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中国人历来把兰花看做是高洁典雅的象征，并与梅花、竹、菊花并列，合称“四君子”。通常以“兰章”喻诗文之美，以“兰交”喻友谊之真。也有借兰来表达纯洁的爱情，“气若兰兮长不改，心若兰兮终不移”、“寻得幽兰报知己，一枝聊赠梦潇湘”。自古以来人们爱兰、养兰、咏兰、画兰，古人曾有“观叶胜观花”的赞叹。人们更欣赏兰花以草木为伍，不与群芳争艳，不畏霜雪欺凌，坚韧不拔的刚毅气质，“芝兰生于深谷，不以无人而不芳”。画家画兰，亦称写兰，始于宋末赵孟坚、郑思肖。也许是兰花适合中国历代文人画家普遍具有的清高、飘逸、雅兴的表露，所以自宋后，画兰名家迭起辈出。他们以兰花为载体，把自己的理想、情趣、美感、个性展现得淋漓尽致。现选出部分名家绘之墨兰精品画作予以赏析，与大家共同感受画家托物寓兴之情怀。
宋 赵孟坚《墨兰图》卷
纸本墨笔 纵34.5厘米 横90.2厘米 北京故宫博物院藏
此图绘墨兰两丛，生于草地上;兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞;兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作。
赵孟坚（1199-1264年），南宋画家。字子固，号彝斋居士，海盐（今属浙江）人。宋太祖十一世孙，赵孟从兄。官至朝散大夫，严州守（即严州知府）。修雅博识，诗文书画俱工，嗜书画精品，展赏雅玩，意到吟弄至忘寝食。画宗米家法，兼及扬无咎、汤正仲之妙。擅画梅兰竹石，笔力劲健，尤精白描水仙，笔致细劲挺秀。传世作品有《白描水仙图》、《墨兰图》、《岁寒三友图》。著有《彝斋文编》、《梅谱》。
明 文徵明《秋花图》 纸本墨笔 纵135.7厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏
此图画湖石及菊、兰、鸡冠、秋葵等花卉，笔法简逸，韵味丛生。山石和菊花以墨笔勾画，用笔迅疾。兰草野花只用墨彩，以没骨之法写出。全画简笔不简韵，清新可人，意味悠长。
明 文彭《兰花图》 纸本墨笔 纵65厘米 横31.2厘米 北京故宫博物院藏
图中以水墨画兰花两丛，荆棘二枝。以渴笔淡写荆棘卷曲、兰叶舒畅之姿，并以水墨草点兰花偃仰、互相交织之状，节奏感强，和自题草书“月摇庭下珂，风递谷中香”融为一体。
文彭（1498-1573年），字寿承，号三桥，别号渔阳子等，江苏苏州人，文徵明长子。授秀水训导，官国子监博士。能诗，工书画篆刻。擅写墨竹，老笔纵横，直逼文同。亦工山水，墨气苍郁，取法于宋元间。精书法，少承家学，初学钟（繇）、王（羲之），后效怀素，自成一家。晚年全力倾于孙过庭，篆、隶最见精粹。尤精篆刻，风格工稳。传世画作有《兰竹图》、《兰花图》等。
明 周天球《兰花图》 纸本水墨 纵50.3厘米 横24.2厘米 南京博物院藏
此图作淡墨兰花一株，斜生土坡，用笔潇洒流畅，简洁明快。画风清幽典雅。构图居中，兰叶旁分，兰花均聚，不忌于板。淡墨写花叶、坡面，浓墨点写花蕊、杂草，清幽之气尽洒纸面。
周天球（1514-1595年），字公瑕，号幼海、六止居士等，江苏苏州人。博学多识。曾从文徵明学习书法，以诗文书画名世。擅画兰草，喜用淡墨，得郑思肖风格。传世作品有《兰花图》、《墨兰图》、《水仙竹枝图》等。
宋末元初 郑思肖《墨兰图》卷
纸本水墨 纵25.7厘米 横42.4厘米 （日）大阪市立美术馆藏
此图以淡墨写幽兰一丛，萧散清逸，风韵自标。无水土杂木，简洁疏朗，高雅不群。画家于宋亡后作兰皆不写土，人问何故，答日：“土为蕃人所夺，汝尚不知耶？”拳拳爱国之情，于此可见。
郑思肖（124l-1318年），字亿翁，号所南，连江（今属福建）人。宋末曾以太学生应博学鸿词试，授和靖书院山长。宋亡后，隐居苏州。坐卧必向南，誓不与北人交往，因号所南。擅画墨兰，兼工墨竹。画兰根不著土，以寄故国之思。
清 郑燮《兰竹图》 纸本 墨笔 纵240.3厘米 横120厘米 上海博物馆藏
此图气势磅礴，山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。
郑燮（1693-1765年），字克柔，号板桥、板桥居士等，多以板桥行之，江苏兴化人。乾隆进士，51至60岁任山东范县、潍县知事。因性情耿介与同情民众疾苦，得罪上峰而被罢官，客居扬州以卖画自给，为“扬州八怪”之一。工书，以隶楷参半创六分半书。尤善兰竹，以书法作画法，运笔瘦硬通神，骨力强健，是其劲韧倔强的品格写照。传世作品有《竹石图》、《兰石图》、《悬崖兰竹图》等。著有《板桥全集》。
清 罗聘《秋兰文石图》 纸本墨笔 纵149厘米 横32.2厘米 南京博物院藏
此画构图简单，怪石以焦墨勾出，通体以墨彩晕染，厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨撇写之法，而以双钩白描绘出，略施淡墨，写出兰丛繁茂之貌，以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照，使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。
罗聘（1733-1799年），字夫，号两峰、衣云和尚、竹叟等，安徽歙县人。侨居扬州，金农入室弟子，终生布衣，为“扬州八怪”之一。工诗，擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，自成风格，尤以画鬼则鬼貌独绝。兼擅篆刻，亦入上乘。传世作品有《金农像》、《三色梅图》、《鬼趣图》等。著有《香叶草堂集》。 清 王素《兰花图》扇面 泥金 纸本设色 纵19.2厘米 横53.3厘米 南京博物院藏
此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧，墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接，清雅而妩媚。一兰叶长撇，动韵有致，将兰丛与款题联系起来，从而使画面呈现稳定之势。
王素（1794-1877年），字小梅、小某，号竹里主人，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼年跟鲍芥田学画，又向华学习画艺。擅画人物、花鸟、走兽，“无不入妙”。传世作品有《二湘图》、《春雷起蛰图》、《山居乐岁图》等。
清 卓秉勋《兰花图》扇面 纸本墨笔 纵18.7厘米 横52.4厘米 徐悲鸿纪念馆藏
此扇面以浓淡墨撇写兰叶，转折飘逸。淡色写兰，欹仰向背，皆挥洒自如。以兰叶、兰花之动势，写出无形之风，得李写风竹之妙处。
卓秉勋，生平不详。工书，能画，作有《益州书画录续编》。
清末民初 陈衡恪《墨兰图》 绫本墨笔 纵107.8厘米 横33.3厘米 安徽省博物馆藏
陈衡恪作画用笔生辣劲强，这幅兰图以焦墨写兰叶，其势纷披，硬朗爽健。兰花用淡墨点写，多以中锋拖出，少了几分娟秀妩媚，却多了一种桀骜不驯的气势，豪迈纵宕，畅快淋漓。
陈衡恪（1876-1923年），字师曾，号槐堂、朽道人，江西义宁（今江西修水县）人。陈三立子。曾留学日本，归国后从事美术教育。擅诗文、书法;尤长绘画、篆刻，曾得吴昌硕指授，笔简意饶。山水参合沈周、石涛笔法;写意花果取法陈道复、徐渭，结合写生;偶作风俗人物画。和齐白石交谊甚深，艺术上相互影响。著有《中国绘画史》、《染苍室印存》等。
明末清初 王铎《兰竹菊图》长卷
纸本墨笔 纵24.9厘米 横116厘米 上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之，笔力雄健、墨骨苍劲，兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。
王铎（1592-1652年），字觉斯，号十樵、痴庵、痴仙道人等，河南孟津人。明天启二年（1622年）进士，入清官至礼部尚书。工诗、古文和行草书，能以书法之笔作画，颇有造诣，巧得雅趣。山水宗荆（浩）、关（仝），亦擅画梅竹、兰石，自成一格。传世画作有《家山卧游图》、《书画合璧图》、《崇山兰若图》等。有《拟山园帖》集刻其法书。
（责编：李禹默）
宋 赵孟坚《墨兰图》卷
纸本墨笔 纵34.5厘米 横90.2厘米 北京故宫博物院藏
此图绘墨兰两丛，生于草地上;兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞;兰叶柔美舒放，清雅俊爽。全图用笔劲利，笔意绵绵，气脉不断，是赵氏画兰的代表作。
赵孟坚（1199-1264年），南宋画家。字子固，号彝斋居士，海盐（今属浙江）人。宋太祖十一世孙，赵孟从兄。官至朝散大夫，严州守（即严州知府）。修雅博识，诗文书画俱工，嗜书画精品，展赏雅玩，意到吟弄至忘寝食。画宗米家法，兼及扬无咎、汤正仲之妙。擅画梅兰竹石，笔力劲健，尤精白描水仙，笔致细劲挺秀。传世作品有《白描水仙图》、《墨兰图》、《岁寒三友图》。著有《彝斋文编》、《梅谱》。
明 文徵明《秋花图》 纸本墨笔 纵135.7厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏
此图画湖石及菊、兰、鸡冠、秋葵等花卉，笔法简逸，韵味丛生。山石和菊花以墨笔勾画，用笔迅疾。兰草野花只用墨彩，以没骨之法写出。全画简笔不简韵，清新可人，意味悠长。
明 文彭《兰花图》 纸本墨笔 纵65厘米 横31.2厘米 北京故宫博物院藏
图中以水墨画兰花两丛，荆棘二枝。以渴笔淡写荆棘卷曲、兰叶舒畅之姿，并以水墨草点兰花偃仰、互相交织之状，节奏感强，和自题草书“月摇庭下珂，风递谷中香”融为一体。
文彭（1498-1573年），字寿承，号三桥，别号渔阳子等，江苏苏州人，文徵明长子。授秀水训导，官国子监博士。能诗，工书画篆刻。擅写墨竹，老笔纵横，直逼文同。亦工山水，墨气苍郁，取法于宋元间。精书法，少承家学，初学钟（繇）、王（羲之），后效怀素，自成一家。晚年全力倾于孙过庭，篆、隶最见精粹。尤精篆刻，风格工稳。传世画作有《兰竹图》、《兰花图》等。
明 周天球《兰花图》 纸本水墨 纵50.3厘米 横24.2厘米 南京博物院藏
此图作淡墨兰花一株，斜生土坡，用笔潇洒流畅，简洁明快。画风清幽典雅。构图居中，兰叶旁分，兰花均聚，不忌于板。淡墨写花叶、坡面，浓墨点写花蕊、杂草，清幽之气尽洒纸面。
周天球（1514-1595年），字公瑕，号幼海、六止居士等，江苏苏州人。博学多识。曾从文徵明学习书法，以诗文书画名世。擅画兰草，喜用淡墨，得郑思肖风格。传世作品有《兰花图》、《墨兰图》、《水仙竹枝图》等。
宋末元初 郑思肖《墨兰图》卷
纸本水墨 纵25.7厘米 横42.4厘米 （日）大阪市立美术馆藏
此图以淡墨写幽兰一丛，萧散清逸，风韵自标。无水土杂木，简洁疏朗，高雅不群。画家于宋亡后作兰皆不写土，人问何故，答日：“土为蕃人所夺，汝尚不知耶？”拳拳爱国之情，于此可见。
郑思肖（124l-1318年），字亿翁，号所南，连江（今属福建）人。宋末曾以太学生应博学鸿词试，授和靖书院山长。宋亡后，隐居苏州。坐卧必向南，誓不与北人交往，因号所南。擅画墨兰，兼工墨竹。画兰根不著土，以寄故国之思。
清 郑燮《兰竹图》 纸本 墨笔 纵240.3厘米 横120厘米 上海博物馆藏
此图气势磅礴，山势险峻，巨石峥嵘突兀，一丛丛兰竹，舒散而出。以枯笔淡墨勾石，浓墨劈兰撇竹，兰叶竹叶偃仰多姿，互为穿插呼应，气韵俨然。以草书中竖长撇法运笔，秀劲绝伦。著名词曲家蒋士铨谓：“板桥写兰如作字，秀叶疏花见姿致。”此画即为佐证。
郑燮（1693-1765年），字克柔，号板桥、板桥居士等，多以板桥行之，江苏兴化人。乾隆进士，51至60岁任山东范县、潍县知事。因性情耿介与同情民众疾苦，得罪上峰而被罢官，客居扬州以卖画自给，为“扬州八怪”之一。工书，以隶楷参半创六分半书。尤善兰竹，以书法作画法，运笔瘦硬通神，骨力强健，是其劲韧倔强的品格写照。传世作品有《竹石图》、《兰石图》、《悬崖兰竹图》等。著有《板桥全集》。
清 罗聘《秋兰文石图》 纸本墨笔 纵149厘米 横32.2厘米 南京博物院藏
此画构图简单，怪石以焦墨勾出，通体以墨彩晕染，厚重凝炼。秋兰则舍弃了当时所盛行的水墨撇写之法，而以双钩白描绘出，略施淡墨，写出兰丛繁茂之貌，以浓墨点提花心及地面野菜。兰之高洁晶莹与石之坚实沉稳形成鲜明对照，使画面自有一种超凡脱俗的灵动之感。
罗聘（1733-1799年），字夫，号两峰、衣云和尚、竹叟等，安徽歙县人。侨居扬州，金农入室弟子，终生布衣，为“扬州八怪”之一。工诗，擅画人物、佛像、花果、梅竹、山水，自成风格，尤以画鬼则鬼貌独绝。兼擅篆刻，亦入上乘。传世作品有《金农像》、《三色梅图》、《鬼趣图》等。著有《香叶草堂集》。 清 王素《兰花图》扇面 泥金 纸本设色 纵19.2厘米 横53.3厘米 南京博物院藏
此扇面构图取偏势。兰丛置于一侧，墨笔写兰叶，兰花点以朱砂，与水墨浸接，清雅而妩媚。一兰叶长撇，动韵有致，将兰丛与款题联系起来，从而使画面呈现稳定之势。
王素（1794-1877年），字小梅、小某，号竹里主人，晚号逊之，甘泉（今江苏扬州）人。幼年跟鲍芥田学画，又向华学习画艺。擅画人物、花鸟、走兽，“无不入妙”。传世作品有《二湘图》、《春雷起蛰图》、《山居乐岁图》等。
清 卓秉勋《兰花图》扇面 纸本墨笔 纵18.7厘米 横52.4厘米 徐悲鸿纪念馆藏
此扇面以浓淡墨撇写兰叶，转折飘逸。淡色写兰，欹仰向背，皆挥洒自如。以兰叶、兰花之动势，写出无形之风，得李写风竹之妙处。
卓秉勋，生平不详。工书，能画，作有《益州书画录续编》。
清末民初 陈衡恪《墨兰图》 绫本墨笔 纵107.8厘米 横33.3厘米 安徽省博物馆藏
陈衡恪作画用笔生辣劲强，这幅兰图以焦墨写兰叶，其势纷披，硬朗爽健。兰花用淡墨点写，多以中锋拖出，少了几分娟秀妩媚，却多了一种桀骜不驯的气势，豪迈纵宕，畅快淋漓。
陈衡恪（1876-1923年），字师曾，号槐堂、朽道人，江西义宁（今江西修水县）人。陈三立子。曾留学日本，归国后从事美术教育。擅诗文、书法;尤长绘画、篆刻，曾得吴昌硕指授，笔简意饶。山水参合沈周、石涛笔法;写意花果取法陈道复、徐渭，结合写生;偶作风俗人物画。和齐白石交谊甚深，艺术上相互影响。著有《中国绘画史》、《染苍室印存》等。
明末清初 王铎《兰竹菊图》长卷
纸本墨笔 纵24.9厘米 横116厘米 上海博物馆藏
此花卉卷以竹、菊、芝、兰入画。竹叶、菊瓣及兰叶皆以中锋为之，笔力雄健、墨骨苍劲，兰花欹正俯仰，姿态各异，绰约有韵。菊叶、灵芝及山石则以浓淡相宜的水墨晕染，偶用侧锋，具色彩感及滋润灵气。
王铎（1592-1652年），字觉斯，号十樵、痴庵、痴仙道人等，河南孟津人。明天启二年（1622年）进士，入清官至礼部尚书。工诗、古文和行草书，能以书法之笔作画，颇有造诣，巧得雅趣。山水宗荆（浩）、关（仝），亦擅画梅竹、兰石，自成一格。传世画作有《家山卧游图》、《书画合璧图》、《崇山兰若图》等。有《拟山园帖》集刻其法书。
（责编：李禹默）