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【摘要】辗转九年，贾樟柯的电影重返内陆荧屏，与前一部上映的影片《三峡好人》相比，《山河故人》在时间、空间以及人物的处理上有着明显的不同，但对故乡情的追忆以及人物环境的记录上，却延续了导演一贯的美学风格。《山河故人》将个体生命经验悄无声息地融入时代长河，历经岁月洗礼后，又一一呈现在观众面前。
【关键词】故乡时代命运现实
《山河故人》分三段讲述了1999年、2014年、2025年这二十六年间所发生的故事。1999年原本在一起嬉闹玩耍的沈涛、张晋生、梁建军三人，因沈涛选择嫁给了当时倒卖煤矿的张晋生，使三人关系发生质变。2014年沈涛已成为家乡赫赫有名的女企业家，但她光彩照人的背后却经历了婚变、失去了儿子dollar的抚养权、看到昔日旧友梁建军身患癌症卧病在床，经历了父亲的过世。沈涛内心经受着失去与孤独的侵蚀，最后与一只狗相依为命。2025年，远在澳洲的张晋生和dollar之间的父子关系只剩一具空壳，两人交流还需要dollar的中文老师翻译。长期缺乏关爱和正处于青春叛逆期的dollar与他的中文老师产生了忘年恋，最终在老师的帮助下，dollar终于回忆起自己母亲的名字。
抹不去的故乡情
故乡，是贾樟柯电影的生命线。从他第一部作品《小武》的问世开始，这颗饱含着浓浓故乡情的种子便开始在他之后的作品中生根发芽。在他擅于表现大时代背景下小人物颠沛流离群像的影像里，山西汾阳和家乡话，也就成了他电影中不可替代的一部分。《山河故人》在表现汾阳这座小城时，多次强调了那坐落在城镇之中见证着周遭变换更迭的文峰塔、那条在青葱岁月中流淌过真情实感的老街、那首曾经红极一时传遍大街小巷的流行歌曲，也正是这些元素的串联，构成了一幅质朴动人的故乡画卷。而家乡话在影片中更是被反复强调：贾樟柯几乎用家乡话覆盖了1999年的全部对话，到2014年，通过沈涛纠正从上海回来的儿子dollar口中“妈咪”时重申家乡话，再到2025年定居澳洲被英语淹没的张晋生仍保留着一口家乡话，这些都能看出贾樟柯对于故乡元素的偏爱和执着。除此之外，贾樟柯将他惯用的符号美学与故乡情联结，令人深思：
1、纪实风格中的魔幻现实主义色彩
贾樟柯曾说：“对我来说，一切纪实的方法都是为了描述我内心经验的真实世界。我们几乎无法接近真实本身，电影的意义也不仅仅是为了到达真实的层面。”正是这种对真实的“无法接近”，让贾樟柯在理解真实上更进一层：运用人物与奇观景象的联系重构现实和虚拟时空的关系。影片中2014年，刚刚出现就坠毁的“飞机”与后来在路边烧纸的母子形成互指关系，这一荒诞景象正是导演对2014年马航事件的暗指与呈现。这一手法与《三峡好人》中腾空而起的纪念碑和空中盘旋的UFO如出一辙。同样，在《世界》中，通过表现世界公园里的法国建筑和主人公的工作制服，反映出在这种环境下生存的人物与空间的错位；其次，导演通过Flash动画里赵小桃飞上天空的画面，来表现她渴望自由、想要走出这片虚拟“世界”的愿望，从而突出世界公园这片不真实的世界在真实的北京时空中的孤立感。这些都表现了导演对“现实”的拷问和对“魔幻现实主义”的尝试。
2、联结他乡与故乡的“钥匙”
钥匙是维系身处异乡人最好的情感纽带：钥匙在，家就在。1999年梁建军因沈涛选择了物质丰厚的张晋生，一气之下将家门钥匙抛向屋顶。2014年向病情妥协的梁建军重返故居，来看望他的沈涛将他当年扔掉的那串钥匙交还于他，钥匙的找回预示着两人友情破冰和梁子结束了异乡的漂泊。2014年沈涛深知与儿子之间巨大鸿沟而挽留无望，把一串家门钥匙留给儿子并告诉他“你的家随时可以回来”。2025年长大后的dollar虽已记不清母亲的模样，但脖子上仍带着那串家门钥匙，虽然dollar最终没有带着钥匙回到自己的故乡，回到母亲身边，但那串钥匙让他想起了母亲的名字。钥匙在影片中联结了母子情与归乡路，标志着漂泊个体向民族母体的回归，也是多年来贾樟柯对他执念的那份“故乡情”的寻找与留恋。
3、暗指时代的流行歌曲
说起流行歌曲，从《小武》运用了当年传唱度极高的王菲的《天空》之后，就成为贾樟柯电影的一个鲜明符号。《任逍遥》中运用了任贤齐的《任逍遥》，《三峡好人》将火热的网络歌曲《老鼠爱大米》穿插其中，《山河故人》用了出自叶倩文1990年的同名粤语专辑《珍重》和当时的歌厅金曲《Go West》。带有浓浓年代感的《珍重》在影片中一共出现了四次，串联着二十六年间的友情、爱情与亲情。欢快动感的《Go west》则在首尾呼应，从带领一群年轻人欢快跳舞的青年沈涛，到雪中与狗为伴独自起舞的老年沈涛，片尾强烈的音画反差道尽岁月变迁。
4、潜藏在现实中的小人物
影片中出现两次那个扛着关公刀的少年，一次是童年时期的他，一次是少年时期的他。他没有一句台词，没有一处特写，甚至与剧情毫无关联，但他沉默无声的存在，却暗指着传统文化的孤独无依以及与现代文明的冲突与抗衡。这种格格不入的孤立感同样表现在《三峡好人》中那个怀旧的青年“小马哥”、高空走钢丝的人，《海上传奇》这些人活像一个个行走在白天的幽灵，他们潜藏在现实表象下，成为大时代变迁中小人物的生存缩影。
拾不完的故人梦
故人与故乡一样，都是贾樟柯电影中剪不断的情思。说到故人，便会想到家乡，但“故人入我梦，明我长相忆”也只有模糊的记忆，“怅然遥相望，知是故人来”也只是幻觉罢了。多年后，定居澳洲的张晋生在海景房里孤独度日，陪伴他的只有身边的那几把枪。贾樟柯说“这些枪事实上带给他对故人的思念，甚至对敌人的一种思念，因为在那样一个与世隔绝的地方，似乎连过去生活中的敌人，也成为渴望靠近的对象。”那些故人可能是曾经的商业对手，可能是沈涛，也可能是多年前的情敌梁建军，这些曾经与他朝夕相处的故人如今与他再无交集，从他生命中消失得无影无踪。Dollar看着眼前一望无际的海洋、听着波涛汹涌的海浪声，总会想起记忆中那个模糊的形象，直到最后他攥着那串钥匙想起了母亲名叫“涛，波浪的意思”。老年的沈涛在春节那天照例包了一个麦穗饺子，那是她对身在异国的儿子的思念。当沈涛年迈的身躯在雪中又一次跳起《Go West》舞蹈时，被唤醒的不只是沈涛的青春，还有观众的集体记忆：那群洋溢着青春与活力的年轻人，仿佛看到沈涛的身后又出现了那些舞动身躯的活力青年。沈涛说：“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的”。这句话也同样表现在《小武》中小武与梅梅之间无疾而终的爱情，表现在《三峡好人》中沈红找到丈夫后而决定分手的选择，表现在《站台》中崔明亮与殷瑞娟的分别。只是这些故人情、旧时梦早已被岁月封存。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
忘不了的山河心
“牵挂是爱最痛苦的部分，或许疼痛的时候，才感觉到爱”。对故人的牵挂，对故土的思念构成了影片最打动人的地方。贾樟柯的电影没有宏大的叙事，也没有家国伟业的空洞说教，即便是给人宏大题材印象的《山河故人》的篇名，也将落脚点放在大时代洪流下小人物的生存处境上，他要表现的山河也正是这些小人物的河山。《山河故人》中辗转山西、上海、澳大利亚淘金的张晋生，虽远渡重洋却仍用一口家乡话与人交流，家乡话是他在异乡最后的山河记忆；Dollar与中文老师的忘年恋，可以看做是弗洛伊德的恋母情结，源自他从小匮乏的母爱和对母亲的模糊印象，正是这份爱唤起了他对母亲的记忆和对山河的理解。《三峡好人》中随着三峡大坝水位线的不断上涨，曾经的山河已变得面目全非，韩三明的寻妻与沈红的寻夫这两条感情线也随着山河的淹没而淹没。《世界》中赵小桃眼中的山河就是“足不出户看世界”的人造假景世界公园，她沉迷甚至享受这片山河带给她的快乐。所谓山河，可以是大漠孤烟长河落日的雄浑，可以是不忘初心的坚守，也可以是身处异乡倍思亲的感怀。小人物的山河都源于他们各自的生命体验，是他们内心情感的集合。
影片所反映的山河终究是故人的山河，故人已去，山河只剩河山。贾樟柯的电影像一曲充满无限张力的交响曲，像一把刺向现实的利剑，像在几何问题与代数问题中不断纠缠的永远没有尽头的未知数。影片中，那些充斥着家乡话的对白，那些在平淡叙事中翻涌而起的波浪，那些渴望被放逐的心灵，那些再也见不到的故人和再也回不去的山河，都在时间的裹挟中静静地流淌。□
（作者：西北师范大学传媒学院研究生）
责编：周蕾
【关键词】故乡时代命运现实
《山河故人》分三段讲述了1999年、2014年、2025年这二十六年间所发生的故事。1999年原本在一起嬉闹玩耍的沈涛、张晋生、梁建军三人，因沈涛选择嫁给了当时倒卖煤矿的张晋生，使三人关系发生质变。2014年沈涛已成为家乡赫赫有名的女企业家，但她光彩照人的背后却经历了婚变、失去了儿子dollar的抚养权、看到昔日旧友梁建军身患癌症卧病在床，经历了父亲的过世。沈涛内心经受着失去与孤独的侵蚀，最后与一只狗相依为命。2025年，远在澳洲的张晋生和dollar之间的父子关系只剩一具空壳，两人交流还需要dollar的中文老师翻译。长期缺乏关爱和正处于青春叛逆期的dollar与他的中文老师产生了忘年恋，最终在老师的帮助下，dollar终于回忆起自己母亲的名字。
抹不去的故乡情
故乡，是贾樟柯电影的生命线。从他第一部作品《小武》的问世开始，这颗饱含着浓浓故乡情的种子便开始在他之后的作品中生根发芽。在他擅于表现大时代背景下小人物颠沛流离群像的影像里，山西汾阳和家乡话，也就成了他电影中不可替代的一部分。《山河故人》在表现汾阳这座小城时，多次强调了那坐落在城镇之中见证着周遭变换更迭的文峰塔、那条在青葱岁月中流淌过真情实感的老街、那首曾经红极一时传遍大街小巷的流行歌曲，也正是这些元素的串联，构成了一幅质朴动人的故乡画卷。而家乡话在影片中更是被反复强调：贾樟柯几乎用家乡话覆盖了1999年的全部对话，到2014年，通过沈涛纠正从上海回来的儿子dollar口中“妈咪”时重申家乡话，再到2025年定居澳洲被英语淹没的张晋生仍保留着一口家乡话，这些都能看出贾樟柯对于故乡元素的偏爱和执着。除此之外，贾樟柯将他惯用的符号美学与故乡情联结，令人深思：
1、纪实风格中的魔幻现实主义色彩
贾樟柯曾说：“对我来说，一切纪实的方法都是为了描述我内心经验的真实世界。我们几乎无法接近真实本身，电影的意义也不仅仅是为了到达真实的层面。”正是这种对真实的“无法接近”，让贾樟柯在理解真实上更进一层：运用人物与奇观景象的联系重构现实和虚拟时空的关系。影片中2014年，刚刚出现就坠毁的“飞机”与后来在路边烧纸的母子形成互指关系，这一荒诞景象正是导演对2014年马航事件的暗指与呈现。这一手法与《三峡好人》中腾空而起的纪念碑和空中盘旋的UFO如出一辙。同样，在《世界》中，通过表现世界公园里的法国建筑和主人公的工作制服，反映出在这种环境下生存的人物与空间的错位；其次，导演通过Flash动画里赵小桃飞上天空的画面，来表现她渴望自由、想要走出这片虚拟“世界”的愿望，从而突出世界公园这片不真实的世界在真实的北京时空中的孤立感。这些都表现了导演对“现实”的拷问和对“魔幻现实主义”的尝试。
2、联结他乡与故乡的“钥匙”
钥匙是维系身处异乡人最好的情感纽带：钥匙在，家就在。1999年梁建军因沈涛选择了物质丰厚的张晋生，一气之下将家门钥匙抛向屋顶。2014年向病情妥协的梁建军重返故居，来看望他的沈涛将他当年扔掉的那串钥匙交还于他，钥匙的找回预示着两人友情破冰和梁子结束了异乡的漂泊。2014年沈涛深知与儿子之间巨大鸿沟而挽留无望，把一串家门钥匙留给儿子并告诉他“你的家随时可以回来”。2025年长大后的dollar虽已记不清母亲的模样，但脖子上仍带着那串家门钥匙，虽然dollar最终没有带着钥匙回到自己的故乡，回到母亲身边，但那串钥匙让他想起了母亲的名字。钥匙在影片中联结了母子情与归乡路，标志着漂泊个体向民族母体的回归，也是多年来贾樟柯对他执念的那份“故乡情”的寻找与留恋。
3、暗指时代的流行歌曲
说起流行歌曲，从《小武》运用了当年传唱度极高的王菲的《天空》之后，就成为贾樟柯电影的一个鲜明符号。《任逍遥》中运用了任贤齐的《任逍遥》，《三峡好人》将火热的网络歌曲《老鼠爱大米》穿插其中，《山河故人》用了出自叶倩文1990年的同名粤语专辑《珍重》和当时的歌厅金曲《Go West》。带有浓浓年代感的《珍重》在影片中一共出现了四次，串联着二十六年间的友情、爱情与亲情。欢快动感的《Go west》则在首尾呼应，从带领一群年轻人欢快跳舞的青年沈涛，到雪中与狗为伴独自起舞的老年沈涛，片尾强烈的音画反差道尽岁月变迁。
4、潜藏在现实中的小人物
影片中出现两次那个扛着关公刀的少年，一次是童年时期的他，一次是少年时期的他。他没有一句台词，没有一处特写，甚至与剧情毫无关联，但他沉默无声的存在，却暗指着传统文化的孤独无依以及与现代文明的冲突与抗衡。这种格格不入的孤立感同样表现在《三峡好人》中那个怀旧的青年“小马哥”、高空走钢丝的人，《海上传奇》这些人活像一个个行走在白天的幽灵，他们潜藏在现实表象下，成为大时代变迁中小人物的生存缩影。
拾不完的故人梦
故人与故乡一样，都是贾樟柯电影中剪不断的情思。说到故人，便会想到家乡，但“故人入我梦，明我长相忆”也只有模糊的记忆，“怅然遥相望，知是故人来”也只是幻觉罢了。多年后，定居澳洲的张晋生在海景房里孤独度日，陪伴他的只有身边的那几把枪。贾樟柯说“这些枪事实上带给他对故人的思念，甚至对敌人的一种思念，因为在那样一个与世隔绝的地方，似乎连过去生活中的敌人，也成为渴望靠近的对象。”那些故人可能是曾经的商业对手，可能是沈涛，也可能是多年前的情敌梁建军，这些曾经与他朝夕相处的故人如今与他再无交集，从他生命中消失得无影无踪。Dollar看着眼前一望无际的海洋、听着波涛汹涌的海浪声，总会想起记忆中那个模糊的形象，直到最后他攥着那串钥匙想起了母亲名叫“涛，波浪的意思”。老年的沈涛在春节那天照例包了一个麦穗饺子，那是她对身在异国的儿子的思念。当沈涛年迈的身躯在雪中又一次跳起《Go West》舞蹈时，被唤醒的不只是沈涛的青春，还有观众的集体记忆：那群洋溢着青春与活力的年轻人，仿佛看到沈涛的身后又出现了那些舞动身躯的活力青年。沈涛说：“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的”。这句话也同样表现在《小武》中小武与梅梅之间无疾而终的爱情，表现在《三峡好人》中沈红找到丈夫后而决定分手的选择，表现在《站台》中崔明亮与殷瑞娟的分别。只是这些故人情、旧时梦早已被岁月封存。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
忘不了的山河心
“牵挂是爱最痛苦的部分，或许疼痛的时候，才感觉到爱”。对故人的牵挂，对故土的思念构成了影片最打动人的地方。贾樟柯的电影没有宏大的叙事，也没有家国伟业的空洞说教，即便是给人宏大题材印象的《山河故人》的篇名，也将落脚点放在大时代洪流下小人物的生存处境上，他要表现的山河也正是这些小人物的河山。《山河故人》中辗转山西、上海、澳大利亚淘金的张晋生，虽远渡重洋却仍用一口家乡话与人交流，家乡话是他在异乡最后的山河记忆；Dollar与中文老师的忘年恋，可以看做是弗洛伊德的恋母情结，源自他从小匮乏的母爱和对母亲的模糊印象，正是这份爱唤起了他对母亲的记忆和对山河的理解。《三峡好人》中随着三峡大坝水位线的不断上涨，曾经的山河已变得面目全非，韩三明的寻妻与沈红的寻夫这两条感情线也随着山河的淹没而淹没。《世界》中赵小桃眼中的山河就是“足不出户看世界”的人造假景世界公园，她沉迷甚至享受这片山河带给她的快乐。所谓山河，可以是大漠孤烟长河落日的雄浑，可以是不忘初心的坚守，也可以是身处异乡倍思亲的感怀。小人物的山河都源于他们各自的生命体验，是他们内心情感的集合。
影片所反映的山河终究是故人的山河，故人已去，山河只剩河山。贾樟柯的电影像一曲充满无限张力的交响曲，像一把刺向现实的利剑，像在几何问题与代数问题中不断纠缠的永远没有尽头的未知数。影片中，那些充斥着家乡话的对白，那些在平淡叙事中翻涌而起的波浪，那些渴望被放逐的心灵，那些再也见不到的故人和再也回不去的山河，都在时间的裹挟中静静地流淌。□
（作者：西北师范大学传媒学院研究生）
责编：周蕾