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摘 要：惠敏莉的秦腔舞臺表演深入人心，丝丝入扣。在秦腔舞台表演中，惠敏莉善于结合剧情，捕捉剧中人物的内心冲突，紧紧抓住人物的性格特征，淋漓尽致地演绎人物内心的情绪和情感，从而提高表演的可观赏性。本文结合秦腔经典剧目《三滴血》《易俗社》，探讨惠敏莉处理人物内心冲突过程时，在秦腔演唱、身段动作把握、眼神运用等舞台形象塑造方面的出色表现，总结惠敏莉表演的艺术特色及对戏曲表演艺术的启示。
关键词：惠敏莉 内心冲突 演唱 身段 眼神
惠敏莉是秦腔有名的旦角，成功地塑造了贾莲香（《三滴血》）、如姬（《盗虎符》）、林梦芸（《易俗社》）、柳叶（《柳河湾的新娘》）、貂蝉（《貂蝉》）、西施（《西施泣别》）等秦腔剧目中诸多个性各异的女性人物形象，以高超出色的表演技艺赢得了广大秦腔戏迷由衷的喜爱，同时获得第二十四届戏剧梅花奖。考察惠敏莉的舞台表演，笔者发现惠敏莉特别注重人物内心世界的把握，她从秦腔唱腔的拿捏、身段动作的揣摩、眼神传情的运用等多个方面来传达人物丰富多变的内心世界。
一、内化于心
人物的内心冲突是塑造舞台人物形象，突出人物性格特点的关键。惠敏莉从艺几十年以来，对人物内心的把握非常到位，以秦腔唱法、身段动作、眼神、念白等表现手法，把人物内心情绪以及心理冲突体现出来，塑造了大量性格鲜明的舞台形象。
（一）唱腔
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、哀凄的感情。惠敏莉的秦腔唱腔对苦音运用极为精彩，她灵活处理唱腔，表达人物心理的微妙变化。在《三滴血》中，惠敏莉饰演少女贾莲香。朝山途中，贾莲香在五台山遭遇老虎。惠敏莉一声“爹娘呀”，以长长的苦音腔体现了贾莲香内心的绝望，情不自禁地叫喊至亲，无助、无望以及恐惧与害怕的内心情感纤毫毕现。贾莲香在这一声苦音腔中跌跌撞撞出场，寻找父亲的周天佑此时恰好路过，于是出手相助，引得老虎跳入山涧而亡。接下来便有贾莲香苦音腔诉苦“相公请听”，用拖腔、二音等秦腔特有的演唱方式讲述自己的身世以及在五台山与父母失散的遭遇。如“谁料猛虎出岩底，爹娘和奴两失离”，情感细腻、委婉，表达了贾莲香与父母失散后内心凄切、无奈与悲伤的情感；“穿林越涧自逃避，不辨南北与东西，生死关头幸遇你”，这段唱腔从狼狈逃亡到遇见周天佑，内心情绪已经由开始的凄切之情转变为幸运感激之情。而周天佑急于上山求签寻父，并无意进一步帮助贾莲香，执意要离开。贾莲香再以苦音腔表达自己的孤独无助：“好我的哥哥哩些，你要去了我——我便不得活了。”“未开言来珠泪落，叫声相公小哥哥。空山寂静少人过，虎豹豺狼常出没。除过你来就是我，二老爹娘无下落。你不救我谁救我，你若走了我奈何。常言说救人出水火，胜似焚香念弥陀。”这段唱腔所表达的内心冲突非常明显，贾莲香遇到周天佑获救后，产生了依赖与爱慕之情，内心情感由恐惧转变为劫后余生的欣喜，并执意要求周天佑伴随自己。她春心萌动，内心的执着非常鲜明。在“你若走了谁救我，你若走了我奈何”的唱腔中，惠敏莉也准确地把握住少女贾莲香的失落与怨气，所以声泪俱下地唱出了自己的真实想法，把周天佑当作自己的希望，并表达了无助与无奈的情绪，从而打动了周天佑。惠敏莉用唱腔表达角色前后内心的波动起伏，使贾莲香这个孱弱少女的形象跃然于舞台之上。
在对待欢音的处理上，惠敏莉也独具特色。欢音腔欢乐、明快、刚健、有力，适于表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、带板、滚板等六类基本板式。惠敏莉的欢音更是悦耳动听，塑造出大胆、勇敢、活泼的女性形象。在《易俗社》剧目中，惠敏莉饰演进步女性林梦芸。在看了易俗社的表演后，林梦芸内心特别激动，于是闯到后台见自己的偶像刘先生，当着他的面大赞易俗社作品跟得上时代步伐，老戏有新意，能唤醒并引导青年思想。“《新女子顶嘴》真可赞，小女子从此见了天，见了天。启心智，昏睡中的女子渐觉醒；启心智，迷茫中的女子迈步向前。梦芸立下鸿鹄志，此生敢爱敢恨追梦圆。”在这段欢音腔的演唱中，惠敏莉以快活明亮的音腔，表达出林梦芸对易俗社的赞美，同时也言明林梦芸在易俗社的鼓励下，充满积极向上的内心思想。在欢音腔的运用中，惠敏莉把林梦芸闯后台表心迹的这段戏演绎得生动活泼，把其内心与旧俗决裂的信心体现出来，为后续故事情节的演进和发展埋下了伏笔，同时塑造出她敢爱敢恨的性格特点，把她的内心冲突表现得淋漓尽致。
（二）身段
在舞台表演中，身段也是作为人物内心冲突以及思想活动体现的重要方式。惠敏莉的身段轻盈生动、技艺精湛，善于抓住人物的内心冲突。在《三滴血》中，她扮演娇小玲珑、天真活泼的小家碧玉贾莲香。第一场，贾莲香随父母朝山进香。为了表现一个不经常出闺门的姑娘第一次接触到广阔天地的那种按捺不住的兴奋欢乐的心情，惠敏莉一出场，就表现得像刚出笼的小鸟一样，一刻也不安静。惠敏莉充分运用了戏曲身段来表现内心冲突，比如耍辫梢、耍手绢、走碎步、蹉步、花梆子，像一只翩翩彩蝶满台飞舞，又像一团跳跃的火焰，光彩灼人。她用轻盈活跃的动态，鲜明地塑造出一个充满青春活力的少女形象。朝山片段是整个剧目中尤为精彩的一折，被老虎追赶出场的惠敏莉，用风驰电掣般的圆场和大幅度的舞蹈动作，表现出贾莲香骤遇猛虎魂飞胆落、惊惶恐怖的神情，演绎了其惊恐慌张的心理状态。在周天佑制服猛虎的过程中，惠敏莉在一旁双手掩面，不敢直视，将一个妙龄少女刻画得准确形象。她既从正面表明了自己的孤独无助，也从侧面表达出周天佑英雄般的仗义之情。在老虎跳崖之后，她无力地瘫软下去，这是劫后余生的后怕和身体因为紧张而虚脱的状态。在得知老虎摔死后，她再次瘫软，紧张过后的放松心理自然流露出来。在周天佑询问贾莲香是哪里人的时候，惠敏莉运用三个抽咽的动作让身体微颤，以耍手绢、走碎步、蹉步的身段配合苦音腔讲述自己与亲人失散的过程。在强留周天佑的表演中，她碎步追赶、小跳跃、拉衣襟、扭转身姿、摇摆身体等，充分地表达了贾莲香对周天佑的依赖和喜爱心理，不舍其走，却又有些埋怨对方的不解风情。惠敏莉利用身段把贾莲香遇到周天佑的心理变化体现出来，尤其是面对周天佑毅然决然要离开时，其娇羞与爱慕之情在身段变化和动作改变中也得到了完美的体现，符合青春少女的情感变化和心理特征。整个过程冲突恰当，感情逐步加深。这些复杂心绪的变化，与其内心的冲突紧密相连，使前后矛盾的感情发展顺畅合理。 在《易俗社》中，惠敏莉利用身段与动作塑造了在不同情境下的林梦芸。闯进易俗社的时候，她的身段是轻盈舒缓的，对刘先生的仰慕之情在亦步亦趋的舞台动作中得到体现。她怕先生不认可自己，也怕打扰先生的默戏，在交流中的蹉步、兰花指以及快步配合手上的手绢动作，把一个新女性呈现给观众，林梦芸内心那种渴望与志同道合者交流的意愿得到强烈的体现。在得知刘先生病重后，惠敏莉所饰演的林梦芸在舞台上碎步疾行，手臂变幻各种舞台造型，伴随着苦音腔的演唱，体现了她急切地想看到先生的心理。这段表演以人物之间的关系为重点，进一步暗示了林梦芸已经做出与家庭决裂，立志成为实现人生价值的新青年的决定，同时也说明了她内心对秦腔的热爱。
（三）眼神
成功的表演艺术家，通常根据舞台表演的特定情境、时代背景、文化内涵等来诠释剧目主题，塑造人物形象，把握人物在舞台上的眼神以及面部表情。眼神作为体语一种重要的表达方式，具有唱腔、身段、动作等无法比拟的优势。在眼神的配合下，这些表演艺术手法更有传情表意的功能。惠敏莉在秦腔表演中对眼神的运用非常丰富，如在《三滴血》中，被老虎追赶过程中睁大眼睛的恐慌、面临死亡的无助，在获救回过神后瞪大眼睛的后怕，回答周天佑问题时眼神的悲伤等。尤其当她知道周天佑要离开时，用唱腔表达了自己非周天佑帮助不可的想法，那种惊讶与不解、深情和调皮的心态透过眼神淋漓尽致地流露出来。惠敏莉充分理解两个角色之间的关系，把握人物前后眼神的变化，准确地利用眼神来体现贾莲香的内心冲突与情绪变化，塑造出有血有肉的少女形象。在《易俗社》中，林梦芸的变化也是非常鲜明的，惠敏莉通过眼神把新女性林梦芸的形象变化体现在舞台上。在后台初见刘先生时，她仰慕的眼神流露出找到志同道合者的兴奋；在父亲带人来砸剧社时，她的眼神中充满了愤怒与无奈；当得知先生病重后，她眼神中的焦急呼之欲出；在见到卧床不起的先生时，她的眼神中又流露出无比的怜爱与心疼，等等。从两个剧目的人物塑造中可以看出，惠敏莉结合人物背景、形象、情境等深入角色内心，把握人物内心的冲突变化，巧妙利用眼神进行角色塑造，从而提升了人物的外在形象，丰富了人物的情感内涵。
从以上的分析来看，惠敏莉在秦腔表演中，注重人物内心冲突对形象塑造的重要作用，理清与人物相关的各种线索，由内而外地把人物逼真地体现在舞台上，达到了形神兼备的视听效果。
二、表演启示
惠敏莉作为秦腔表演艺术家，对人物内心冲突的把握与舞台效果的呈现有着丰富的经验。仔细分析她的剧目可以看出来，她对人物内心的挖掘非常到位，在秦腔演唱、身段与动作以及眼神等运用方面都有非常深刻的理解和造诣。惠敏莉的秦腔表演艺术具有很好的借鉴和启示作用。
（一）深入解读人物内心
要想深入诠释一部剧作，就要对该剧的人物进行深入了解。对人物进行精读，联系人物前史进行品味，着重对人物内心进行深入解读，才有利于进一步完善人物内心冲突的塑造。惠敏莉在塑造每一部经典作品时，都针对该著作提前準备史料。例如在饰演《易俗社》的林梦芸一角时，惠敏莉作为一个易俗社的科班弟子，首先去查阅的是易俗社的史料记载，研读社史和社规，发现其实在易俗社的历史上曾经有一个名家与林梦芸这一人物形象很相近。在发现这一史实时，惠敏莉在饰演林梦芸时更多地融入了老一辈的艺术情感，将人物的内心冲突刻画得生动具体。她既是在饰演林梦芸这一革命新女性的形象，也是在歌颂老一辈的易俗社革命艺术家，同时也是在发扬老一辈艰苦研习的精神。
（二）注意各个情节之间的内在关系
一部完整剧作是由一个引领式的主题思想和若干个情节组成起来的，在这众多情节中存在着多种联系，其中递进性是不可忽略的一种联系。递进性不仅起着承上启下的作用，更是会增强人物内心情感的渲染力。惠敏莉在塑造人物时，都是层层递进，然后情感有序起伏变化，到达一个最高点后直接迸发，这是她结合剧情发展的需要进行节奏控制的表现。比如在《易俗社》中，有几十年舞台演出经验的惠敏莉老师塑造了林梦芸这个角色，角色前后变化，都围绕着她内心的“启心智”意愿而推进。她找到刘先生这个志同道合的知音，内心的仰慕之情油然而生。“敢爱敢恨”的此生抱负让她敢于面对家庭的压力和世俗的阻碍，其间的悲痛无助、无奈悲伤、高亢激昂等心理冲突，在舞台上得到全面的演绎。在整个剧情的发展中，以情节和冲突为主线，惠敏莉张弛有度地控制好自己的表演分寸，雕琢人物的内心活动以及情感变化，使得林梦芸新女性的艺术形象更加生动逼真，符合时代背景。
（三）加强基本功的训练
戏剧舞台对演员基本功的素养要求极高，基本功是否扎实，直接影响到整部作品的好坏。惠敏莉秦腔科班出身，具有优秀的艺术功底，无论唱腔还是身段，都是精湛绝伦。所以惠敏莉在塑造人物大悲大喜的内心冲突时，总是能让观众看得尽兴过瘾，有一种随心所欲、厚积薄发、水到渠成的观感。这源于惠敏莉将近三十年的从艺经历，以及小时候的刻苦学艺。在秦腔剧目《三滴血》中，惠敏莉把与父母走散的贾莲香在遇到老虎时的惶恐，特别是挽留周天佑的不舍与矛盾，表现得生动精彩。她脚下慢慢地扭动步子，一次一次凑到天佑面前，手里摆弄着手绢，少女羞涩的心绪与渴望得到帮助的窘态完全展示出来。她扯着周天佑的衣服不撒手，撒娇的动作和时不时上瞟的眼神，再次把贾莲香夹杂着爱慕与无奈的复杂心理体现出来。惠敏莉精湛的技艺和动人的内心冲突，使得这部百年剧目更加丰富精彩。
三、结语
善于把握秦腔人物的内心冲突是惠敏莉秦腔表演的成功秘诀之一，当然，其深厚的舞台基本功使得她的舞台表演如虎添翼。综上所述，惠敏莉舞台表演的成功经验对于现在的青年演员有可资借鉴的价值。
参考文献：
[1] 张民翔. 惠敏莉的秦腔艺术魅力[J].中国演员，2011（6）.
[2] 刘勇.舞台是演员的生命——访第24届“梅花奖”得主惠敏莉[J].当代戏剧，2009（4）：29-30.
[3] 周国栋.映日荷花别样红——惠敏莉表演艺术探微[J].中国戏剧，2005（3）：26-27.
[4] 惠敏莉.一片痴心，彰显"社魂"——我演林梦芸[J].上海戏剧，2017（12）：18-19.
[5] 惠敏莉.我与易俗社[J].金秋，2012（23）：45-46.
[6] 杨俊.浅谈秦腔唱腔的特点[J].西部皮革，2019（10）：147.
[7] 王婕.浅谈民间艺术文化之秦腔[J].数码设计（上），2019（6）：9.
[8] 马斌.浅谈秦腔表演中的内心活动及眼神运用[J].神州，2018（27）：45.
[9] 常佩婷.秦腔古韵舞台上的百年守望——观大型秦腔现代戏《易俗社》[J].上海戏剧，2017（12）：22-25.
[10] 李瑾行.秦腔念白中的节奏运用[J].当代戏剧，2018（6）：62-64.
作 者： 郭霖，西安工程大学人文学院2017级在读硕士研究生，研究方向：戏剧剧本创作；李春燕，博士，西安工程大学人文学院副教授。
编 辑： 赵斌 E-mail：mzxszb@126.com
关键词：惠敏莉 内心冲突 演唱 身段 眼神
惠敏莉是秦腔有名的旦角，成功地塑造了贾莲香（《三滴血》）、如姬（《盗虎符》）、林梦芸（《易俗社》）、柳叶（《柳河湾的新娘》）、貂蝉（《貂蝉》）、西施（《西施泣别》）等秦腔剧目中诸多个性各异的女性人物形象，以高超出色的表演技艺赢得了广大秦腔戏迷由衷的喜爱，同时获得第二十四届戏剧梅花奖。考察惠敏莉的舞台表演，笔者发现惠敏莉特别注重人物内心世界的把握，她从秦腔唱腔的拿捏、身段动作的揣摩、眼神传情的运用等多个方面来传达人物丰富多变的内心世界。
一、内化于心
人物的内心冲突是塑造舞台人物形象，突出人物性格特点的关键。惠敏莉从艺几十年以来，对人物内心的把握非常到位，以秦腔唱法、身段动作、眼神、念白等表现手法，把人物内心情绪以及心理冲突体现出来，塑造了大量性格鲜明的舞台形象。
（一）唱腔
秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、哀凄的感情。惠敏莉的秦腔唱腔对苦音运用极为精彩，她灵活处理唱腔，表达人物心理的微妙变化。在《三滴血》中，惠敏莉饰演少女贾莲香。朝山途中，贾莲香在五台山遭遇老虎。惠敏莉一声“爹娘呀”，以长长的苦音腔体现了贾莲香内心的绝望，情不自禁地叫喊至亲，无助、无望以及恐惧与害怕的内心情感纤毫毕现。贾莲香在这一声苦音腔中跌跌撞撞出场，寻找父亲的周天佑此时恰好路过，于是出手相助，引得老虎跳入山涧而亡。接下来便有贾莲香苦音腔诉苦“相公请听”，用拖腔、二音等秦腔特有的演唱方式讲述自己的身世以及在五台山与父母失散的遭遇。如“谁料猛虎出岩底，爹娘和奴两失离”，情感细腻、委婉，表达了贾莲香与父母失散后内心凄切、无奈与悲伤的情感；“穿林越涧自逃避，不辨南北与东西，生死关头幸遇你”，这段唱腔从狼狈逃亡到遇见周天佑，内心情绪已经由开始的凄切之情转变为幸运感激之情。而周天佑急于上山求签寻父，并无意进一步帮助贾莲香，执意要离开。贾莲香再以苦音腔表达自己的孤独无助：“好我的哥哥哩些，你要去了我——我便不得活了。”“未开言来珠泪落，叫声相公小哥哥。空山寂静少人过，虎豹豺狼常出没。除过你来就是我，二老爹娘无下落。你不救我谁救我，你若走了我奈何。常言说救人出水火，胜似焚香念弥陀。”这段唱腔所表达的内心冲突非常明显，贾莲香遇到周天佑获救后，产生了依赖与爱慕之情，内心情感由恐惧转变为劫后余生的欣喜，并执意要求周天佑伴随自己。她春心萌动，内心的执着非常鲜明。在“你若走了谁救我，你若走了我奈何”的唱腔中，惠敏莉也准确地把握住少女贾莲香的失落与怨气，所以声泪俱下地唱出了自己的真实想法，把周天佑当作自己的希望，并表达了无助与无奈的情绪，从而打动了周天佑。惠敏莉用唱腔表达角色前后内心的波动起伏，使贾莲香这个孱弱少女的形象跃然于舞台之上。
在对待欢音的处理上，惠敏莉也独具特色。欢音腔欢乐、明快、刚健、有力，适于表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有二六板、慢板、箭板、二倒板、带板、滚板等六类基本板式。惠敏莉的欢音更是悦耳动听，塑造出大胆、勇敢、活泼的女性形象。在《易俗社》剧目中，惠敏莉饰演进步女性林梦芸。在看了易俗社的表演后，林梦芸内心特别激动，于是闯到后台见自己的偶像刘先生，当着他的面大赞易俗社作品跟得上时代步伐，老戏有新意，能唤醒并引导青年思想。“《新女子顶嘴》真可赞，小女子从此见了天，见了天。启心智，昏睡中的女子渐觉醒；启心智，迷茫中的女子迈步向前。梦芸立下鸿鹄志，此生敢爱敢恨追梦圆。”在这段欢音腔的演唱中，惠敏莉以快活明亮的音腔，表达出林梦芸对易俗社的赞美，同时也言明林梦芸在易俗社的鼓励下，充满积极向上的内心思想。在欢音腔的运用中，惠敏莉把林梦芸闯后台表心迹的这段戏演绎得生动活泼，把其内心与旧俗决裂的信心体现出来，为后续故事情节的演进和发展埋下了伏笔，同时塑造出她敢爱敢恨的性格特点，把她的内心冲突表现得淋漓尽致。
（二）身段
在舞台表演中，身段也是作为人物内心冲突以及思想活动体现的重要方式。惠敏莉的身段轻盈生动、技艺精湛，善于抓住人物的内心冲突。在《三滴血》中，她扮演娇小玲珑、天真活泼的小家碧玉贾莲香。第一场，贾莲香随父母朝山进香。为了表现一个不经常出闺门的姑娘第一次接触到广阔天地的那种按捺不住的兴奋欢乐的心情，惠敏莉一出场，就表现得像刚出笼的小鸟一样，一刻也不安静。惠敏莉充分运用了戏曲身段来表现内心冲突，比如耍辫梢、耍手绢、走碎步、蹉步、花梆子，像一只翩翩彩蝶满台飞舞，又像一团跳跃的火焰，光彩灼人。她用轻盈活跃的动态，鲜明地塑造出一个充满青春活力的少女形象。朝山片段是整个剧目中尤为精彩的一折，被老虎追赶出场的惠敏莉，用风驰电掣般的圆场和大幅度的舞蹈动作，表现出贾莲香骤遇猛虎魂飞胆落、惊惶恐怖的神情，演绎了其惊恐慌张的心理状态。在周天佑制服猛虎的过程中，惠敏莉在一旁双手掩面，不敢直视，将一个妙龄少女刻画得准确形象。她既从正面表明了自己的孤独无助，也从侧面表达出周天佑英雄般的仗义之情。在老虎跳崖之后，她无力地瘫软下去，这是劫后余生的后怕和身体因为紧张而虚脱的状态。在得知老虎摔死后，她再次瘫软，紧张过后的放松心理自然流露出来。在周天佑询问贾莲香是哪里人的时候，惠敏莉运用三个抽咽的动作让身体微颤，以耍手绢、走碎步、蹉步的身段配合苦音腔讲述自己与亲人失散的过程。在强留周天佑的表演中，她碎步追赶、小跳跃、拉衣襟、扭转身姿、摇摆身体等，充分地表达了贾莲香对周天佑的依赖和喜爱心理，不舍其走，却又有些埋怨对方的不解风情。惠敏莉利用身段把贾莲香遇到周天佑的心理变化体现出来，尤其是面对周天佑毅然决然要离开时，其娇羞与爱慕之情在身段变化和动作改变中也得到了完美的体现，符合青春少女的情感变化和心理特征。整个过程冲突恰当，感情逐步加深。这些复杂心绪的变化，与其内心的冲突紧密相连，使前后矛盾的感情发展顺畅合理。 在《易俗社》中，惠敏莉利用身段与动作塑造了在不同情境下的林梦芸。闯进易俗社的时候，她的身段是轻盈舒缓的，对刘先生的仰慕之情在亦步亦趋的舞台动作中得到体现。她怕先生不认可自己，也怕打扰先生的默戏，在交流中的蹉步、兰花指以及快步配合手上的手绢动作，把一个新女性呈现给观众，林梦芸内心那种渴望与志同道合者交流的意愿得到强烈的体现。在得知刘先生病重后，惠敏莉所饰演的林梦芸在舞台上碎步疾行，手臂变幻各种舞台造型，伴随着苦音腔的演唱，体现了她急切地想看到先生的心理。这段表演以人物之间的关系为重点，进一步暗示了林梦芸已经做出与家庭决裂，立志成为实现人生价值的新青年的决定，同时也说明了她内心对秦腔的热爱。
（三）眼神
成功的表演艺术家，通常根据舞台表演的特定情境、时代背景、文化内涵等来诠释剧目主题，塑造人物形象，把握人物在舞台上的眼神以及面部表情。眼神作为体语一种重要的表达方式，具有唱腔、身段、动作等无法比拟的优势。在眼神的配合下，这些表演艺术手法更有传情表意的功能。惠敏莉在秦腔表演中对眼神的运用非常丰富，如在《三滴血》中，被老虎追赶过程中睁大眼睛的恐慌、面临死亡的无助，在获救回过神后瞪大眼睛的后怕，回答周天佑问题时眼神的悲伤等。尤其当她知道周天佑要离开时，用唱腔表达了自己非周天佑帮助不可的想法，那种惊讶与不解、深情和调皮的心态透过眼神淋漓尽致地流露出来。惠敏莉充分理解两个角色之间的关系，把握人物前后眼神的变化，准确地利用眼神来体现贾莲香的内心冲突与情绪变化，塑造出有血有肉的少女形象。在《易俗社》中，林梦芸的变化也是非常鲜明的，惠敏莉通过眼神把新女性林梦芸的形象变化体现在舞台上。在后台初见刘先生时，她仰慕的眼神流露出找到志同道合者的兴奋；在父亲带人来砸剧社时，她的眼神中充满了愤怒与无奈；当得知先生病重后，她眼神中的焦急呼之欲出；在见到卧床不起的先生时，她的眼神中又流露出无比的怜爱与心疼，等等。从两个剧目的人物塑造中可以看出，惠敏莉结合人物背景、形象、情境等深入角色内心，把握人物内心的冲突变化，巧妙利用眼神进行角色塑造，从而提升了人物的外在形象，丰富了人物的情感内涵。
从以上的分析来看，惠敏莉在秦腔表演中，注重人物内心冲突对形象塑造的重要作用，理清与人物相关的各种线索，由内而外地把人物逼真地体现在舞台上，达到了形神兼备的视听效果。
二、表演启示
惠敏莉作为秦腔表演艺术家，对人物内心冲突的把握与舞台效果的呈现有着丰富的经验。仔细分析她的剧目可以看出来，她对人物内心的挖掘非常到位，在秦腔演唱、身段与动作以及眼神等运用方面都有非常深刻的理解和造诣。惠敏莉的秦腔表演艺术具有很好的借鉴和启示作用。
（一）深入解读人物内心
要想深入诠释一部剧作，就要对该剧的人物进行深入了解。对人物进行精读，联系人物前史进行品味，着重对人物内心进行深入解读，才有利于进一步完善人物内心冲突的塑造。惠敏莉在塑造每一部经典作品时，都针对该著作提前準备史料。例如在饰演《易俗社》的林梦芸一角时，惠敏莉作为一个易俗社的科班弟子，首先去查阅的是易俗社的史料记载，研读社史和社规，发现其实在易俗社的历史上曾经有一个名家与林梦芸这一人物形象很相近。在发现这一史实时，惠敏莉在饰演林梦芸时更多地融入了老一辈的艺术情感，将人物的内心冲突刻画得生动具体。她既是在饰演林梦芸这一革命新女性的形象，也是在歌颂老一辈的易俗社革命艺术家，同时也是在发扬老一辈艰苦研习的精神。
（二）注意各个情节之间的内在关系
一部完整剧作是由一个引领式的主题思想和若干个情节组成起来的，在这众多情节中存在着多种联系，其中递进性是不可忽略的一种联系。递进性不仅起着承上启下的作用，更是会增强人物内心情感的渲染力。惠敏莉在塑造人物时，都是层层递进，然后情感有序起伏变化，到达一个最高点后直接迸发，这是她结合剧情发展的需要进行节奏控制的表现。比如在《易俗社》中，有几十年舞台演出经验的惠敏莉老师塑造了林梦芸这个角色，角色前后变化，都围绕着她内心的“启心智”意愿而推进。她找到刘先生这个志同道合的知音，内心的仰慕之情油然而生。“敢爱敢恨”的此生抱负让她敢于面对家庭的压力和世俗的阻碍，其间的悲痛无助、无奈悲伤、高亢激昂等心理冲突，在舞台上得到全面的演绎。在整个剧情的发展中，以情节和冲突为主线，惠敏莉张弛有度地控制好自己的表演分寸，雕琢人物的内心活动以及情感变化，使得林梦芸新女性的艺术形象更加生动逼真，符合时代背景。
（三）加强基本功的训练
戏剧舞台对演员基本功的素养要求极高，基本功是否扎实，直接影响到整部作品的好坏。惠敏莉秦腔科班出身，具有优秀的艺术功底，无论唱腔还是身段，都是精湛绝伦。所以惠敏莉在塑造人物大悲大喜的内心冲突时，总是能让观众看得尽兴过瘾，有一种随心所欲、厚积薄发、水到渠成的观感。这源于惠敏莉将近三十年的从艺经历，以及小时候的刻苦学艺。在秦腔剧目《三滴血》中，惠敏莉把与父母走散的贾莲香在遇到老虎时的惶恐，特别是挽留周天佑的不舍与矛盾，表现得生动精彩。她脚下慢慢地扭动步子，一次一次凑到天佑面前，手里摆弄着手绢，少女羞涩的心绪与渴望得到帮助的窘态完全展示出来。她扯着周天佑的衣服不撒手，撒娇的动作和时不时上瞟的眼神，再次把贾莲香夹杂着爱慕与无奈的复杂心理体现出来。惠敏莉精湛的技艺和动人的内心冲突，使得这部百年剧目更加丰富精彩。
三、结语
善于把握秦腔人物的内心冲突是惠敏莉秦腔表演的成功秘诀之一，当然，其深厚的舞台基本功使得她的舞台表演如虎添翼。综上所述，惠敏莉舞台表演的成功经验对于现在的青年演员有可资借鉴的价值。
参考文献：
[1] 张民翔. 惠敏莉的秦腔艺术魅力[J].中国演员，2011（6）.
[2] 刘勇.舞台是演员的生命——访第24届“梅花奖”得主惠敏莉[J].当代戏剧，2009（4）：29-30.
[3] 周国栋.映日荷花别样红——惠敏莉表演艺术探微[J].中国戏剧，2005（3）：26-27.
[4] 惠敏莉.一片痴心，彰显"社魂"——我演林梦芸[J].上海戏剧，2017（12）：18-19.
[5] 惠敏莉.我与易俗社[J].金秋，2012（23）：45-46.
[6] 杨俊.浅谈秦腔唱腔的特点[J].西部皮革，2019（10）：147.
[7] 王婕.浅谈民间艺术文化之秦腔[J].数码设计（上），2019（6）：9.
[8] 马斌.浅谈秦腔表演中的内心活动及眼神运用[J].神州，2018（27）：45.
[9] 常佩婷.秦腔古韵舞台上的百年守望——观大型秦腔现代戏《易俗社》[J].上海戏剧，2017（12）：22-25.
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作 者： 郭霖，西安工程大学人文学院2017级在读硕士研究生，研究方向：戏剧剧本创作；李春燕，博士，西安工程大学人文学院副教授。
编 辑： 赵斌 E-mail：mzxszb@126.com