21世纪的设计师的生存形态是如何的呢?
　　
　　在这个喧嚣与嘈杂搅乱得身心疲惫的年代，产业精英已不再有过去那种成功机会了。
　　相比娱乐界、体育界的名人包装迅速与国际接轨的生态迥异的是，时装界却越来越找不到原来的路了。与武侠片和娱乐明星走出去、中国关食走出去、体育明星走出去……相比，时装设计师走出去却没带来什么真正的价值。
　　拿蔡小姐的话来说：这是为什么呢?
　　看空中国设计师的背后，隐藏着设计师生存环境的巨大变革态势。现在，不妨让我们想想设计师扬名立万的历史变迁吧。
　　沃斯就不用说了，他发迹于未萌之时，创造了个人主导时尚潮流的时代，也成就了专业化的设计师职业。
　　如果说沃斯的崛起还犹如风起于青萍之末，那么半个世纪后，香奈儿女士就是万绿丛中一点红。一个大师辈出的年代，却让一个风尘般的女子独揽了无限风骚。这是一个明星化的时代。在这个时代，大师们就只开那么一两家店就活得好好的。
　　又是半个世纪后，全球化的到来使得全球连锁开店模式成为一股浪潮。然而，那些大师们已纷纷作古，而新的设计师不再有那种低门槛去开店了。那么他们干什么呢?依附于大集团做他们的设计师。这显然是一个财团化的时代。尽管偶像化的范式已达到一个更高的程度，但财团随时可以叫你滚蛋。比如最炙手可热的汤姆·福特。
　　这问题其实就关切到本文主题。
　　150年后的今天，时装设计师在欧洲、美国都似乎不再有独立的职业人格了。也就是说，除了那些个性化很强的设计师创立的品牌以外，一个时装设计师也很难再去独立创立自己的品牌了。这显然是基于不断高企的创业商业成本、以及越来越纵深的大鱼吃小鱼趋势。
　　那么，设计师还能干什么呢?为品牌集团卖命吧。而这其中又只有少数的既有出色的才华、又有讨巧的形象的天之骄子方能获得稀有机会。而以往的那些设计大师呢?他们中的精英亦早已成长为现代财团了，比如乔治·阿玛尼、拉尔夫·勞伦。他们靠成功的商业运营而坚持了自己把握自己名誉的命运。而其他的诸如卡尔文·克莱恩、唐娜·凯伦、瓦伦蒂诺、高田贤三等均已沦为财团的囊中之物，自己的名字受别人摆布了。
　　既然世界主流国家都已是如是形势了，那么中国设计师还能如何呢?
　　商业成本已经在快速向世界大都市看齐，设计师自身又没有当年香奈儿那样的成长环境(可以一边频繁地与多人调情，一边做设计开一两家店赚钱)，甚至还没有一定数量的财团可以暂时依附于大旗下(更不可能获得明星化包装的绝妙机会)……
　　少数的几个设计师品牌也暂时看不到大发展前景。而拥有多个品牌路线的张肇达呢?看起来更像个特例。
　　种种不利因素，使得中国设计师陷入前所未有的沉寂。
　　开小店这种小本生意，为其他品牌ODM服务或许是他们能拥有的少数几种机会。
　　埋没在那些自己都不知道有没有发展前途的大小品牌里，是大多数设计师的命运。
　　如是说来，我们大量设计师、以及背后庞大的时装设计教育体系岂不是一场荒谬存在?
　　反正视界如我者，是暂时还看不到希望的。所以每天只听到某某设计师“已不做设计了”的消息，却罕有惊喜传闻。
　　真的，不是他们无能，是时代彻底变了!!!