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摘要：场面调度包括演员调度和镜头调度。演员调度是指导演对剧中人物做出的调度，镜头调度是指摄像机的调度，两个调度结合起来，构成电视场面调度。本文对镜头调度进行简要的分析。
关键词：导演 镜头 调度 掌控
虽然在一个镜头内演员的运动方向和位置的变动使调度发生复杂的变化，但仍有一定的规律。演员从镜头画面的左方或右方做横向运动，即在摄像机前，人物由左向右或由右向左运动，变化方向和位置。在摄像机前，演员由前向后或由后向前运动，变化方向和位置。这种调度与横向调度不同，横向调度没有景别的变化，而纵向调度因演员走近镜头或远离镜头的运动，从而形成了景别的变化。演员向镜头的斜角方向做正向或背向运动。演员在摄像机前由左后向右前或由左前向右后运动，变化方向和位置。演员从镜头画面上方或下方做反方向运动。在摄像机前，人物由高处向低处或由低处向高度运动，变换方向和位置。演员在摄像机前做曲线运动，变换方向和位置。这是一种比较特殊的调度方式，常常内含一种隐喻。以上这些调度形式，都是指在一个镜头之内的人物调度。而每个单独镜头之内的人物调度，都要与整体的场面调度统一起来考虑，局部应服从整体。导演要关注整体的调度设计，不能只考虑单个镜头内的调度是否新颖，必须将它放到整体中去衡量，即和组接后的镜头的调度联系起来。如果不协调、不统一，就要调整或改变单个镜头中的人物调度，以适应整体的需要，保持整体的完美与统一。
镜头调度即摄像机的调度。导演在进行演员调度时，同时也会做出镜头调度。在实际拍摄中，人物并不是一直处于运动的状态，也需要人物一定的静止状态，如人物固定地坐、卧或站立等。为了表现出人物内心是处于活动的状态，情感随情节发展而波动，运用镜头调度则可展现导演所需的场面。
一、移动镜头
1.横移。前景的景物移动快，后景的景物离得越远，移动得越慢，横移的速度越快，前景就会越模糊，运动感也越强烈。
2.纵深移动。景物和被拍摄主体产生向前移动的感觉，移动速度越快，感觉越强烈。在镜头移动过程中，如果前面有障碍，拐过去或跨越过去，就会出现新的空间。
3.跟镜头。镜头跟随被拍摄主体移动，由于被拍摄主体不规则的行动方向和路线，呈现出不规则的镜头调度。
横移、纵深移动结合起来的镜头和跟镜头，在视觉上会不断出现新元素，强烈的动感和不断进入镜头的戏剧因素，在视觉感受上是定点的推、拉、摇等镜头所无法比拟的。
二、移动镜头的作用
（一）通过横移可以表现镜头的横向调度
由于被拍摄体呈静止或相对静止状态，摄像机在移动中，被拍摄景物依次在镜头前闪过，可以使观众巡视整个大场面，对这个场面有一个全面的认识。横移镜头具有展现大场面的作用。
（二）通过前移和跟镜头可以表现镜头的纵深调度
定点拍摄的主观镜头无法更深入，而移动镜头可根据需要随意进入。移动镜头作为主观镜头，可以代替观众的眼睛，在镜头前移的过程中，方向、视点、角度、景别都不断变化，从一个镜头中获得所在空间的不同方位、不同侧面的总体视觉印象。由于跟镜头是跟随一个拍摄体前进，摄像机前跟、后跟和侧跟所拍摄的画面中的主体物的大小基本一致，而移镜头是没有一个固定的拍摄主体的，前景和后景的动态构图会产生前快后慢的效果。因此，跟镜头与前移镜头的纵深场面调度是有区别的。
（三）移动拍摄可以产生两种强烈的动态效果
对高速运动的物体的追拍是移动拍摄中最富视觉感观刺激的拍摄方式，也是一种跟镜头。镜头与被拍摄体在运动中处于相对静止状态，但前景和后景与镜头是处于相对运动之中的。
（四）通过曲线移动可以表现镜头的半圆、圆形调度、S形调度
半圆和圆形调度是指镜头围主体物转圈拍摄。在一个较长的镜头中，画面生动而不呆板。S形的纵深曲线调度是镜头在被拍摄体中间快速移动，拍摄速度必须均匀，画面要平稳。一个运动速度相对较快的S形曲线纵深调度是一种比较难的调度方式。
（五）移动镜头在拍摄静物时化静为动
移动镜头在拍摄体前做直线横移时，物体就要在画面中与镜头方向做逆向直线运动。镜头在拍摄体前做斜线运动，物体将出现斜线上升或下降。镜头在拍摄体周围做圆弧运动，物体则出现旋转。这种使被拍摄物体运动的方法是靠镜头和物体相对运动得以实现的。在镜头调度过程中，不只使用一種调度形式，往往是两种或两种以上的镜头运动方式同时运用，这种形式也称综合镜头调度。将上述一些调度加以综合，可以成为综合场面调度，它包括镜头和被拍摄主体两者都在运动的场。
三、结语
总之，导演演员调度与镜头调度及多镜头场面调度组合起来加以运用，可以形成全方位的场面调度。尽管这种调度方式容易露出人为设计的痕迹，但只要设计得体，处理细腻，仍然能被观众接受和认同，给人一种新颖的感受。同时，可以使屏幕空间呈现宽阔或狭窄的效果，使观众的视觉产生快速变化，受到不同程度的视觉刺激，达到吸引观众的目的。情绪因这些或快或慢的变化而受到感染，完成展现内容的需要。
参考文献：
[1]蔡丽.电视导演与观众的审美标准[J].戏剧之家（上半月），2012（08）.
[2]崔东哲.试述电视导演的修养[J].声屏世界，1995（04）.
（作者简介：孟哲，男，本科，黑龙江广播电视台，初级职称，研究方向：文艺、导演）
关键词：导演 镜头 调度 掌控
虽然在一个镜头内演员的运动方向和位置的变动使调度发生复杂的变化，但仍有一定的规律。演员从镜头画面的左方或右方做横向运动，即在摄像机前，人物由左向右或由右向左运动，变化方向和位置。在摄像机前，演员由前向后或由后向前运动，变化方向和位置。这种调度与横向调度不同，横向调度没有景别的变化，而纵向调度因演员走近镜头或远离镜头的运动，从而形成了景别的变化。演员向镜头的斜角方向做正向或背向运动。演员在摄像机前由左后向右前或由左前向右后运动，变化方向和位置。演员从镜头画面上方或下方做反方向运动。在摄像机前，人物由高处向低处或由低处向高度运动，变换方向和位置。演员在摄像机前做曲线运动，变换方向和位置。这是一种比较特殊的调度方式，常常内含一种隐喻。以上这些调度形式，都是指在一个镜头之内的人物调度。而每个单独镜头之内的人物调度，都要与整体的场面调度统一起来考虑，局部应服从整体。导演要关注整体的调度设计，不能只考虑单个镜头内的调度是否新颖，必须将它放到整体中去衡量，即和组接后的镜头的调度联系起来。如果不协调、不统一，就要调整或改变单个镜头中的人物调度，以适应整体的需要，保持整体的完美与统一。
镜头调度即摄像机的调度。导演在进行演员调度时，同时也会做出镜头调度。在实际拍摄中，人物并不是一直处于运动的状态，也需要人物一定的静止状态，如人物固定地坐、卧或站立等。为了表现出人物内心是处于活动的状态，情感随情节发展而波动，运用镜头调度则可展现导演所需的场面。
一、移动镜头
1.横移。前景的景物移动快，后景的景物离得越远，移动得越慢，横移的速度越快，前景就会越模糊，运动感也越强烈。
2.纵深移动。景物和被拍摄主体产生向前移动的感觉，移动速度越快，感觉越强烈。在镜头移动过程中，如果前面有障碍，拐过去或跨越过去，就会出现新的空间。
3.跟镜头。镜头跟随被拍摄主体移动，由于被拍摄主体不规则的行动方向和路线，呈现出不规则的镜头调度。
横移、纵深移动结合起来的镜头和跟镜头，在视觉上会不断出现新元素，强烈的动感和不断进入镜头的戏剧因素，在视觉感受上是定点的推、拉、摇等镜头所无法比拟的。
二、移动镜头的作用
（一）通过横移可以表现镜头的横向调度
由于被拍摄体呈静止或相对静止状态，摄像机在移动中，被拍摄景物依次在镜头前闪过，可以使观众巡视整个大场面，对这个场面有一个全面的认识。横移镜头具有展现大场面的作用。
（二）通过前移和跟镜头可以表现镜头的纵深调度
定点拍摄的主观镜头无法更深入，而移动镜头可根据需要随意进入。移动镜头作为主观镜头，可以代替观众的眼睛，在镜头前移的过程中，方向、视点、角度、景别都不断变化，从一个镜头中获得所在空间的不同方位、不同侧面的总体视觉印象。由于跟镜头是跟随一个拍摄体前进，摄像机前跟、后跟和侧跟所拍摄的画面中的主体物的大小基本一致，而移镜头是没有一个固定的拍摄主体的，前景和后景的动态构图会产生前快后慢的效果。因此，跟镜头与前移镜头的纵深场面调度是有区别的。
（三）移动拍摄可以产生两种强烈的动态效果
对高速运动的物体的追拍是移动拍摄中最富视觉感观刺激的拍摄方式，也是一种跟镜头。镜头与被拍摄体在运动中处于相对静止状态，但前景和后景与镜头是处于相对运动之中的。
（四）通过曲线移动可以表现镜头的半圆、圆形调度、S形调度
半圆和圆形调度是指镜头围主体物转圈拍摄。在一个较长的镜头中，画面生动而不呆板。S形的纵深曲线调度是镜头在被拍摄体中间快速移动，拍摄速度必须均匀，画面要平稳。一个运动速度相对较快的S形曲线纵深调度是一种比较难的调度方式。
（五）移动镜头在拍摄静物时化静为动
移动镜头在拍摄体前做直线横移时，物体就要在画面中与镜头方向做逆向直线运动。镜头在拍摄体前做斜线运动，物体将出现斜线上升或下降。镜头在拍摄体周围做圆弧运动，物体则出现旋转。这种使被拍摄物体运动的方法是靠镜头和物体相对运动得以实现的。在镜头调度过程中，不只使用一種调度形式，往往是两种或两种以上的镜头运动方式同时运用，这种形式也称综合镜头调度。将上述一些调度加以综合，可以成为综合场面调度，它包括镜头和被拍摄主体两者都在运动的场。
三、结语
总之，导演演员调度与镜头调度及多镜头场面调度组合起来加以运用，可以形成全方位的场面调度。尽管这种调度方式容易露出人为设计的痕迹，但只要设计得体，处理细腻，仍然能被观众接受和认同，给人一种新颖的感受。同时，可以使屏幕空间呈现宽阔或狭窄的效果，使观众的视觉产生快速变化，受到不同程度的视觉刺激，达到吸引观众的目的。情绪因这些或快或慢的变化而受到感染，完成展现内容的需要。
参考文献：
[1]蔡丽.电视导演与观众的审美标准[J].戏剧之家（上半月），2012（08）.
[2]崔东哲.试述电视导演的修养[J].声屏世界，1995（04）.
（作者简介：孟哲，男，本科，黑龙江广播电视台，初级职称，研究方向：文艺、导演）