【摘 要】
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本文以1999年由金士杰、萧艾、丁乃筝、赵自强、冯翊纲为主要演员的版本作为基本舞台文本,分析《暗恋桃花源》的两部戏中戏和戏外戏中三者在追寻爱情的历程中,两种人生现实的
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本文以1999年由金士杰、萧艾、丁乃筝、赵自强、冯翊纲为主要演员的版本作为基本舞台文本,分析《暗恋桃花源》的两部戏中戏和戏外戏中三者在追寻爱情的历程中,两种人生现实的映照关系。江滨柳以后半生的长度怀念青年时因战乱而分离的女友云之凡,却在人生的结尾才感悟到多年来相濡以沫的妻子才是精神的归依;春花不惜以放弃丈夫老陶的生命为代价,换取与情人袁老板的苟合,但现实生活却贫贱而残忍。生活并不诚如所设想,失去的未必是悲剧,而得到的未必是喜剧。赖声川在两剧的映照中,对比了现实生活与理想生活的差距,推翻了无妄追寻的意义。
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