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摘 要：本文从三个方面对斫琴择料工艺进行了论述。1、面板新材的择料工艺，其中包括快速和慢速两种方法；2、面板旧材择料工艺，3、底板、岳山等择料工艺，旨在提出材料选择及处理工艺在古琴制作过程中的重要性。
关键词：古琴；木材；面板；择料工艺
琴又名丝桐、瑶琴等等，从这些名称就可以看出琴的材料。“丝”指的是琴弦用材是蚕丝，“桐”指主材面板用材是桐木。“瑶”指的是琴徽用玉制成。本文所论主要指的是琴的面底板材料的选择。面底板在发音功能上有不同的作用，面板首先产生震动，在琴腔中产生震共鸣，底板因为材料质地较硬，起到反射声波的作用，面底板相辅相成，共同影响了琴的发生效果。
一、传统典籍关于琴材择料工艺的记载
大量的文献可以印证传统古琴制作对琴材分辨选择的重视程度，比如《琴史》、《太古遗音》、《琴书大全》等都有关于琴材选择方法的记载，甚至将其附会于传统神话故事中，比如关于伏羲制琴的故事，记载了伏羲氏观察到凤凰落在梧桐树上从而感发了制琴的意念，在传说中梧桐因具有美好的意义而成为斫琴的好材料，现实中梧桐更是在发声的性能方面具有无与伦比的优越性成为斫琴的最佳材料。《诗经·定之方中》“定之方中，作于楚宫。揆之以日，作于楚室。树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”，[1]在这首诗歌中，记载了制作琴瑟的材料——椅、桐、梓、漆，这些都是制作古琴的上选材料。明袁均哲《太音大全集》记载了宋代田芝翁关于琴材选择时说“天下之材柔良莫如桐，刚坚莫如梓”，[2]但是在实际的材料选择上却并不局限于这两种木材，而是可以选择松、杉木、楸木、椿木、泡桐等具有类似特性的木材，当然根据不同的种类、不同的时间段的树材都必须采用相应的处理方法，使之成为可以用于制作古琴的木材。
（1）对新材的处理工艺。新鲜木材均具有一定的木性，除了具有很大的不稳定性外，因为木细胞含有大量的木液，而不容易起到良好的传音作用，所以在得到新材后的一个问题就是如何去除木液，稳定木性。处理的方法大概分成长时间自然处理和快速人为处理两种。两种方法各有利弊，对最终琴的发声效果有较大的影响。自然处理指的是木材砍伐下来以后，置于流水中浸泡2-3年，再阴干3-5年不等，越久越好。经过流水浸泡的木材，其本身木液被自然的替换，木材纤维完整，具有良好的透气性和声音传导性。但是因为需要数十年的漫长等待时间，用此种方法的处理的琴材产量小，不适合量化生产，仅限于小部分高档琴的生产。古人对新材快速处理方法亦有记述。用这种工艺处理的琴材不仅可以快速的使木性稳定以外还能够使琴的音色向老琴靠近。将木材放于火瓦上烘烤，以此去除木材的水分，达到快速稳定木性的作用，但是在木性去除的同时，因为火的使用仅仅使水分快速流失，并未完全的去除木性，水分的快速流失造成了木纤维细胞的断裂，不利于对于声音的传导，而造成琴声闭塞或者琴声单调无韵味的特点，以至于批量生产的琴音色识别性比较低。
新材的人为处理工艺虽然有一定的弊端，但是在缺少老材的情况下，这些工艺可以使新材达到接近于老材的效果。比如使用石灰水浸泡的工艺，通过石灰水的腐蚀作用，使木材快速的替换木材本身的木液而使其失去木性，缩短水处理时间，经过数日的浸泡后再经阴干即可用于古琴制作。现代人更是发明了多种多样的快速处理新材的工艺方法，如熏蒸法、酸化法，微波法等等，其效果不得而知。
（2）老材的处理工艺。对于斫琴家来说，老的琴材是尤其珍贵的。我们把老材可以按年份来分类，比如通过颜色纹理的辨别，分出清代，明代，甚至更早的年代，但是在没有高科技鉴定的前提下，年代鉴别的误差大，可信度低，市面上常见明明是几十年甚至十几年的材料，被当成明清木材来出售的琴材，对于这样的情况，需要加以仔细辨别。我们还可以把琴材分成阳木和阴木两类，阳木指的是房梁、房柱、木鱼等等，阴木主要指的是埋于地下的棺材木。这两类木材可均因年代的久远，而木液消失殆尽，木性稳定，只要是木质松透，没有腐烂不堪的材料，均可以拿来制琴。只是阴木在制琴之前，需要至于地上有阳光之处，晾晒3-5年不等，等地下的腐气全部去除后才可以拿来制琴，俗称“还阳”。一般棺材需要几百年以上才能形成松透的质地，比如汉棺，再经数年还阳之后就可以用来制作古琴。
二、现存古琴实物的面板琴材辨析
通过对以上《故宫古琴》、《中国古琴珍萃》两本文献的整理发现，桐木、梓木的琴占绝大多数，杉木占少部分，少见其他种类的木材。这说明了在传统斫琴材料中，桐木、梓木（主要用于底板）和杉木是最佳的选择。桐木指的是梧桐，有青桐、紫花泡桐之分，更需要注意的是要与俗称为法国梧桐的悬铃木区别开来，悬铃木跟桐木有着天壤之别，不适合制作古琴。这里的桐木主要指的是青桐。紫花泡桐因材料的特性只适合制作较为低端的练习琴，因此也需要区别对待。
三、古琴底板及其他配件材料辨析
底板的选择对琴体的发音也有非常重要的决定性作用。“面以发声，底以溃声”，[3]面板在琴体中是发音的主要结构，因其木质松透等特点决定了音色的好坏高低，底板的作用是将反射面板的发音，在参与发音的同时，因其质地较硬可以起到收声的作用，让古琴不至于音色过于漫散。底板的材料可以是梓木、楸木等硬木，也可以是桐木、杉木等質地较软的木材，面底板均采用软木制作而成的琴我们称之为纯阳琴。在古琴的其他结构部分对材料的选择也各有不同的要求。岳山冠角以及轸池板等一般采用红木类等硬木，比较常见的有红酸枝、乌木等，根据笔者近百张琴的斫制经验，古琴岳山采用红酸枝或者乌木（二者年份相同）对音质的影响并不明显，相对来说岳山厚薄的影响比材质的类型影响更多一些。岳山厚薄属于结构问题不在本文讨论范围内。
参考文献
[1]周振甫.诗经译注[M].上海：中华书局，2013.
[2][明]袁均哲.太音大全集[M].上海：中国书店出版社，2007
[3][明]明成祖.永乐琴书集成[M].杭州：西泠出版社，2016
作者简介：
孙成东，男，1977年出生，硕士，讲师，毕业于南京师范大学，现任职于南京交通职业技术学院。
（作者单位：南京交通职业技术学院）
关键词：古琴；木材；面板；择料工艺
琴又名丝桐、瑶琴等等，从这些名称就可以看出琴的材料。“丝”指的是琴弦用材是蚕丝，“桐”指主材面板用材是桐木。“瑶”指的是琴徽用玉制成。本文所论主要指的是琴的面底板材料的选择。面底板在发音功能上有不同的作用，面板首先产生震动，在琴腔中产生震共鸣，底板因为材料质地较硬，起到反射声波的作用，面底板相辅相成，共同影响了琴的发生效果。
一、传统典籍关于琴材择料工艺的记载
大量的文献可以印证传统古琴制作对琴材分辨选择的重视程度，比如《琴史》、《太古遗音》、《琴书大全》等都有关于琴材选择方法的记载，甚至将其附会于传统神话故事中，比如关于伏羲制琴的故事，记载了伏羲氏观察到凤凰落在梧桐树上从而感发了制琴的意念，在传说中梧桐因具有美好的意义而成为斫琴的好材料，现实中梧桐更是在发声的性能方面具有无与伦比的优越性成为斫琴的最佳材料。《诗经·定之方中》“定之方中，作于楚宫。揆之以日，作于楚室。树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”，[1]在这首诗歌中，记载了制作琴瑟的材料——椅、桐、梓、漆，这些都是制作古琴的上选材料。明袁均哲《太音大全集》记载了宋代田芝翁关于琴材选择时说“天下之材柔良莫如桐，刚坚莫如梓”，[2]但是在实际的材料选择上却并不局限于这两种木材，而是可以选择松、杉木、楸木、椿木、泡桐等具有类似特性的木材，当然根据不同的种类、不同的时间段的树材都必须采用相应的处理方法，使之成为可以用于制作古琴的木材。
（1）对新材的处理工艺。新鲜木材均具有一定的木性，除了具有很大的不稳定性外，因为木细胞含有大量的木液，而不容易起到良好的传音作用，所以在得到新材后的一个问题就是如何去除木液，稳定木性。处理的方法大概分成长时间自然处理和快速人为处理两种。两种方法各有利弊，对最终琴的发声效果有较大的影响。自然处理指的是木材砍伐下来以后，置于流水中浸泡2-3年，再阴干3-5年不等，越久越好。经过流水浸泡的木材，其本身木液被自然的替换，木材纤维完整，具有良好的透气性和声音传导性。但是因为需要数十年的漫长等待时间，用此种方法的处理的琴材产量小，不适合量化生产，仅限于小部分高档琴的生产。古人对新材快速处理方法亦有记述。用这种工艺处理的琴材不仅可以快速的使木性稳定以外还能够使琴的音色向老琴靠近。将木材放于火瓦上烘烤，以此去除木材的水分，达到快速稳定木性的作用，但是在木性去除的同时，因为火的使用仅仅使水分快速流失，并未完全的去除木性，水分的快速流失造成了木纤维细胞的断裂，不利于对于声音的传导，而造成琴声闭塞或者琴声单调无韵味的特点，以至于批量生产的琴音色识别性比较低。
新材的人为处理工艺虽然有一定的弊端，但是在缺少老材的情况下，这些工艺可以使新材达到接近于老材的效果。比如使用石灰水浸泡的工艺，通过石灰水的腐蚀作用，使木材快速的替换木材本身的木液而使其失去木性，缩短水处理时间，经过数日的浸泡后再经阴干即可用于古琴制作。现代人更是发明了多种多样的快速处理新材的工艺方法，如熏蒸法、酸化法，微波法等等，其效果不得而知。
（2）老材的处理工艺。对于斫琴家来说，老的琴材是尤其珍贵的。我们把老材可以按年份来分类，比如通过颜色纹理的辨别，分出清代，明代，甚至更早的年代，但是在没有高科技鉴定的前提下，年代鉴别的误差大，可信度低，市面上常见明明是几十年甚至十几年的材料，被当成明清木材来出售的琴材，对于这样的情况，需要加以仔细辨别。我们还可以把琴材分成阳木和阴木两类，阳木指的是房梁、房柱、木鱼等等，阴木主要指的是埋于地下的棺材木。这两类木材可均因年代的久远，而木液消失殆尽，木性稳定，只要是木质松透，没有腐烂不堪的材料，均可以拿来制琴。只是阴木在制琴之前，需要至于地上有阳光之处，晾晒3-5年不等，等地下的腐气全部去除后才可以拿来制琴，俗称“还阳”。一般棺材需要几百年以上才能形成松透的质地，比如汉棺，再经数年还阳之后就可以用来制作古琴。
二、现存古琴实物的面板琴材辨析
通过对以上《故宫古琴》、《中国古琴珍萃》两本文献的整理发现，桐木、梓木的琴占绝大多数，杉木占少部分，少见其他种类的木材。这说明了在传统斫琴材料中，桐木、梓木（主要用于底板）和杉木是最佳的选择。桐木指的是梧桐，有青桐、紫花泡桐之分，更需要注意的是要与俗称为法国梧桐的悬铃木区别开来，悬铃木跟桐木有着天壤之别，不适合制作古琴。这里的桐木主要指的是青桐。紫花泡桐因材料的特性只适合制作较为低端的练习琴，因此也需要区别对待。
三、古琴底板及其他配件材料辨析
底板的选择对琴体的发音也有非常重要的决定性作用。“面以发声，底以溃声”，[3]面板在琴体中是发音的主要结构，因其木质松透等特点决定了音色的好坏高低，底板的作用是将反射面板的发音，在参与发音的同时，因其质地较硬可以起到收声的作用，让古琴不至于音色过于漫散。底板的材料可以是梓木、楸木等硬木，也可以是桐木、杉木等質地较软的木材，面底板均采用软木制作而成的琴我们称之为纯阳琴。在古琴的其他结构部分对材料的选择也各有不同的要求。岳山冠角以及轸池板等一般采用红木类等硬木，比较常见的有红酸枝、乌木等，根据笔者近百张琴的斫制经验，古琴岳山采用红酸枝或者乌木（二者年份相同）对音质的影响并不明显，相对来说岳山厚薄的影响比材质的类型影响更多一些。岳山厚薄属于结构问题不在本文讨论范围内。
参考文献
[1]周振甫.诗经译注[M].上海：中华书局，2013.
[2][明]袁均哲.太音大全集[M].上海：中国书店出版社，2007
[3][明]明成祖.永乐琴书集成[M].杭州：西泠出版社，2016
作者简介：
孙成东，男，1977年出生，硕士，讲师，毕业于南京师范大学，现任职于南京交通职业技术学院。
（作者单位：南京交通职业技术学院）