导演有点霸气挺不错
　　说姜文胆子大、霸气，绝不是信口开河。如果你有空翻翻冯小刚的书《我把青春献给你》，你就会明白这些形容词之所以用在姜文身上，是有道理的。
　　“有一位导演曾对我说这样一番话，让我出了一身冷汗。他说：‘电影应该是酒，哪怕只有一口，但它得是酒。你拍的东西是葡萄，很新鲜的葡萄，甚至还挂着霜，但你没有把它酿成酒。开始时是葡萄，到了还是葡萄。另外一些导演明白这个道理，他们知道电影得是酒，但没有酿造的过程。上来就是一口酒，结束时还是一口酒。更可怕的是，这酒既不是葡萄酿造的，也不是粮食酿成的，是化学兑出来的’。他还说，‘小刚，你应该把葡萄酿成酒，不能仅仅满足于做一杯又一杯的鲜榨葡萄汁’。对我的电影，我听到过很多批评，大多都是围绕着‘商业’两个字进行的。但上面这位导演的批评却略过了这些表面的现象，说出了问题的实质。这位导演名叫：姜文。”
　　透过现象看本质，姜文的话一针见血。就像冯小刚说的，不是每个人都有这种本事，而姜文之所以能够成为姜文，就是因为他有这样的能力，看清别人，更看清自己。所以他的电影才会如此令人着迷，他的霸气才会显得如此有底气。不过作为导演，霸气点并没有什么不好，与姜文私交甚好，此次也参演了《一步之遥》的王志文就十分欣赏姜文这一点，“有点霸气不是什么坏事，作为一个导演，要有控制，要有担当，必须有点气场。我和他一起工作挺享受的”。
　　懂得姜文霸气的，除了王志文，还有那片他在《一步之遥》里所表现的土地——上海。姜文格外钟情老上海的风情，而上海也对这位导演充满惺惺相惜之情。今年的上海国际电影节，组委会便将“华语电影杰出贡献奖”颁给了姜文，以表彰他在电影艺术上的持续创新与成就。给姜文颁奖的是著名表演艺术家秦怡，这看上去像极了一种传承与期待。面对奖项，姜文除了依旧自嘲“没见过这么不要脸的”外，倒也坦承了自己和上海的渊源。他说，《一步之遥》是“一个年过半百的北京人心目中的上海，或许比上海更上海”。
　　拍电影是为了忘记
　　《让子弹飞》几乎把姜文捧上了天，推上了神坛。就连姜文自己都有点不好意思，开玩笑说大家太高估“导演”这个职业了。不过，虽然已经过去4年，但“子弹”的效应依旧还在。大家依然给予了姜文极高的期待。有媒体已经提出“希望姜文的《一步之遥》能够超越《变形金刚4》，成为中国影史票房最高的电影”的愿望，这或多或少还是“子弹”惹的祸。当然，“子弹”也给姜文带来了福气，比如《一步之遥》虽然还没上映，但预售票房已经达到1.2亿元人民币，成功地把吴宇森的《太平轮（上）》给比了下去。姜文很聪明，自然不会中记者下的这个套，况且他拍电影从来不是为了超越谁，而是为了忘记。忘记谁？不是谁，是自己。


　　“我看贝尔托鲁奇在一本书里说，为什么拍电影？是为了忘记。”姜文说自己有个习惯，拍一部电影之前很愿意跟人聊自己对片中那个时代的认知与看法，而且特别注重强调自己想法的与众不同，但一旦拍完就再也不想说、不想听了。“就像随时准备一个按键，一按就全部删除。”关于忘记这件事，姜文有一个很好的例子。他工作室的年轻人经常会看他过去的电影。有人看了《芙蓉镇》后对姜文说，他在其中的某句台词说得特别好。看着眼前这个一脸钦佩的年轻人，姜文却愣是想不起这句台词，甚至那场戏。他拍《芙蓉镇》是这样，后来拍《阳光灿烂的日子》也是这样，现在拍《一步之遥》依然是这样。他总是把一桩事情想透彻、嚼稀烂，随后推出去，自己接着咀嚼下一个命题。这就很好解释了，为什么他出品不多，却内涵饱满。
　　按照姜文的“忘记论”，他应该早就忘记了《让子弹飞》。不过从《一步之遥》的英文片名（Gone with the bullets）来看，多少还是有点与《让子弹飞》（Let the bullets fly）呼应的意味。一个是“让子弹飞”，一个是“随子弹去”。“之所以选择这个英文片名，是因为‘子弹’依旧在影片中扮演重要角色，主角的命运也是随一颗子弹而上下翻飞，整部电影的感觉也像片名一样，厚重，有年代感和史诗感。”姜文如是说。他还强调，《一步之遥》比《让子弹飞》背景更广，规模更大，悬念更足，荷尔蒙更激荡，人物的命运也更加跌宕起伏。“我拍之前觉得这是一个新故事，但拍完之后觉得，说是续集也没错。因为我所有的电影好像都是一部电影。”
　　马走日的骑士传奇
　　姜文爱导，也爱演。从《让子弹飞》里的张麻子，到《一步之遥》里的马走日，姜文的表演愈发肆意。虽然这个新角色脱胎于人物原型“阎瑞生”，但比起阎瑞生的见色忘义、谋财害命，姜文重新演绎的“马走日”在人格上有着天壤之别。他尽管好大喜功、逃避情感，但在不拘一格的行事作风下，却一直坚守底线和原则，保留了人性中最天真和善良的部分，有着骑士的浪漫和优雅，英雄的勇气与担当。如此改编，也可见姜文英雄情结的浓重。不过，马走日到底不会是姜文。因为他从不以牺牲别人来成全自己，也不以委屈自我来满足俗世，因此注定无法成为现实世界的“成功者”。姜文对他的形容是“始终有姿态，最终无所获”。事实上，《一步之遥》中的马走日也始终处于某种“不自知”的状态，他常因过高的自我期待而失控，但他最低估的却是自己对内心的坚持。马走日看似在混世界，实际上在用执著抵抗世界，不与世俗世界的法则相妥协。姜文将其比作塞万提斯笔下的唐·吉珂德，对着绚丽华彩的风车挥刀操戈，冲锋陷阵，留下了一段壮丽的骑士传奇。
　　这一点，姜文倒是和马走日颇为相似，他也曾经是个从不辜负自己的独立骑士，只是如今已经蜕变为引领时代潮流的电影旗手。他扛着的，是中国电影这面大旗，而站在他对面的，是好莱坞越来越汹涌的态势。姜文的对手，远不止一个会变身的“汽车人”。如何取胜？姜文的答案最简单，也最困难。“生活给你的洗礼，是让你知道喜怒哀乐。莎士比亚说得好，一个个剧本就是给生活起的一个个外号，这个外号叫《哈姆雷特》，那个外号叫《罗密欧与朱丽叶》，其实都是对生活的一种态度和总结。有能力的，如莎士比亚，他可以弄得有滋有味，我喜欢做的就是有滋有味的东西。能做成这样并不容易，很多人做的都是缺胳膊缺腿的事，以前你们看到的都是局部，现在你们看到的是一个全部。” 　　对话姜文
　　Q： 《上影画报》
　　A： 姜文
　　Q： 这次您是用什么方法请动葛大爷的，听说他没看剧本就答应了？
　　A： 每次找他拍戏他都问我谁是女主角，我要说周韵，他就不来了，我要说舒淇，他就表面上装得很平静，说“那行吧”。
　　Q： 再次与葛优合作，感觉如何？
　　A： 他真的是我心目中最好的演员，我从上世纪80年代就认识他，每当看到他穿上一件戏服，我就相信他是他所演的那个人。他穿什么永远都像是在穿他自己的衣服。
　　Q： 那么那英呢，您是怎么会想到和她合作的？
　　A： 我是无知者无畏。20年前，有一次那英演出，我报幕。我不知道她的《跟着感觉走》那么火，就说成“随着感觉走”。结果身后就有个东北腔跟我急，后来还用眼睛瞪我，问你几岁了，我说50了。她说那得叫你叔吧。我就这么多了个侄女。现在我有了些资源，就想要照顾“侄女”啊，就把她请来了。
　　Q： 我们看到，这次除了几位主角外，您还用了不少非专业演员，您是怎么考虑的？
　　A： 哪有什么不专业的演员，我那么笨，会选不专业的人？不专业的演员到我这也就成了专业演员了。比如洪晃，她文章写得好，而且我知道她跟梅里尔·斯特里普是校友，所以演技肯定不会差。
　　Q： 这次和周韵的合作有什么不同之处吗？
　　A： 其实她现在都不想演戏了，我就让她选演员，这次舒淇就是她推荐的。
　　Q： 您似乎总给太太安排一些比较强势的女性角色，是有意为之吗？
　　A： 缺什么补什么，她过分温柔，所以她在我电影里的角色都挺厉害的，女人还是厉害点好。
　　Q： 很多人都对《一步之遥》超越《变形金刚4》的票房成绩充满信心，您自己呢？
　　A： 美国人确实弄电影弄了很多年，他们确实有他们的基础，而且我必须承认他们最基本的从业人员的素质和专业性很强。但是，我们既然可以用30年做成了人家300年才做成的事，所以奇迹还是可以发生的。我们总是希望有一部电影可以赢过美国电影。当然这靠我一个人是实现不了的，得靠你们，不但有希望，还有行动，我想我们才能实现这件事。
　　Q： 那您有信心超越《变形金刚4》的票房吗？
　　A： 谈票房庸俗，咱们谈的是精神，要有正能量。
　　Q： 据说有美国同行看完粗剪后，称《一步之遥》是20年来最好的华语电影，您怎么理解他们的这种说法？
　　A： 第一，美国人这么说我信，因为美国人一般不说瞎话，犯不着。第二，美国类似这样的电影还真是很少，它确实没有。他们拍那种在星际里穿来穿去的能拍得很好。咱们现在也能拍出那样的，反正有年轻人在拍，不是要拍《三体》了吗？刘慈欣，我认识那人。我觉得他们有可能拍得更好。诺兰多大？44岁吧，没问题，咱们有一拨小孩。
　　Q： 有媒体用“好剧本成就真男神”来形容《一步之遥》和您，您怎么看？
　　A： 这话，说得有道理。
　　Q： 这次拍《一步之遥》，您成了国内第一个用IMAX 3D摄影机来拍摄电影的导演，您怎么看这项技术对您电影的作用？
　　A： 技术的活儿，得问摄影，我不是技术控。这么说吧，电影首先是个技术活，既然有技术，我们就要强调它非技术的一面。我在纽约，和混录师工作，他们家四代都是混录师，我只要告诉他们要什么，他们就能实现。具体IMAX 3D技术有多好，我觉得那是应该的，电影就该是这样的。我觉得作为导演太懂技术是没有必要的，但对技术专业人员有要求是基本的。
　　Q： 那您觉得对一部电影而言，最重要的是什么？
　　A： 我觉得一个好演员很重要，导演是被神化了，你们都受骗了。没有好编剧和好演员，导演也没法把一部片子变得很好。大部分导演，其实你不知道他们的水平如何。你以为你知道，但其实你并不知道。其实有的导演一直离不开某个演员，离开某个演员就慌神了。
　　Q： 您的电影里似乎总是有很多姓马的人，这有什么深层含义吗？
　　A： 我觉得这是种召唤，你看我拍了那么多姓马的人的故事，随后就有了马云、马化腾。可见电影是重要的，是生活里一种扭曲的投射。而我要做的，就是让观者敢于忘掉，从而每天在镜子里发现一个更好的自己。