【摘 要】
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三十年前的镜子照不出今天 不过是，轻微地走过疼痛，瞬间 也回不到从前 脚下的路摇摇晃晃 樱桃里翻涌的夏天，他人看不见 你说起槐花 静止的，不会再来 而人生多艱，也不必吻出些甜
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三十年前的镜子照不出今天
不过是，轻微地走过疼痛，瞬间
也回不到从前
脚下的路摇摇晃晃
樱桃里翻涌的夏天，他人看不见
你说起槐花
静止的，不会再来
而人生多艱，也不必吻出些甜
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箫剑行是我们专业的学生，这是她的笔名，陪伴她也有好多个年头了。每天睡前翻看朋友圈的时候，我都能看到她为更新所撰写的小小“片花”，这些片花有时是作品节选，有时是自己对武侠的思考，有时是读者的反馈，颇有意思。现在研二的箫剑行同学，不仅仅是武侠小说的创作者，还是年轻而踏实的武侠小说研究者，她的研究支撐着她的创作，而她的创作，则给她的研究带去新的角度和见解，也算是一种“教学相长”。 其实在报考上大创意写
1 拿着一根钢管出现在我面前的，是一个戴草帽，穿一件皱巴巴、歪歪扭扭灰白色衬衣，骑一辆油漆脱落的28寸单车的中年人，我敢说，这一根钢管肯定是他从琅东的某个工地上随手拿过来的，或者说，这截钢管没什么用了，被丢在了墙角，下午他路过的时候正好看见，而工人和门卫们并没有注意到角落里的这根东西，也确实，工地的钢管实在是太多，谁也没有注意到扔在角落的这根钢管。对于每天走街串巷收破烂的这个中年人来讲，随手将一
亭台依旧是当年的好 故人却哑默于过往的风雪之中 白马虚幻，马蹄踢踏 檐角的铜铃 女子的唇边急急需要 一場梅雨含湿 在江南，等一场亚热带季风 将我吹散在深深的巷弄
我想和你去那月亮海上走一走， 去蹚一蹚那月边的清晖， 赏一赏那清晖中你我的倒影， 倒影的紧靠， 似爱的朦胧。 可我却渴望于，沉醉于这一刻的海上。 我反复练习靠近你时的動作， 还有未来得及的开口的话， 以及。 以及， 我永远臣服于爱你的那刻， 骨与血的交融， 我希望这一刻是我幻想的草丛， 风轻轻一吹， 露水便沉溺于丛中， 爱意将它们缠绕， 你我即是如此。
向左，再向左一些 我的影子就睡在那里，它害怕灯光。 把我打进平面吧，在麦穗里 呼吸，运转，生长。稻田的法则在二维 世界切出生命的核。 星月夜，那日太阳照抚我的耳朵 他们爱着一个疯子。爱他毫无保留的虔诚 和颠沛流离的勇敢。 多年后的宇宙有来自那个世纪的风声 我曾记得，却也不敢记得。 筆尖向下，我听见孤独的行者写出 “在二分之一的平面爱你，更爱生活。”
众多词语中，石头 成为独有的名词 要知道，春天有無数标志性事物 绿草，群山，云朵 唯有石头默默无闻 而我，却喜欢这类灰色固体 喜欢沉于蓝色之下的安稳 斑驳城墙，连成复杂的话语 众多名词中一个——石头 装满了语言的力量 如若可能，我会捡起羽毛 扔向石头 看，风中静立的固体吸住羽毛 剥去语言的厚外套
告不告别都一样 反正通篇都是无字的青春 反正随时都是倾塌的回忆 口齒不清，语言混乱 湮灭黄昏燃起的火 我从空白的纸上一路而来 对于故事 有太多的辩解 这个年代该有的相逢 一场都没有错过 我们用同一种方式表达真理 关于理想，关于爱情 关于一场邂逅的完美设想 从古至今 从遥远的眺望到对面的无言 从列车启动的时刻 我们已然平分了 欢喜和悲伤的岁月
我与你同根同源， 相视在河的对岸， 你呼唤我，告知我星象的坐标。 一个人只需和一颗星相认， 对此，我总是深信不疑。 深冬白晝太短，而我的二十四小时， 我身体里最温柔的部分， 全被黑夜生硬地揭示。 寂寞围成一条圆弧，横在边缘， 不停地，复制冲突。 谁会在乎呢？ 雨落不落，江水自往东流， 我又一次，在湖底捡起倒影， 四下寻找褶皱，青山作证。 我是把天气冻结在手心的人， 我
一 本期“青春新视界”推出的作品，又一次向我们提出了小说或者说叙事性文体的边界问题。李舒的《三妇艳》、非亚的《一截钢管。或红色记号“X”》、司屠的《印象与形象》等，文本内部都程度不同地让我们感受到溢出传统叙事规范的破坏性力量，从而挑战读者的阅读经验。这种挑战，放在长时段的中外文学史当中来看，可以说从未消停过，只是因为出现的语境不一样而具有不同的意义，其丰富和复杂通常需要假以时日，在另一个时空里逐
韩东：你应该是在“青春新视界”首次亮相。请向读者介绍一下你的生活、学业或工作情况。你是谁？ 李舒：日常的工作是做一本美食mook（杂志书）的主编。（我）常被叫作“美食家”，这个称呼实在令我惭愧，无论在吃的广度还是深度上都没有达到“家”的地步；又被叫作“资深吃货”，为了摆脱这个称谓，于是额外开了一个表达自我的公众号“山河小岁月”，最近常常被叫作“山河老师”，这样一来更加面目模糊。 司屠：我在上海