上世纪八十年代，从北京来的某作家专门为杭州写了一部现代童话，她本人也因此获得杭州市政府颁发的“西湖艺术家”的称号。其实这位作家还写过大连，当然也可以充当“大连艺术家”。只是这样的作家并不是稀缺资源，代表不了一个地区的文化。
　　西湖文化原本名流云集，林和靖、龚自珍、马一浮、李叔同、苏曼殊、郁达夫、戴望舒、汪静之等等，几乎每个人都是一面大旗，可是在近几十年来，真正能够代表西湖文化的艺术家实在是太少了。所以，引进外地人才进入西湖确实是个办法。除了在名份上借用的余秋雨、韩美林等人，杭州新近引进的余华更富有传奇色彩。他虽然出生在杭州，却曾长期在浙江嘉兴一个叫海盐的地方以牙医为职业，因为有写小说的天赋，一鸣惊人，终于成为先锋作家。著名的余华没有单位，没有工资，在杭州政府的关心下，这位1960年出生的职业作家终于在2007年成为杭州市文联的专业作家。不管余华本人是怎么想的，文联作家毕竟是一个带有官方色彩的身份，也自然成为著名的西湖作家。
　　现在，杭州终于有了一长串“西湖艺术家”的名单了。有什么样的土地就有什么样的庄稼。“杭州专业作家”和“西湖艺术家”的头衔多少都会就有一定的含金量。就像西湖与西湖醋鱼的关系，靠在西湖边上开一间餐馆，你不用西湖里的鱼做醋鱼，也可以说是西湖醋鱼。同样，能成为与西湖有关的作家或艺术家，对余华和余秋雨、韩美林们是机遇也很实惠。韩美林在杭州有以自己名字命名的艺术博物馆；余华有了能够看得到西湖或者钱塘江的房子；余秋雨在杭州也有了亲笔题名的“人文大讲堂”……可谓人尽其才，物尽其用，相得益彰。
　　曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。郁达夫有情有义，敢于表达，所以才可以歌以咏志。可现在的西湖艺术家们除了为杭州增添一些名份外，有什么大作品留在杭州呢？
　　余华正式加盟杭州后，已经完成了他的长篇小说《兄弟》。可杭州出版社没有分一杯羹，他还是给了上海文艺出版社。这也似乎说明，百万元版税的诱惑大过“西湖艺术家”的吸引力，而杭州能够用昂贵的代价要一个余华的名份，似乎已经达到自娱自乐的目的了。
　　余华们也许没有郁达夫的纯粹，不可能有“只恐情多累西湖”的意境。浮躁的时代，需要以自卖自夸为特色的卖瓜王婆，同时也需要周瑜打黄盖的游戏成分，“西湖艺术家”是也？
　　用文化来充当门面绝非文化的幸事。艺术家应该怎样尊重艺术，恐怕他们自己更加清楚。不过，话说回来，退化的金丝鸟被关进鸟笼也是幸福的，他们没有了天敌，不愁觅食，只要学得乖巧可爱。这些金丝鸟的存在也促使鸟笼更加标准化和精致化，只是再标准、再精致的鸟笼也是鸟笼，而不是鸟儿们飞翔的天空。当然，鸟笼是可以做得更大一些，许多动物园里鸟世界就是一个硕大无比的鸟笼，那里面树草丛生，流水潺潺，也照样百鸟争鸣。但这里的鸟儿注定是离不开这个鸟笼的，因为它喜欢游人投喂的鸟食。
　　这，恐怕就是鸟笼的另一种效应。