天之于寒山桓欢，沿习已久，聊复通用，更清之于真文、廉纤之于先天，间借一二字偶用，他韵不敢混用一字，至第十九出北新水令诸曲，原用齐微韵，即支思韵中，不敢借用一字，以北体更严，藉存古典刑万一也。”这段话告诉我们王骥德作《题红记》用韵的原则，但有一点作者没有提到，那就是入声单押的问题，或许作者认为南方自有南方之音，所以才在小心翼翼地遵循《中原音韵》的同时还是用了入声韵部。
【参考文献】
［1］ 王骥德. 题红记. 古本戏曲丛刊.
［2］ 王骥德. 曲律. 中国古典戏曲论著集成（四）.
王骥德（1542?-1623），明代戏曲作家、曲论家，字伯良，号方诸生、玉阳生，别署秦楼外史，会稽（今浙江绍兴）人，出身于书香门第，曾师事徐渭，博学多闻。其著作《曲律》在中国古典曲论著作中占有重要地位。曾作传奇戏曲4种，仅存《题红记》，是就其祖父《红叶记》改成的。研究王骥德《曲律》的很多，但研究其戏曲作品《题红记》的相对来说则很少。本文考察《题红记》的用韵情况。考察时使用的底本是《古本戏曲丛刊》本（据明万历间金陵继志斋刻本影印）《题红记》，全剧共36出307支曲子。
本文确定韵脚字时使用的是排列对比法。相同曲牌的曲子，韵例一般相同。我们把相同曲牌的曲子放在一起进行排列对比，就比较容易看出该曲牌的韵例，从而确定韵脚字。
运用排列对比的方法确定韵脚字后，我们共归纳出《玉镜台记》用韵的十四个韵部：东钟部、江阳部、寒廉部、庚侵部、真文部、支微部、鱼模部、歌戈部、家麻部、皆来部、萧豪部、尤侯部、别节部、德质部。
二、《题红记》曲韵十四部
1. 东钟部
此部相当于《中原音韵》的“东钟”部，如第3出〔西地锦〕叶“重崇擁嵘”，〔金珑璁〕叶“冻融蓬栊峰”，〔宜春令〕叶“中蓬梦凤弄，重通咏種弄，慵叢用梦弄，叢笼重送弄”； 第29出〔小蓬莱〕叶“宠中鸿”，〔窣地锦裆〕叶“东通锋公”。
2. 江阳部
此部相当于《中原音韵》的“江阳”部，如第7出〔薄倖〕叶“想怅響向上”，〔傍妆台〕叶“墙阳想茫恙降上傍行，望妆浪商怅伤上傍行，房鸯荡香望肠上傍行，量扬赏光涨乡上傍行”；第27出〔白练序〕叶“敞香爽详厢郎怅凰怅凰”。
3. 寒廉部
此部相当于《中原音韵》的“寒山”“桓欢”“先天”“监咸”“廉纤”五部，如第2出〔遶地遊〕叶“转晏便悬爛边”，〔懒画眉〕叶“边宽编展篇，干簾泉乱园，天寒渊暖翻，蘭鲜鞍转燃”；第12出〔六犯宫词〕叶“远转圆难钿妍怜宽倦眠前，掩懒轩间鬟烦拈添赚怜前，案绊残莲难缘亁年换言边”。
4. 庚青部
此部相当于《中原音韵》的“庚青”部，如第11出〔鹊桥仙〕叶“骋行应耿廷命”，〔铧锹儿〕叶“映婷並屏青景酊，冷瓶競惊青景酊，兴情赠轻青景酊，省情醒筝青景酊”，〔普天乐〕叶“劲映生城醒程亭，迸暝萍青醒程亭”。
5. 真文部
此部相当于《中原音韵》的“真文”部，如第17出〔女冠子〕叶“损春门心瞬哂颦揾尽闷”，〔二郎神〕叶“近尽准门韵粉神春，门忍嫩恩恨俊存昏”；第35出〔憶莺儿〕叶“曛昏新云陈分迅神津、屯滨闉分襟裙隐神津、纷殷云频身人近神津、春村沦濆门人紧神津”。
6. 支微部
此部相当于《中原音韵》的“支思”“齐微”部，如第5出〔掛真儿〕叶“起闺眉髻洗”；第6出〔绵搭絮〕叶“迷眉谁衣微偎飞飞，差丝垂鹂枝闺飞飞，罳徊微思肌脂扉扉，宜离吹时飞悲迟迟”；第18出〔雁儿落〕叶“题缀泪”，〔得勝令〕叶“妃姬悲迷会疑谁”。
7. 鱼模部
此部相当于《中原音韵》的“鱼模”部，如第8出〔花心动〕叶“護暮序树度”，〔惜奴娇〕叶“輿处度嶼竚路赋步，纡渠雾误雨处女诉树”，〔鬭宝蟾〕叶“疎護女取书图躇处，蕪注许睹呼徂糊素”。
8. 歌戈部
此部相当于《中原音韵》的“歌戈”部，如第21出〔混江龙〕叶“锁磨珂阙柯哦挲歌驼河陀螺蛾多坐何”；第32出〔风入松慢〕叶“河哦舸妥娥，过多掇可罗，何歌过朵珂，和波破我罗”。
9. 家麻部
此部相当于《中原音韵》的“家麻”部，如第13出〔临江仙〕叶“沙涯槎，华差家”，〔绣带儿〕叶“马花涯呀话下葭价，洽下遐花家驾榻霞化”。
10. 皆来部
此部相当于《中原音韵》的“皆来”部，但杂有个别“齐微”合口字，如第10出〔榴花泣〕叶“来开纔斋才快槐，来乖阶开哀再钗”，〔六幺令〕叶“辈来开雷綵綵，载埋嵬阶綵綵，采歪排来綵綵”。
11. 萧豪部
此部相当于《中原音韵》的“萧豪”部，如第4出〔锦堂月〕叶“饶哨照咲好昊，老调耀照早好昊，告萧鸟咲遶好昊，晓销嫋帽掃好昊”；第12出〔薄命女〕叶“晓绕少杪悄小”。
12. 尤侯部
此部相当于《中原音韵》的“庚青”部，如第11出〔打枣儿〕叶“後头袖流酒，後头袖流酒”；第23出〔玉交枝〕叶“瘦火禾候流头柳丘辏，剖楼豆由头秀丘辏，首侯厚酬遛受丘辏，守头舊勾逑偶丘辏”。
13. 别节部
此部是一个入声韵部，只有一例：第十七出〔减字木兰花〕叶“别节”。
14. 德质部
这是一个入声韵部，韵脚字包括中古梗摄麦陌昔锡、曾摄德职、深摄缉和臻摄质没物术质栉等韵字，如第二十五出〔上林春〕叶“直拭，日墨”，〔四边静〕叶“镝溺直役逆赤、织戟泣役逆赤”，〔福马郎〕叶“日壁急逼黑，檄泣笔逼黑”。
三、结语
王骥德在《题红记》卷首曾说：“周德清中原音韵，元人用之甚严，亦自二传，始决其籓。传中惟齐微之于支思，先天之于寒山桓欢，沿习已久，聊复通用，更清之于真文、廉纤之于先天，间借一二字偶用，他韵不敢混用一字，至第十九出北新水令诸曲，原用齐微韵，即支思韵中，不敢借用一字，以北体更严，藉存古典刑万一也。”这段话告诉我们王骥德作《题红记》用韵的原则，但有一点作者没有提到，那就是入声单押的问题，或许作者认为南方自有南方之音，所以才在小心翼翼地遵循《中原音韵》的同时还是用了入声韵部。
【参考文献】
［1］ 王骥德. 题红记. 古本戏曲丛刊.
［2］ 王骥德. 曲律. 中国古典戏曲论著集成（四）.