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摘要：丁达尔现象是自然界诸多现象中的一种光学现象，光线通过空气中的胶体，从与光束垂直的方向可以看到一条有形的光路，形成人们常说的“耶稣光”。目前，在景观空间中丁达尔现象的应用越来越广泛，可以在景观空间中起到营造氛围的作用，其独特的景观艺术美学效果具有极高的艺术欣赏价值。
关键词：丁达尔现象;景观美学;景观设计
中图分类号：TU986.5 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）09-0-02
1 丁达尔现象概述
1.1 丁达尔现象形成的原理
英国物理学家约翰·丁达尔于1869年首次研究了胶体中的丁达尔现象[1]。当光束穿过胶体时，可以从垂直入射光的方位观察到胶体中明亮的光线路径，其原理是光被悬浮的胶体粒子所散射，从而使人们能够观察到“光路”[2]。生活中的丁达尔现象并不罕见，如光线透过窗户撒进充满灰尘的室内形成光路、晨间阳光穿过雾气氤氲的环山跑道形成斑驳光体、夜间都市射向天际云层的探照灯照亮夜空……[3]
1.2 丁达尔现象形成的条件
丁达尔现象的产生离不开两个重要条件，即光源和胶体[4]。从景观角度出发，就光源来说，可分为自然界中的自然光源和人造光源，自然光源主要是太阳光及其反射光，人造光源则包括人为制造的各种灯光，如光纤照明系统、投光灯、水下灯等[5];就胶体而论，可分为云、雾、尘、烟等，这些胶体的分散剂是空气，分散质是肉眼不可见的粉尘类物质。景观设计中的丁达尔现象是依靠大气中的胶体，加之太阳光投射从而形成体积庞大的光体[6]。在自然景观中，这种光给风景增添了一丝神圣的韵味，也因此得名为“耶稣光”[7]。
2 丁达尔现象的景观美学分析
2.1 森林景观
森林是丁达尔现象形成的重要场所，具有极高的美学价值[8]。森林中蕴含大量的水蒸气、尘埃、瘴气等胶体，为丁达尔现象的形成创造了得天独厚的自然条件[9]。森林中雾气达到一定的浓度时，遇到太阳光就会形成大片的乳色光柱，朝阳与雾气的色彩融合为一体，呈现出静谧神圣的自然景观。正因为有光和物体的存在，从而产生影，影又根据时间和角度而变化，呈现出不同的形状和韵味[10]。
中国黄山风景区的“云海”奇观体现了丁达尔效应对于风景旅游区景观的提升作用[11]。天空中的雾气和体积云随风飘移，此起彼伏，如同海浪一般翻滚、下沉，形成了千变万化的云海奇观。大片的云朵构成胶体，为丁达尔现象的实现提供了介质，云雾条件发达时，当太阳高度达到一定角度，“耶稣光”就会形成，黄山风景区会笼罩在神圣静谧的氛围中，甚为壮观[12]。
2.2 梯田艺术
我国西南地区地势起伏多变，土地条件劣于平原地带，没有足够面积的平原用来耕耘农作物，因此当地居民在丘陵、山坡等地势起伏的地方，沿等高线方向修筑条状阶梯式或波浪式的平面以作耕地[13]。加之与平原地区相比海拔普遍较高，云层和地表距离更近，所以经常出现丁达尔现象，即“耶稣光”。光路倾泻而下至梯田，配合梯田里的红土、水面的反射，形成了五色斑斓的大地艺术，其强烈的明暗对比、丰富的色彩韵律，对景观空间进行了深层塑造[14]。
目前，随着文旅小镇的推广，丁达尔现象带来的梯田艺术景观更能使当地成为文化旅游的基地，促进旅游业发展[15]。譬如元阳哈尼梯田小镇，梯田面积达100万亩，分为多依树梯田、坝达梯田、老虎嘴梯田，以梯田的田埂为计算单位，共有3000多级，其宏伟的规模与“耶稣光”相辅相成，吸引大批慕名前来的游客。
2.3 景观建筑
在对现代住宅空间进行设计的时候，丁达尔现象也能发挥重要的作用[16]。設计师通过观察自然中的丁达尔现象得到启发，通过人为制造的设计方法还原丁达尔现象，对建筑中所特有的刚性线条进行柔化，在住宅空间里创造出仿自然式的景观，极大程度上烘托住宅的氛围。设计师在设计住宅空间景观时，有意设置胶体（雾森喷雾系统），搭配植物种植，如松类、樟类挺拔植物，营造氤氲的建筑氛围，建筑屋檐与光线形成切角，从人视角度来看，会构成一种雾气氤氲的神圣感觉，对住宅的氛围感进行进一步的渲染[17]。
3 丁达尔现象在扬州渌洋湖湿地公园水上森林中的应用
3.1 场地现状
渌洋湖湿地公园水上森林位于扬州市江都区邵伯镇渌洋湖村，公园内有水上森林、湿地美景、农渔风情等景点[18]。公园内水系资源发达，桑基鱼塘遍布，田园风情浓郁。生态资源极佳，是集观赏、休闲、娱乐的田园综合体。场地植物包括耐水湿树种池杉、落羽杉、水杉等为主的密林，包括水杉、池杉林590亩，竹林20亩，果树87亩，苗圃110亩，林木覆盖率41%。水系资源丰富，鱼塘面积300余亩，水产养殖场的面积达1300亩。成为野生动植物栖居、繁殖的理想场所[19]。
3.2 视觉美学分析
3.2.1 丁达尔现象营造美学意境
胶体是丁达尔现象形成的重要条件，渌洋湖湿地公园水上森林能产生大量水蒸气，树木林冠起到隔绝水汽逸散的作用[20]。在园林景观设计中，植物枝叶的稀疏性与光影效果息息相关，根据枝叶的疏密程度，光线作用其上形成虚实变化、明暗对比等效果[21]。大片光线透过胶体穿梭于树林间，倾洒在水系之上，营造出千变万化的“耶稣光”，使得树林内部明暗分明，虚实关系更加变幻莫测[22]。搭配景点设置的独木舟，游客可以近距离体验森林光效，通过不同角度，光影也在不断变化，达到时而亮丽鲜艳、时而神秘静谧的意境。
3.2.2 植物色彩美学
扬州渌洋湖湿地公园水上森林主要种植杉木、箬竹，水生植物为浮萍[23]。杉木成林种植，有诸多优势。其一，形成秩序感极强的水上景观，增强景观的序列感;其二，杉木属于高大乔木，叶在主枝上辐射延展，具有良好的光影投射形状。浮萍表面绿色，饱和度高，近圆形，密集漂浮在水面之上，调节了空间中的色彩平衡[24]。 泛舟于水面之上，穿梭于杉木之间，枝干与叶落相互交融，光线透过其间隙射入水中，使得水面的浮萍饱和度更高，色彩更为鲜明，与周围的暗部形成鲜明对比，给人一种暗中带明的视觉感受[25]。随着时间的推移或气候原因，光线角度及强弱会发生变化。在不同的照明角度下，植物的颜色会呈现出不同的视觉效果，当强光源照射浮萍，因其高饱和度的色泽则会愈发鲜亮，显示出生机勃勃的景象;反之，如果光线较弱，则杉木这类冷色调的植物会与环境融合，构成朦胧之美，映射出神秘的环境氛围，大大提升游客的旅行体验[26]。
3.3 美学活动策划
3.3.1 久久为功
渌洋湖原是沼泽荒滩，1976年，土壤和林木专家对渌洋湖荒滩进行了综合论证，认为该地可以通过树木种植形成自然保护区[27]。经过多年的建设，原来的荒地已发展成林场，1985年8月，渌洋林场成为鸟类和野生动物的自然保护区，带来了生态效益和社会效益[29]。
3.3.2 时下运营
如今，扬州渌洋湖湿地公园通过水上森林这一景点，运用新媒体技术向大众传播生态之美，形成网红打卡点[29]。在旅游规划方面，打造一日游旅行策划，吸引更多大城市中快节奏的年轻游客前往，同时将环境保护这一教育主题蕴含在旅行之内[30]，带动当地经济发展的同时也创造了更多的社会价值[31]。
4 结语
丁达尔现象在景观方面的作用是不可忽视的，其很大程度上丰富了人们视觉上的体验，为景观增添了韵味，塑造出园林景观的意境之美。受自然景观中丁达尔现象的启发，设计师可以人为地创造丁达尔现象，并运用于景观设计、庭院设计之中。丁达尔现象具有优秀的可塑性，能够使光影艺术产生更具特色的效果，营造出神圣与静谧的氛围，极大地增强景观的美学特性，给使用者有别于传统风光的新奇体验，同时光影设计也深受景观美学的影响，它更多地注重人们的情感与心靈上的体验。所以，要更加注重功能与美学的并行，注重意境的营造，塑造真正的宜人、宜居景观。
参考文献：
[1] 李星怡，曹磊，窦逗.景观一体化设计实践与研究[J].大众文艺，2018（19）：125-126.
[2] 朱瑶，曹磊.历史文化街区的传承与城市形象传播——以“老字号”集聚街区老门东为例[J].大众文艺，2018（23）：238-239.
[3] 李飞扬.差异化社会环境下象征主义的发展路径——以古斯塔夫·莫罗、克利姆特为例[J].艺术科技，2020，33（23）：65-66.
[4] 娄阳.浅谈城市雕塑在中国城市建设中的作用[J].艺术科技，2020，33（21）：111-112.
[5] 谭苗苗，魏思文.从贝聿铭的香山饭店看中国建筑的昔影新妆[J].艺术科技，2020，33（23）：162-163.
[6] 郁添渊，曹磊.探索新中式风格在室内设计的应用——以居住空间室内设计为例[J].家具与室内装饰，2018（12）：92-93.
[7] 李星怡，曹磊，窦逗.浅谈现代别墅庭院景观设计——以南京溧水区芳茵园庭院景观设计为例[J].大众文艺，2018（21）：57-58.
[8] 朱瑶，徐晶，曹磊.论旅游乡村景观建设中的视觉生态观——以江苏省南京市江宁区观音殿村为例[J].大众文艺，2019（18）：73-74.
[9] 张曼青，曹磊.生产科研型屋顶绿化景观设计研究[J].建筑与文化，2018（12）：90-91.
[10] 王碧洋，朱宇婷.论南京地铁三号线《红楼梦》主题壁画设计[J].大众文艺，2019（20）：99-100.
[11] 蒋幸珈.紫砂艺术与鉴赏[J].艺术科技，2020，33（21）：21-22.
[12] 崔晔.极简主义与中国元素在现代景观中的应用[J].艺术科技，2020，33（20）：163-164.
[13] 徐金鑫.浅谈展示设计中的新媒介设计应用[J].艺术科技，2020，33（20）：171-172.
[14] 周录燕.中国传统文化元素与现代景观设计的结合[J].艺术科技，2020，33（21）：179-180.
[15] 石宇琳，曹磊.城市景观设计中地域性元素的应用研究[J].美术教育研究，2020（20）：76-77.
[16] 唐明，曹磊.赛博朋克美学的视觉表现形式探究[J].美术教育研究， 2020（22）：56-57
[17] 沈慧芳，刘思宇，曹磊，等.基于文化理念下的城墙导视系统设计——以南京城墙为例[J].大众文艺，2018（23）：60-61.
[18] 阴瑄，曹磊.基于历史文脉与空间现状的街道景观提升模式研究——以开封市理事厅街为对象的设计实验[J].大众文艺，2018（21）：89-90.
[19] 成明，朱宇婷.植物造景分析——以水花园为例[J].美术教育研究，2019（12）：62-64，67.
[20] 戴子涵.论现代技术在景观设计中的应用及发展趋势[J].艺术科技，2020，33（20）：161-162.
[21] 谭晓艳.徽派建筑在现代设计中的运用[J].艺术科技，2020，33（20）：165-166.
[22] 于琪，曹磊.基于“生态城市”理念的居住区景观设计可行性研究[J].美术教育研究，2018（23）：103-104，112.
[23] 阴瑄，曹磊.浅析日本庭园景观中的“立石”造景手法[J].美术教育研究，2019（22）：82-84.
[24] 李鹏程，曹磊，窦逗.商业综合体屋顶绿化设计方法研究[J].大众文艺，2019（23）：71-72
[25] 季优铭，朱宇婷.南京地铁站壁画艺术风格研究[J].大众文艺，2019（20）：94-95.
[26] 陈晓芙.文创产品设计与城市品牌建立——以广府庙会为例[J].艺术科技，2020，33（23）：13-14.
[27] 孙雨.旧有现状下遗留建筑处理问题引发的深思[J].艺术科技，2020，33（21）：163-164.
[28] 刘思宇，曹磊，窦逗.城市家具规划设计实践与研究[J].大众文艺，2018（21）：65-66.
[29] 卜华成，于琪，曹磊.新式茶饮门店空间设计中的风格应用研究[J].家具与室内装饰，2019（09）：114-115.
[30] 沈慧芳，徐舒珩，曹磊.中国传统图案在室内设计中的运用研究[J].家具与室内装饰，2020（11）：105-106.
[31] 李雪艳，吴言，时潇潇.六朝时期园林理水理念的现代传承——以南京玄武湖公园为例[J].创意与设计，2018（06）：59-62.
作者简介：严旭（1996—），男，江苏南京人，硕士在读，研究方向：环境设计。
指导老师：曹磊（1978—），男，江苏南京人，硕士，副教授，研究方向，环境设计。
朱宇婷（1992—），女，江苏南京人，硕士，助理实验师，研究方向：环境设计。
关键词：丁达尔现象;景观美学;景观设计
中图分类号：TU986.5 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）09-0-02
1 丁达尔现象概述
1.1 丁达尔现象形成的原理
英国物理学家约翰·丁达尔于1869年首次研究了胶体中的丁达尔现象[1]。当光束穿过胶体时，可以从垂直入射光的方位观察到胶体中明亮的光线路径，其原理是光被悬浮的胶体粒子所散射，从而使人们能够观察到“光路”[2]。生活中的丁达尔现象并不罕见，如光线透过窗户撒进充满灰尘的室内形成光路、晨间阳光穿过雾气氤氲的环山跑道形成斑驳光体、夜间都市射向天际云层的探照灯照亮夜空……[3]
1.2 丁达尔现象形成的条件
丁达尔现象的产生离不开两个重要条件，即光源和胶体[4]。从景观角度出发，就光源来说，可分为自然界中的自然光源和人造光源，自然光源主要是太阳光及其反射光，人造光源则包括人为制造的各种灯光，如光纤照明系统、投光灯、水下灯等[5];就胶体而论，可分为云、雾、尘、烟等，这些胶体的分散剂是空气，分散质是肉眼不可见的粉尘类物质。景观设计中的丁达尔现象是依靠大气中的胶体，加之太阳光投射从而形成体积庞大的光体[6]。在自然景观中，这种光给风景增添了一丝神圣的韵味，也因此得名为“耶稣光”[7]。
2 丁达尔现象的景观美学分析
2.1 森林景观
森林是丁达尔现象形成的重要场所，具有极高的美学价值[8]。森林中蕴含大量的水蒸气、尘埃、瘴气等胶体，为丁达尔现象的形成创造了得天独厚的自然条件[9]。森林中雾气达到一定的浓度时，遇到太阳光就会形成大片的乳色光柱，朝阳与雾气的色彩融合为一体，呈现出静谧神圣的自然景观。正因为有光和物体的存在，从而产生影，影又根据时间和角度而变化，呈现出不同的形状和韵味[10]。
中国黄山风景区的“云海”奇观体现了丁达尔效应对于风景旅游区景观的提升作用[11]。天空中的雾气和体积云随风飘移，此起彼伏，如同海浪一般翻滚、下沉，形成了千变万化的云海奇观。大片的云朵构成胶体，为丁达尔现象的实现提供了介质，云雾条件发达时，当太阳高度达到一定角度，“耶稣光”就会形成，黄山风景区会笼罩在神圣静谧的氛围中，甚为壮观[12]。
2.2 梯田艺术
我国西南地区地势起伏多变，土地条件劣于平原地带，没有足够面积的平原用来耕耘农作物，因此当地居民在丘陵、山坡等地势起伏的地方，沿等高线方向修筑条状阶梯式或波浪式的平面以作耕地[13]。加之与平原地区相比海拔普遍较高，云层和地表距离更近，所以经常出现丁达尔现象，即“耶稣光”。光路倾泻而下至梯田，配合梯田里的红土、水面的反射，形成了五色斑斓的大地艺术，其强烈的明暗对比、丰富的色彩韵律，对景观空间进行了深层塑造[14]。
目前，随着文旅小镇的推广，丁达尔现象带来的梯田艺术景观更能使当地成为文化旅游的基地，促进旅游业发展[15]。譬如元阳哈尼梯田小镇，梯田面积达100万亩，分为多依树梯田、坝达梯田、老虎嘴梯田，以梯田的田埂为计算单位，共有3000多级，其宏伟的规模与“耶稣光”相辅相成，吸引大批慕名前来的游客。
2.3 景观建筑
在对现代住宅空间进行设计的时候，丁达尔现象也能发挥重要的作用[16]。設计师通过观察自然中的丁达尔现象得到启发，通过人为制造的设计方法还原丁达尔现象，对建筑中所特有的刚性线条进行柔化，在住宅空间里创造出仿自然式的景观，极大程度上烘托住宅的氛围。设计师在设计住宅空间景观时，有意设置胶体（雾森喷雾系统），搭配植物种植，如松类、樟类挺拔植物，营造氤氲的建筑氛围，建筑屋檐与光线形成切角，从人视角度来看，会构成一种雾气氤氲的神圣感觉，对住宅的氛围感进行进一步的渲染[17]。
3 丁达尔现象在扬州渌洋湖湿地公园水上森林中的应用
3.1 场地现状
渌洋湖湿地公园水上森林位于扬州市江都区邵伯镇渌洋湖村，公园内有水上森林、湿地美景、农渔风情等景点[18]。公园内水系资源发达，桑基鱼塘遍布，田园风情浓郁。生态资源极佳，是集观赏、休闲、娱乐的田园综合体。场地植物包括耐水湿树种池杉、落羽杉、水杉等为主的密林，包括水杉、池杉林590亩，竹林20亩，果树87亩，苗圃110亩，林木覆盖率41%。水系资源丰富，鱼塘面积300余亩，水产养殖场的面积达1300亩。成为野生动植物栖居、繁殖的理想场所[19]。
3.2 视觉美学分析
3.2.1 丁达尔现象营造美学意境
胶体是丁达尔现象形成的重要条件，渌洋湖湿地公园水上森林能产生大量水蒸气，树木林冠起到隔绝水汽逸散的作用[20]。在园林景观设计中，植物枝叶的稀疏性与光影效果息息相关，根据枝叶的疏密程度，光线作用其上形成虚实变化、明暗对比等效果[21]。大片光线透过胶体穿梭于树林间，倾洒在水系之上，营造出千变万化的“耶稣光”，使得树林内部明暗分明，虚实关系更加变幻莫测[22]。搭配景点设置的独木舟，游客可以近距离体验森林光效，通过不同角度，光影也在不断变化，达到时而亮丽鲜艳、时而神秘静谧的意境。
3.2.2 植物色彩美学
扬州渌洋湖湿地公园水上森林主要种植杉木、箬竹，水生植物为浮萍[23]。杉木成林种植，有诸多优势。其一，形成秩序感极强的水上景观，增强景观的序列感;其二，杉木属于高大乔木，叶在主枝上辐射延展，具有良好的光影投射形状。浮萍表面绿色，饱和度高，近圆形，密集漂浮在水面之上，调节了空间中的色彩平衡[24]。 泛舟于水面之上，穿梭于杉木之间，枝干与叶落相互交融，光线透过其间隙射入水中，使得水面的浮萍饱和度更高，色彩更为鲜明，与周围的暗部形成鲜明对比，给人一种暗中带明的视觉感受[25]。随着时间的推移或气候原因，光线角度及强弱会发生变化。在不同的照明角度下，植物的颜色会呈现出不同的视觉效果，当强光源照射浮萍，因其高饱和度的色泽则会愈发鲜亮，显示出生机勃勃的景象;反之，如果光线较弱，则杉木这类冷色调的植物会与环境融合，构成朦胧之美，映射出神秘的环境氛围，大大提升游客的旅行体验[26]。
3.3 美学活动策划
3.3.1 久久为功
渌洋湖原是沼泽荒滩，1976年，土壤和林木专家对渌洋湖荒滩进行了综合论证，认为该地可以通过树木种植形成自然保护区[27]。经过多年的建设，原来的荒地已发展成林场，1985年8月，渌洋林场成为鸟类和野生动物的自然保护区，带来了生态效益和社会效益[29]。
3.3.2 时下运营
如今，扬州渌洋湖湿地公园通过水上森林这一景点，运用新媒体技术向大众传播生态之美，形成网红打卡点[29]。在旅游规划方面，打造一日游旅行策划，吸引更多大城市中快节奏的年轻游客前往，同时将环境保护这一教育主题蕴含在旅行之内[30]，带动当地经济发展的同时也创造了更多的社会价值[31]。
4 结语
丁达尔现象在景观方面的作用是不可忽视的，其很大程度上丰富了人们视觉上的体验，为景观增添了韵味，塑造出园林景观的意境之美。受自然景观中丁达尔现象的启发，设计师可以人为地创造丁达尔现象，并运用于景观设计、庭院设计之中。丁达尔现象具有优秀的可塑性，能够使光影艺术产生更具特色的效果，营造出神圣与静谧的氛围，极大地增强景观的美学特性，给使用者有别于传统风光的新奇体验，同时光影设计也深受景观美学的影响，它更多地注重人们的情感与心靈上的体验。所以，要更加注重功能与美学的并行，注重意境的营造，塑造真正的宜人、宜居景观。
参考文献：
[1] 李星怡，曹磊，窦逗.景观一体化设计实践与研究[J].大众文艺，2018（19）：125-126.
[2] 朱瑶，曹磊.历史文化街区的传承与城市形象传播——以“老字号”集聚街区老门东为例[J].大众文艺，2018（23）：238-239.
[3] 李飞扬.差异化社会环境下象征主义的发展路径——以古斯塔夫·莫罗、克利姆特为例[J].艺术科技，2020，33（23）：65-66.
[4] 娄阳.浅谈城市雕塑在中国城市建设中的作用[J].艺术科技，2020，33（21）：111-112.
[5] 谭苗苗，魏思文.从贝聿铭的香山饭店看中国建筑的昔影新妆[J].艺术科技，2020，33（23）：162-163.
[6] 郁添渊，曹磊.探索新中式风格在室内设计的应用——以居住空间室内设计为例[J].家具与室内装饰，2018（12）：92-93.
[7] 李星怡，曹磊，窦逗.浅谈现代别墅庭院景观设计——以南京溧水区芳茵园庭院景观设计为例[J].大众文艺，2018（21）：57-58.
[8] 朱瑶，徐晶，曹磊.论旅游乡村景观建设中的视觉生态观——以江苏省南京市江宁区观音殿村为例[J].大众文艺，2019（18）：73-74.
[9] 张曼青，曹磊.生产科研型屋顶绿化景观设计研究[J].建筑与文化，2018（12）：90-91.
[10] 王碧洋，朱宇婷.论南京地铁三号线《红楼梦》主题壁画设计[J].大众文艺，2019（20）：99-100.
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[17] 沈慧芳，刘思宇，曹磊，等.基于文化理念下的城墙导视系统设计——以南京城墙为例[J].大众文艺，2018（23）：60-61.
[18] 阴瑄，曹磊.基于历史文脉与空间现状的街道景观提升模式研究——以开封市理事厅街为对象的设计实验[J].大众文艺，2018（21）：89-90.
[19] 成明，朱宇婷.植物造景分析——以水花园为例[J].美术教育研究，2019（12）：62-64，67.
[20] 戴子涵.论现代技术在景观设计中的应用及发展趋势[J].艺术科技，2020，33（20）：161-162.
[21] 谭晓艳.徽派建筑在现代设计中的运用[J].艺术科技，2020，33（20）：165-166.
[22] 于琪，曹磊.基于“生态城市”理念的居住区景观设计可行性研究[J].美术教育研究，2018（23）：103-104，112.
[23] 阴瑄，曹磊.浅析日本庭园景观中的“立石”造景手法[J].美术教育研究，2019（22）：82-84.
[24] 李鹏程，曹磊，窦逗.商业综合体屋顶绿化设计方法研究[J].大众文艺，2019（23）：71-72
[25] 季优铭，朱宇婷.南京地铁站壁画艺术风格研究[J].大众文艺，2019（20）：94-95.
[26] 陈晓芙.文创产品设计与城市品牌建立——以广府庙会为例[J].艺术科技，2020，33（23）：13-14.
[27] 孙雨.旧有现状下遗留建筑处理问题引发的深思[J].艺术科技，2020，33（21）：163-164.
[28] 刘思宇，曹磊，窦逗.城市家具规划设计实践与研究[J].大众文艺，2018（21）：65-66.
[29] 卜华成，于琪，曹磊.新式茶饮门店空间设计中的风格应用研究[J].家具与室内装饰，2019（09）：114-115.
[30] 沈慧芳，徐舒珩，曹磊.中国传统图案在室内设计中的运用研究[J].家具与室内装饰，2020（11）：105-106.
[31] 李雪艳，吴言，时潇潇.六朝时期园林理水理念的现代传承——以南京玄武湖公园为例[J].创意与设计，2018（06）：59-62.
作者简介：严旭（1996—），男，江苏南京人，硕士在读，研究方向：环境设计。
指导老师：曹磊（1978—），男，江苏南京人，硕士，副教授，研究方向，环境设计。
朱宇婷（1992—），女，江苏南京人，硕士，助理实验师，研究方向：环境设计。