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几年前，许晴有一次到某著名报社去接热线，整个报社的中年男倾巢出动，尽管已经坐到了让小虾米们仰视的中高层，可是，许晴来了，他们突然变得跟少男一样激动，那种想见一见的渴望以及掩饰不住又必须压抑住的矜持，悄悄弥漫。
2014年，久未露面的许晴参加《花儿与少年》，许晴和刘涛，都肤白甜美，都有酒窝，但两人却千差万别。刘涛太贤惠了，她的长微博和收纳癖，直接把她送到了贤妻良母的位置，这位置的好，在于无公害，女人放心男人安心，但这位置的不好，是缺了那么一点生动，看起来，像一个严肃的班主任。
倒是许晴，四两拨千斤，一手撒娇的牌剑走偏锋，尽管好久没见，但一出来依然重磅。这么多年过去，许晴像是中国男人心头的那粒朱砂痣，纵然千帆过尽，依旧痴心不改。朋友圈里一位男性友人问我：你不觉得，许晴一看起来就让人有保护的欲望吗？
首先，她足够美。
这种美，在于气息。美女很多，但皮肤身材五官都是表象，最重要的是：她拿捏了仙和欲之间的那一点尺度，可以端庄成《建国大业》里的国母宋庆龄，也可以狂野成《笑傲江湖》里的任盈盈。可以在巴黎街头文艺范，也可以奢华富贵很风情。
其次，她会撒娇。
撒娇一词，包含争议。女权主义说男女平等，男权主义说女人要强但又不能表现得太强。
所以起初，许晴撒娇还真是让人大开眼界一片哗然，毕竟，45岁，这个在普通中国妇女正在为孩子升学问题焦头烂额的年纪，她穿着新一季单品长裙对记者大谈纯爱确实太琼瑶太穿越了：“就是伤，就是痛，我认为值得”。
但是，当人们看到她人生里抽到的那一手好牌，又觉理所当然。许晴曾外祖父是熊文卿，湖北省最后一位参议长，担任过“共进会”主要负责人，曾变卖所有家产捐给辛亥革命，是黄兴的好友。姥姥及几个小姨、姨父都是外交官，妈妈是总政歌舞团舞蹈队队长，爸爸是贺龙的警卫员。至于她自己，从小就是学霸。19岁那年就收到了两份大学录取通知书，一份来自国际关系学院德语系，一份来自北京电影学院表演系。这份履历里，写满了那两个字：宠爱。
只有从小到大一直被宠爱的女人，才会认为最难处理的不是工作而是爱情，因为，不需要打拼，不需要心机。“因为我太感性，爱情，我又把它太神圣化了，一定要十全十美，眼里揉不了一点沙子，爱就爱到极致，你今天眼睛里面少了一点爱，我都不行。”
可是，做一个会撒娇的美丽女人，就够了吗？
1990年，许晴搭档黄磊出演陈凯歌执导的电影《边走边唱》。1992，主演电视剧《皇城根儿》， 1994年，与王志文联袂主演《东边日出西边雨》，演敢爱敢恨的肖南， 1999年，主演电影《说好不分手》演林翘，2001年，在张纪中执导的电视剧《笑傲江湖》中演任盈盈。
许晴接戏，数量不多，但质量优质。她鲜少新闻，但出来就是焦点。她的角色也很特别，几乎都是男性心目中令人梦绕的那种形象：是脱离了和家务，生育，吵架，金钱，世俗，争斗完全无关的女性形象——又美艳又洒脱，又柔弱又傲娇，又不羁又温柔，让身处泥潭的中国男性圆了自己的红颜知己梦，除了不做老婆，其他都可以。她还还原了一种传统老派但经久不衰的审美体系：没有锥子脸，没有美瞳，没有大粗眉，但却将女性本身生物属性发挥到了极致，这种生物属性名叫：女人味。
她把这种女人味，处理成社会属性：不强势不主动，随遇而安，令男人女人都没有压力。
比如，许晴有自己的工作室。可是，比起其他很多女艺人，她似乎完全没有要把它经营得更热闹的愿望。“这样他们（工作室员工）没有压力，他们也不会给我压力。”她对接戏和工作，也没有任何规划，而且从不主动去找，有戏找上门，但之后剧本有修改，自己也不会去盯着，有时候工作室的员工会催她该去问问改好了没有，但她从来不问，“我一定不会打那个电话，一定对方打给我，我才会接受”。
比如，她曾经想开一个画廊，后来发现不行，“那我真成交际花了，天天得去应酬这些事情，本身我又是最怕的事情，为了这一个品牌，我要把我原来的那种本真的东西都没有的时候，我很快就决定，不要。”
家世好的女人一般如此。她们见怪不怪，因为从小见的太多，因为不曾焦虑，所以足够底气，因为有安全感，所以没有进攻性，于是，她们最大程度地保留了自己的本色，面对汹涌的变更与诱惑，保持了足够的淡定和清醒，并不需要像女战士般以身博弈，去争取一杯羹。
可是，不争，也许反而会得到更多。
2014年，赖声川导演的话剧《如梦之梦》巡演。当一身黑色低胸睡衣的许晴出现在剧场，气氛凝结了，这是一种巨大的场，性感又有力，攫取了很多观众的心。许晴饰演的顾香兰，是一位集名妓、伯爵夫人、巴黎艺术家等身份于一身的传奇女子，“许晴内衣走全场”成为剧中最高潮段。
名妓妖娆，伯爵夫人高贵，巴黎艺术家不羁，这种复杂难以统一的角色，由许晴来挑大梁，足见分量和考验。视艺术如生命的赖声川没有看错人。因为许晴如此多面：性感，坚硬，柔软，强大。顾香兰好像在等着她的出现。她演活了这角色，仿佛在演她自己。
女性在这个狂风骤雨的社会里该如何生存，渐渐成为一个话题。身兼职场家庭两个战场，扮演女儿妻子母亲等多重身份，很多时候，女人比男人活得更累。你必须抛弃性别上的区分，变成女强人，去抵抗职场危机，变成顶梁柱，去抵御中年危机。但在偶尔的一刻，你能否还记得自己也是一个女人：穿起长裙，涂上红指甲，去学着不那么凌厉与凶猛，给自己喘息，也让周围人如沐春风。
张牙舞爪是活着，姿势优雅也是活着。敢不敢像许晴一样，当全世界都在拼命向前奔跑，她偏偏逆流慢下来。不出声，不代表被遗忘，那也是爆发前的蛰伏与积淀，去撒娇，不是向男权世界讨取一点怜悯，而是一种回归——让男人像男人，让女人像女人，发挥女性的性别优势，反而可能得到更多。我们流行暖男，是因为女汉子太多，但许晴，却在这个阴阳颠倒的时代，示范了她自己的生存方式：以柔克刚。？笪摘自《深圳青年》
2014年，久未露面的许晴参加《花儿与少年》，许晴和刘涛，都肤白甜美，都有酒窝，但两人却千差万别。刘涛太贤惠了，她的长微博和收纳癖，直接把她送到了贤妻良母的位置，这位置的好，在于无公害，女人放心男人安心，但这位置的不好，是缺了那么一点生动，看起来，像一个严肃的班主任。
倒是许晴，四两拨千斤，一手撒娇的牌剑走偏锋，尽管好久没见，但一出来依然重磅。这么多年过去，许晴像是中国男人心头的那粒朱砂痣，纵然千帆过尽，依旧痴心不改。朋友圈里一位男性友人问我：你不觉得，许晴一看起来就让人有保护的欲望吗？
首先，她足够美。
这种美，在于气息。美女很多，但皮肤身材五官都是表象，最重要的是：她拿捏了仙和欲之间的那一点尺度，可以端庄成《建国大业》里的国母宋庆龄，也可以狂野成《笑傲江湖》里的任盈盈。可以在巴黎街头文艺范，也可以奢华富贵很风情。
其次，她会撒娇。
撒娇一词，包含争议。女权主义说男女平等，男权主义说女人要强但又不能表现得太强。
所以起初，许晴撒娇还真是让人大开眼界一片哗然，毕竟，45岁，这个在普通中国妇女正在为孩子升学问题焦头烂额的年纪，她穿着新一季单品长裙对记者大谈纯爱确实太琼瑶太穿越了：“就是伤，就是痛，我认为值得”。
但是，当人们看到她人生里抽到的那一手好牌，又觉理所当然。许晴曾外祖父是熊文卿，湖北省最后一位参议长，担任过“共进会”主要负责人，曾变卖所有家产捐给辛亥革命，是黄兴的好友。姥姥及几个小姨、姨父都是外交官，妈妈是总政歌舞团舞蹈队队长，爸爸是贺龙的警卫员。至于她自己，从小就是学霸。19岁那年就收到了两份大学录取通知书，一份来自国际关系学院德语系，一份来自北京电影学院表演系。这份履历里，写满了那两个字：宠爱。
只有从小到大一直被宠爱的女人，才会认为最难处理的不是工作而是爱情，因为，不需要打拼，不需要心机。“因为我太感性，爱情，我又把它太神圣化了，一定要十全十美，眼里揉不了一点沙子，爱就爱到极致，你今天眼睛里面少了一点爱，我都不行。”
可是，做一个会撒娇的美丽女人，就够了吗？
1990年，许晴搭档黄磊出演陈凯歌执导的电影《边走边唱》。1992，主演电视剧《皇城根儿》， 1994年，与王志文联袂主演《东边日出西边雨》，演敢爱敢恨的肖南， 1999年，主演电影《说好不分手》演林翘，2001年，在张纪中执导的电视剧《笑傲江湖》中演任盈盈。
许晴接戏，数量不多，但质量优质。她鲜少新闻，但出来就是焦点。她的角色也很特别，几乎都是男性心目中令人梦绕的那种形象：是脱离了和家务，生育，吵架，金钱，世俗，争斗完全无关的女性形象——又美艳又洒脱，又柔弱又傲娇，又不羁又温柔，让身处泥潭的中国男性圆了自己的红颜知己梦，除了不做老婆，其他都可以。她还还原了一种传统老派但经久不衰的审美体系：没有锥子脸，没有美瞳，没有大粗眉，但却将女性本身生物属性发挥到了极致，这种生物属性名叫：女人味。
她把这种女人味，处理成社会属性：不强势不主动，随遇而安，令男人女人都没有压力。
比如，许晴有自己的工作室。可是，比起其他很多女艺人，她似乎完全没有要把它经营得更热闹的愿望。“这样他们（工作室员工）没有压力，他们也不会给我压力。”她对接戏和工作，也没有任何规划，而且从不主动去找，有戏找上门，但之后剧本有修改，自己也不会去盯着，有时候工作室的员工会催她该去问问改好了没有，但她从来不问，“我一定不会打那个电话，一定对方打给我，我才会接受”。
比如，她曾经想开一个画廊，后来发现不行，“那我真成交际花了，天天得去应酬这些事情，本身我又是最怕的事情，为了这一个品牌，我要把我原来的那种本真的东西都没有的时候，我很快就决定，不要。”
家世好的女人一般如此。她们见怪不怪，因为从小见的太多，因为不曾焦虑，所以足够底气，因为有安全感，所以没有进攻性，于是，她们最大程度地保留了自己的本色，面对汹涌的变更与诱惑，保持了足够的淡定和清醒，并不需要像女战士般以身博弈，去争取一杯羹。
可是，不争，也许反而会得到更多。
2014年，赖声川导演的话剧《如梦之梦》巡演。当一身黑色低胸睡衣的许晴出现在剧场，气氛凝结了，这是一种巨大的场，性感又有力，攫取了很多观众的心。许晴饰演的顾香兰，是一位集名妓、伯爵夫人、巴黎艺术家等身份于一身的传奇女子，“许晴内衣走全场”成为剧中最高潮段。
名妓妖娆，伯爵夫人高贵，巴黎艺术家不羁，这种复杂难以统一的角色，由许晴来挑大梁，足见分量和考验。视艺术如生命的赖声川没有看错人。因为许晴如此多面：性感，坚硬，柔软，强大。顾香兰好像在等着她的出现。她演活了这角色，仿佛在演她自己。
女性在这个狂风骤雨的社会里该如何生存，渐渐成为一个话题。身兼职场家庭两个战场，扮演女儿妻子母亲等多重身份，很多时候，女人比男人活得更累。你必须抛弃性别上的区分，变成女强人，去抵抗职场危机，变成顶梁柱，去抵御中年危机。但在偶尔的一刻，你能否还记得自己也是一个女人：穿起长裙，涂上红指甲，去学着不那么凌厉与凶猛，给自己喘息，也让周围人如沐春风。
张牙舞爪是活着，姿势优雅也是活着。敢不敢像许晴一样，当全世界都在拼命向前奔跑，她偏偏逆流慢下来。不出声，不代表被遗忘，那也是爆发前的蛰伏与积淀，去撒娇，不是向男权世界讨取一点怜悯，而是一种回归——让男人像男人，让女人像女人，发挥女性的性别优势，反而可能得到更多。我们流行暖男，是因为女汉子太多，但许晴，却在这个阴阳颠倒的时代，示范了她自己的生存方式：以柔克刚。？笪摘自《深圳青年》