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摘要：中国古典园林在世界园林中独树一帜，成为世界艺术的珍品。古典园林的理水讲究 “崇尚自然”、“山水相依”、“注重意境”的思想。根本在于效法自然界水体所呈现的一般规律，模拟自然山水的存在形态，追求自然山水“天人合一”的意境;因地制宜，因势造景，利用山石、植物、建筑等一切自然界中的物体，取于自然而后归于自然。本文通过对古典园林的理水艺术和理水手法进行分析，对现代园林的理水问题提出新观点，为后续景观设计开拓新思路。
关键词：古典园林;理水艺术;理水手法
引言
中国古典园林有着三百多年的发展历程，园林中的理水更是经历了从春秋的掘池垒台到秦汉时的一池三山;由魏晋时象征自然的曲水流觞发展到唐宋西湖十景的自然摹写。最后发展到明清时期引入西方大型喷泉的皇家园林。中国古典园林设计讲究“师法自然”的设计理念，追求的则是“天人合一”境界，园林中的理水更是如此。
一、古典园林的理水艺术
1、源头水和水形态
“问渠那得清如许，为有源头活水来”;所谓“流水不腐”;园林理水中对于水域源头梳理是首要任务，《园冶》一书中就对水源处理加以强调：“疏源之去由，察水之来历”，向园林中引水通常有两种方式， 一种是引用外界之水内外联通， 另一种就低凿井引用地下水其间联通。这在皇家园林以及私家园林的理水中运用的较为明显。皇家园林由于其独特的地位优势且需要满足一定的面积，所以在水源的选取上多以引自然水体为主，如承德避暑山庄，其内部水体源头就有三处，一是园外武烈河和狮子沟西的间隙水，二是园内热河泉的泉水，三是园内山泉之水，由他们来满足园内的航运、供水、灌溉等多种功能。反观私家园林的理水一般是园内部由人工挖掘而成，如网师园，为表现其内部水系的流动，园内会刻意留出水口与水尾，并且利用植物和山石作为衬托与掩映，表达处水无尽， 意无穷， 给人无限遐想的空间。
2、水结构
计成的《园冶》中写道“约十亩之基须开池者三，曲折有情，疏源正可”。由此说明水域面积在古典园林中占有较大比重。园林理水讲究对整体场地环境与空间格局的顺应，这是受到当时时代背景下在造园工程技术方面的不成熟拘束和人们对于生活环境和自然的尊重。正是有这样的认知观念中国古典园林中的理水与场地的布局体现出相互适应的整体性关系，“高方欲就亭台 ，低洼可开池沼”;或是中国古典园林理水中所说的“随曲合方”，反复强调着要根据场地中的自然地形地貌和人工建筑布局，来合理设置水体类型与平面形态。
《说园》中写道：“水曲因岸，水隔因堤”。在中国古典园林中，在理水工程上水道讲究弯转有度，走向合理，其不在深， 贵在曲折。另外还要善于使用周边的山石、建筑、花木来做掩映，形成独特的水上障景，不会使其被一眼望穿。水道的驳岸通常呈现为自然式，在使用材料上以土、石为主，临水叠砌，平面上做到了曲折流畅，弯曲有序，立面上则相应高低错落，层次分明。
二、古典园林的理水手法
1、水与其他要素的关系
（1）与建筑的关系
水体与建筑的关系为跨水而建或是临水而建这两种形式。跨水而建的通常是廊、桥等用于连接的建筑物，能够通过它们起到串联地域的功能。临水而建的通常是指类似于亭、台等用于观赏的建筑物，在其内部通常设置有较为通透空间满足人们的观赏停留，可以实现建筑内外空间的联通与交流。位于水体附近的建筑物通常临水一侧有一定的挑出空间或是在其建筑下方将地基做出向内凹的设计，从而达到建筑对于水体的遮掩，使人看不清水岸線，增加一定的神秘感。
（2）与山石的关系
水体与山石的关系为水中筑山和水边叠石两种形式。水中筑山，就是在水中堆筑岛屿。其主要适用于规模较大的水域空间，就像前文所说起到分隔水面丰富空间的作用，岛屿数量一般为奇数，例如“一池三山”。它增加水景层次，营造出山水相依的天然之景，丰富画面效果。水边叠石，即驳岸的设计，当水与陆地的高差较小且坡度较缓时，形成自然缓坡式驳岸，可加入整块石材的岸边零星点缀浑然天成。当水陆高差较大坡度较陡，水流较缓时，应当采用硬质驳岸，逐级递进地延伸至水边，这样既能涵养水源、保护水土，也能满足亲水要求。而水流湍急时，宜选用较为坚固的砖石或混凝土构建驳岸，确保周边用地功能的正常发挥。
（3）与桥堤的关系
连水由桥连、隔水由堤隔。《园冶》中写道：“架桥通隔水，别馆堪图”。桥通路隔水，起通常在园林的设计中会被布置在水面狭窄处，偏于水面一侧。分隔水域是讲究分成大、小两片水域，大池开阔，小池幽静。抛弃桥的本身使用功能，其在园林中还起到障景或起框景的作用。从而形成独特的景观风景。桥也常与亭、廊等建筑相结合，更具观赏性，兼具纳凉、休憩等实用功能。
（4）与植物的关系
园林水景中的水生植物包括挺水植物和浮水植物，在起到维持水体生态平衡作用的同时，增加了水体空间层次感。常用的挺水植物为荷花、芦苇等具有较高观赏价值的植物，常用的浮水植物为睡莲、萍蓬等易于控制种植范围的植物;水岸便植物要做到疏密有致，同样要做到掩盖水体边缘的作用，使人难以看到水体的全貌，增加了探寻的欲望，增强了景观的趣味性，维持了水系的生态平衡。
三、现代园林理水问题分析
随着当代全球化进程的发展，以及西方美学对于中国传统美学的冲击，使得现代化城市建筑设计手法单一，城市景观单调且雷同。复刻、抄袭、模仿的问题导致“千城一面”，失去了本该沉淀下来的城市底蕴与地域文化，原汁原味的传统古典园林在这些钢筋水泥的森林中显得格格不入。基于现代景观面临的挑战和大趋势下应该遵循的设计原则，“当代中式”成为推陈出新的设计思路，即结合当代的功能需求，以当代的景观设计语言来表达传统古典园林所蕴含的精神内涵。摒弃程序化复刻与应用，探寻古典园林所蕴含的寓意、内涵与文化精髓，删繁就简地赋予现代景观以审美的形式与塑造手法，在设计语言上进行创新，在具体造景手法上追求意境。
小结
在中国古典园林中山水即是园林的框架，是构成园林的基本要素，两者缺一都会使意境不能很好的表达。山环水抱式的山水组合主要是以山石塑水，利用山体形态的高低错落、远近虚实、开合闭塞的变化形成大小形状不一的自然形态的水体空间，从而达到以水体为主，水流遍布、回环萦绕的山水格局。其次在水体一侧垒山的山水相映式山水组合，两者相互映衬，一动一静，遥相呼应。
参考文献
[1]周维权. 中国古典园林史 第3版[M]. 清华大学出版社， 2008.
[1]李早. 中国古典园林理水的现代启思[J]. 建筑学报， 2004（12）：33-36.
[1]李黄山. 中国古典园林理水艺术及其应用研究[D]. 2013.
基金课题：安徽省省级大学生创新创业训练计划项目：古典园林的理水艺术在现代景观中的探究（项目编号：201913613177）。
关键词：古典园林;理水艺术;理水手法
引言
中国古典园林有着三百多年的发展历程，园林中的理水更是经历了从春秋的掘池垒台到秦汉时的一池三山;由魏晋时象征自然的曲水流觞发展到唐宋西湖十景的自然摹写。最后发展到明清时期引入西方大型喷泉的皇家园林。中国古典园林设计讲究“师法自然”的设计理念，追求的则是“天人合一”境界，园林中的理水更是如此。
一、古典园林的理水艺术
1、源头水和水形态
“问渠那得清如许，为有源头活水来”;所谓“流水不腐”;园林理水中对于水域源头梳理是首要任务，《园冶》一书中就对水源处理加以强调：“疏源之去由，察水之来历”，向园林中引水通常有两种方式， 一种是引用外界之水内外联通， 另一种就低凿井引用地下水其间联通。这在皇家园林以及私家园林的理水中运用的较为明显。皇家园林由于其独特的地位优势且需要满足一定的面积，所以在水源的选取上多以引自然水体为主，如承德避暑山庄，其内部水体源头就有三处，一是园外武烈河和狮子沟西的间隙水，二是园内热河泉的泉水，三是园内山泉之水，由他们来满足园内的航运、供水、灌溉等多种功能。反观私家园林的理水一般是园内部由人工挖掘而成，如网师园，为表现其内部水系的流动，园内会刻意留出水口与水尾，并且利用植物和山石作为衬托与掩映，表达处水无尽， 意无穷， 给人无限遐想的空间。
2、水结构
计成的《园冶》中写道“约十亩之基须开池者三，曲折有情，疏源正可”。由此说明水域面积在古典园林中占有较大比重。园林理水讲究对整体场地环境与空间格局的顺应，这是受到当时时代背景下在造园工程技术方面的不成熟拘束和人们对于生活环境和自然的尊重。正是有这样的认知观念中国古典园林中的理水与场地的布局体现出相互适应的整体性关系，“高方欲就亭台 ，低洼可开池沼”;或是中国古典园林理水中所说的“随曲合方”，反复强调着要根据场地中的自然地形地貌和人工建筑布局，来合理设置水体类型与平面形态。
《说园》中写道：“水曲因岸，水隔因堤”。在中国古典园林中，在理水工程上水道讲究弯转有度，走向合理，其不在深， 贵在曲折。另外还要善于使用周边的山石、建筑、花木来做掩映，形成独特的水上障景，不会使其被一眼望穿。水道的驳岸通常呈现为自然式，在使用材料上以土、石为主，临水叠砌，平面上做到了曲折流畅，弯曲有序，立面上则相应高低错落，层次分明。
二、古典园林的理水手法
1、水与其他要素的关系
（1）与建筑的关系
水体与建筑的关系为跨水而建或是临水而建这两种形式。跨水而建的通常是廊、桥等用于连接的建筑物，能够通过它们起到串联地域的功能。临水而建的通常是指类似于亭、台等用于观赏的建筑物，在其内部通常设置有较为通透空间满足人们的观赏停留，可以实现建筑内外空间的联通与交流。位于水体附近的建筑物通常临水一侧有一定的挑出空间或是在其建筑下方将地基做出向内凹的设计，从而达到建筑对于水体的遮掩，使人看不清水岸線，增加一定的神秘感。
（2）与山石的关系
水体与山石的关系为水中筑山和水边叠石两种形式。水中筑山，就是在水中堆筑岛屿。其主要适用于规模较大的水域空间，就像前文所说起到分隔水面丰富空间的作用，岛屿数量一般为奇数，例如“一池三山”。它增加水景层次，营造出山水相依的天然之景，丰富画面效果。水边叠石，即驳岸的设计，当水与陆地的高差较小且坡度较缓时，形成自然缓坡式驳岸，可加入整块石材的岸边零星点缀浑然天成。当水陆高差较大坡度较陡，水流较缓时，应当采用硬质驳岸，逐级递进地延伸至水边，这样既能涵养水源、保护水土，也能满足亲水要求。而水流湍急时，宜选用较为坚固的砖石或混凝土构建驳岸，确保周边用地功能的正常发挥。
（3）与桥堤的关系
连水由桥连、隔水由堤隔。《园冶》中写道：“架桥通隔水，别馆堪图”。桥通路隔水，起通常在园林的设计中会被布置在水面狭窄处，偏于水面一侧。分隔水域是讲究分成大、小两片水域，大池开阔，小池幽静。抛弃桥的本身使用功能，其在园林中还起到障景或起框景的作用。从而形成独特的景观风景。桥也常与亭、廊等建筑相结合，更具观赏性，兼具纳凉、休憩等实用功能。
（4）与植物的关系
园林水景中的水生植物包括挺水植物和浮水植物，在起到维持水体生态平衡作用的同时，增加了水体空间层次感。常用的挺水植物为荷花、芦苇等具有较高观赏价值的植物，常用的浮水植物为睡莲、萍蓬等易于控制种植范围的植物;水岸便植物要做到疏密有致，同样要做到掩盖水体边缘的作用，使人难以看到水体的全貌，增加了探寻的欲望，增强了景观的趣味性，维持了水系的生态平衡。
三、现代园林理水问题分析
随着当代全球化进程的发展，以及西方美学对于中国传统美学的冲击，使得现代化城市建筑设计手法单一，城市景观单调且雷同。复刻、抄袭、模仿的问题导致“千城一面”，失去了本该沉淀下来的城市底蕴与地域文化，原汁原味的传统古典园林在这些钢筋水泥的森林中显得格格不入。基于现代景观面临的挑战和大趋势下应该遵循的设计原则，“当代中式”成为推陈出新的设计思路，即结合当代的功能需求，以当代的景观设计语言来表达传统古典园林所蕴含的精神内涵。摒弃程序化复刻与应用，探寻古典园林所蕴含的寓意、内涵与文化精髓，删繁就简地赋予现代景观以审美的形式与塑造手法，在设计语言上进行创新，在具体造景手法上追求意境。
小结
在中国古典园林中山水即是园林的框架，是构成园林的基本要素，两者缺一都会使意境不能很好的表达。山环水抱式的山水组合主要是以山石塑水，利用山体形态的高低错落、远近虚实、开合闭塞的变化形成大小形状不一的自然形态的水体空间，从而达到以水体为主，水流遍布、回环萦绕的山水格局。其次在水体一侧垒山的山水相映式山水组合，两者相互映衬，一动一静，遥相呼应。
参考文献
[1]周维权. 中国古典园林史 第3版[M]. 清华大学出版社， 2008.
[1]李早. 中国古典园林理水的现代启思[J]. 建筑学报， 2004（12）：33-36.
[1]李黄山. 中国古典园林理水艺术及其应用研究[D]. 2013.
基金课题：安徽省省级大学生创新创业训练计划项目：古典园林的理水艺术在现代景观中的探究（项目编号：201913613177）。