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摘 要：福建地处中国东南沿海，海洋赋予了福建海纳百川的气度和灵动的气质。经过唐代和两宋时期的发展，明清时期的福建书画艺术达到了一个新的高度，可谓名家荟萃。明末清初，许多书画名家因不甘当满洲顺民，避入金门、厦门，并有多人随着1684年郑成功收复台湾而迁往台湾，他们对祖国大陆的书画艺术在台湾的传播发挥了重要的作用。
关键词：明清时期;福建;台湾;书画
谈到闽台两地的书画渊源，首先就要了解福建和台湾的书画发展历程。
宋元至明代，福建均划为八个行政单位。北宋时，福建共分八个州、军，分别为福州、建州、泉州、漳州、汀州、南剑六个州和邵武、兴化二军;南宋大致承袭北宋旧制，福建仍分为八个府、州、军（建宁府，福州、泉州、漳州、汀州、南剑州，邵武、兴化二军）;元代，福建分为八路（福州、兴化、泉州、漳州、建宁、延平、汀州、邵武）;明代又改为八府。因此，福建有“八闽”之称。公元1684年，随着台湾并入清朝版图，清廷设立台湾府，隶属福建管辖，福建又有了“九闽”的别称。福建地处中国东南沿海，海洋赋予了福建海纳百川的气度和灵动的气质。
早在两晋、南北朝时期，由于中原地区战乱连连，大量原籍中原地区的汉人避乱南迁，客观上促进了民族大融合。随着中原汉人的大规模南迁，中原书法、绘画等艺术也随之传入福建，为后来福建书画艺术的发展奠定了坚实基础。经过唐代和两宋时期的发展，福建的书画艺术达到了一个新的高度，可谓名家荟萃。明代至清初，福建书画艺术形成了全盛的局面，出现了如张瑞图、黄道周、华喦、黄慎、上官周等名震一时的书画大家。
1 明清时期福建书画大家
黄道周（1585—1646），字幼平，号石斋、螭平，福建漳浦人，天启二年（1622）进士。他学贯古今，诗文敏捷，秉性耿直方正，不畏强权，崇祯二年（1629）、崇祯九年（1636）几次和崇祯皇帝展开激烈的辩论。隆武年间更是抱必死决心，孤旅抗清，壮烈殉国。其书法也是峭厉劲遒，绘画风格淋漓奇古，自成一家。传世作品有《雁荡山图》（现藏于天津艺术博物馆）、《墨菜图》（现藏于日本大阪市立美术馆）等。厦门市博物馆藏有一件黄道周书法手卷（图1），充分体现了黄道周峭厉劲遒的书法风格。
张瑞图（1573—1644），泉州晋江人，字长公，号二水，果亭山人，晚年号白毫庵主。万历三十五年（1607）科举殿试一甲第三名（探花）。张瑞图以书法著称于世，其书法（图2）奇逸，于钟繇、王羲之等名家之外另辟蹊径，与同时代的董其昌、邢侗、米万钟并称“明末四大家”。同时，张瑞图对山水画的创作也颇为擅长，取法元代黄公望，骨格苍劲，点染清逸，又工佛像，以书法入画，用笔简练。张瑞图因受魏忠贤案牵连被罢职，隐居诏安，终日以书画为伴，其在诏安的艺术活动对清代诏安书画的兴盛有显著的影响。
上官周（1665—1749），今福建省龙岩市长汀人，最初叫“上官世显”，后来改名为“上官周”，字文佐，号竹庄，清代著名画家，终其一生未取得功名。山水和人物画造诣很高，门生有“扬州八怪”之一的黄慎。其《晚笑堂画传》最为著名，成为后人临习人物画的范本，而其山水画谱流传民间，未见刊行。上官周79岁完成传世之作《晚笑堂画传》，后又作《台阁风声图》。
黄慎（1687—1772），初名盛，字恭寿、恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人，清代画家，为“扬州八怪”之一。其代表作品有《商山四皓图》《漱石捧砚图》《伏生授经图》《东坡玩砚图》《醉眠图》等。黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以绘制人物画最为擅长，多以社会下层人物和神话、宗教人物为绘画蓝本。他的花鸟画极具徐渭风格，亦纵逸泼辣、挥洒自如;其山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致;他的书法出于章草，比较难以辨识。黄慎书画（图3）流传较多，大多藏于国内各大博物馆内，民间也较多。
2 福建书画对台湾的影响
崇祯十七年（1644），清军入关，明朝势力节节败退，民族英雄郑成功以金门、厦门两岛举兵抗清。许多书画名家因不甘当满洲顺民，避入金门、厦门，并有许多人随着1684年郑成功收复台湾而迁往台湾，他们对祖国大陆的书画艺术在台湾的传播发挥了重要的作用。
清康熙二十二年（1683），清廷平定台湾。第二年，设立台湾府，隶属于福建省。最初，台湾和大陆的对渡港口仅为厦门和台湾鹿耳门，福建成了台湾和祖国大陆沟通的重要窗口。清政府先后派遣官吏赴台湾开发、治理和部署防务，如雍正、乾隆年间总兵甘国宝，台湾道周凯，咸丰同知谢颖苏，同治钦差大臣督办台湾军务沈葆桢等，他们均在书画艺术上有一定的造诣，对台湾书画的发展起到了直接的影响。
甘国宝字继赵，号和庵，祖居古田县二十二都（今屏南小梨洋村），清康熙四十八年（1709）生于古田县二十六都（今屏南小梨洋村）。康熙五十四年（1715）迁居古田县长岭村，雍正四年（1726）又迁至福州文儒坊。曾官至福建陆路提督，兼闽阅操大臣，福建水师提督，为清代名将。乾隆二十四年（1759）十月，乾隆皇帝对甘国宝很器重，封其为台湾挂印总兵。甘国宝四十多年戎马倥偬，却痴迷绘画，擅长绘山水画，尤其擅长画虎。他用手指所画之虎（图4）形态万千，有走虎、伏虎、卧虎、蹲虎、上山虎、下山虎，都能“传其威鸷之神”，栩栩如生。其画幅常署“指头生活”。
周凯（1779—1837），字仲礼，号芸皋，浙江富阳县人。少年时曾向阳湖派领袖、散文家恽敬、张惠言学习古文。嘉庆十年（1805）殿試二甲，授翰林院庶吉士，继任编修、国史馆纂修、提调等职。在京期间，与林则徐、魏源、龚自珍等结“宣南诗社”，为“京都二十四诗人”之一。曾担任台湾道，道光十年（1830）任福建兴泉永道。到任之初，深感厦门地理位置的重要性，他认为厦门是东南沿海战略要地，而金门又是厦门之外围，像这样的海防重地应有完备志书，以供守备参考。遂于政务的空暇时，与孙云鸿、林焜熿等先后纂修《厦门志》与《金门志》。又往澎湖赈恤风灾，亲自发放赈费银9000余两，不假手于吏役，而使“人人均沾实惠”，并以所见所闻著《澎海纪行诗》二卷。其山水作品浑雅苍秀，兼师元、明诸大家和董诰，间作花卉。厦门市博物馆收藏有多幅周凯的书画作品（图5、图6），其中《闽南纪胜十二景》以生动的笔触描绘了闽南和台海的秀美景色。 谢颖苏（1811—1864），诏安北关人。出身于书香门第，九岁“能画，能诗、能琴，尤工书法”。早年拜师著名画家沈锦洲，年青时艺术声誉就已名噪八闽。他金石书画兼长，尤以山水、花鸟、兰竹著称。谢颖苏早年间使用了许多不同的字和号，三十岁后改为今天我们常能看到的“琯樵”。诏安县是著名的书画之乡。据《诏安县志》记载，谢颖苏“草书笔气融贯，卓然自成一家”，谢琯樵的绘画（图7）注重意与韵的结合。清代晚期福建著名画家谢颖苏、沈瑶池、汪志周等继承了诏安绘画的优良技法，并使之逐渐走向兴盛，逐步形成了在福建书画历史乃至中国绘画史上享有很高声誉的“诏安画派”，并且对台湾书画艺术的发展产生了极大的影响。而最早将诏安书画艺术带到台湾的是谢颖苏，因而被誉为“台湾美术的开山祖师”。《台湾通志》里是这样描述的：“至于清代游宦幕式流寓之士，工书画者亦有多人，而以谢颖苏与吕世宜为最杰出。”可见谢颖苏对台湾书画艺术的发展所产生的影响还是相当大的。
沈葆桢（1820—1879），字翰宇，又字幼丹。福建省侯官县（今福州市区）人，晚清重臣，谥文肃。沈葆祯是同治中兴时洋务运动的重臣之一。日本发动侵台战争后，沈葆桢赴台办理海防，先后曾任总理船政大臣及南洋通商大臣，由此沈葆桢开始了他在台湾的近代化倡导之路，对台湾近代史也有重要影响。沈葆祯之妻——林普晴是清朝著名大臣林则徐的次女。
吕世宜（1784—1855），祖籍金门，字可合，晚年号不翁，又号西村，长期在厦门居住，在书画、金石学、音韵学等方面有很深的造诣。道光二年（1822）中举，后在厦门玉屏书院执教，协助老师周凯编撰《夏门志》《金门志》，道光十七年（1837）受聘为台湾淡水富豪林国华的老师。他在台湾期间，为台湾板桥林家别墅留下了许多墨宝。咸丰八年（1858）在厦门去世。吕世宜一生留下了大量的书画（图8）和文学作品，如《爱吾庐笔记》《爱吾庐文钞》《古今文字通释》等。
3 清代福建兴盛的书画艺术
台湾居民的构成主要是由大陆迁台的汉人、台湾本土的高山族组成，其中汉人约占总人口的98%，他们大都来自闽南地区。因此，台湾今天衣食住行等仿佛就是闽南的翻版，其文化、艺术基本也与闽南相仿，画风也深受闽南画风的影响，逐步形成了以闽南风格为基调的台湾书画艺术，黄慎风格和谢颖苏的四君子题材更是受到推崇。
清代福建书画逐渐开始形成鲜明的地域画风，康熙至乾隆年间形成了闽西画风，上官周、黄慎、华喦等人为其中佼佼者，这其中也包括在中国书画史上极具影响力的伊秉绶等。上官周、黄慎前文已做交待，在此就不再赘述。
华喦（1682—1762），清代著名画家，字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人、离垢居士、东园生、布衣生。福建临汀人，侨寓扬州。擅长诗、文、绘画，山水、花鸟、人物无不精通。他年轻时做过工匠，据说曾为景德镇官窑绘过瓷器。画人物以简取胜，纵逸趣脱，标新立异，着处无痕，独开生面。他寓居扬州较久，扬州画家遂得他的真传，最著名的有朱本、管希宁、李梅生、虚谷和尚等，其画风对清代和近代的花鸟画有一定影响。
伊秉绶（1754—1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵。福建汀洲人，故人称“伊汀洲”。其父伊朝栋是乾隆三十四年（1769）进士，历任刑部主事、御史、光禄寺卿。伊秉绶精通程朱理学，受大学士朱珪的赏识与纪晓岚的器重，拜纪晓岚为师，又拜当时最负盛名的书法家刘墉为师。伊秉绶为乾隆五十四年（1789）进士，历任刑部主事，后擢员外郎。伊秉绶喜绘画、治印，亦有诗集传世。其隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如齐名。伊秉绶的隶书（图9）具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀，四边充实，方严整饬，有强烈的装饰美术意趣。他的隶书善用浓墨，墨色柔润，乌亮如漆，笔划光洁精到，形成了严而不刻板、凝重而有韵致、夸张而合情理的隶书风格。
清道光年间，“诏安画派”昌盛，杰出的代表有谢琯樵、沈瑶池等。其中谢琯樵就是谢颖苏，他擅长兰竹、山水画，他的艺术风格对闽、粤、台画坛有一定影响，多幅作品为日本东京博物院所珍藏。其后的马兆麟、沈镜湖等也有较深的造诣。“诏安画派”的作品既流畅豪放，又不失细腻隽秀，体现了漳州传统文化，既有南方风味，又保留着中原文化色彩的特色。
沈瑶池（约1810—1888），字古松，福建省诏安县城内人，著名画家。乾隆时征召不就，以书画终，卒年七十余。善人物、花鸟，尤其擅长画鹰，他是“诏安画派”的代表人物。沈瑶池年轻时和谢颖苏一起在沈锦洲处学习绘画，得其兼工带写手法。瑶池擅人物，工花鸟。中年，人物画学习黄慎，用笔沉雄苍劲。同黄慎一样，多以社会底层、神话、宗教人物为蓝本，往往勾勒几笔，所写人物便形神兼备。所写花鸟注重神韵，参合华嵒幽穆清丽之韵致。《中国画家大辞典》称其“尤长画鹰”。代表作《雄鹰图》中雄鹰怒目炯裂，实有一股风扶雷搏之势。赋色喜用赭石、花青，显得孤冷淡雅，自成一格。沈瑶池淡泊名利，朝廷征召不就。设斋称“自熟精舍”“贻香书室”，晚年寓居厦门。其作品流传甚广，佳作被福建省博物馆、北京故宫博物馆珍藏。
《南京条约》签订后，福州、厦门成为通商口岸，西洋画风对福建固有画风产生了影响。同时，融入西洋画风的海派名家以任熊、任薰、任颐为代表，也影响到福建、台湾画坛。1885年台湾正式设省，结束了200余年隶属福建的历史。1895年，一紙《马关条约》将宝岛台湾割让给日本。日据期间，日寇对台湾汉文化极尽压制，东洋画在台湾也产生一定的影响，但福建与台湾固有的中华传统文化渊缘、血脉关系是任何力量都阻断不了的。
参考文献
[1]陈进东，郑维明.鹭岛的沧桑往事[M].福州：福建美术出版社，2011.
[2]厦门市图书馆.厦门人物辞典[M].厦门：鹭江出版社，2003.
[3]厦门市文联，厦门书画院.厦门近现代中国画家[M].厦门：厦门大学出版社，2007.
[4]俞剑华.国美术家人名辞典[M].上海：上海美术出版社，1981.
[5]梁桂元著.闽画史稿[M].天津：天津人民美术出版社，2001.
关键词：明清时期;福建;台湾;书画
谈到闽台两地的书画渊源，首先就要了解福建和台湾的书画发展历程。
宋元至明代，福建均划为八个行政单位。北宋时，福建共分八个州、军，分别为福州、建州、泉州、漳州、汀州、南剑六个州和邵武、兴化二军;南宋大致承袭北宋旧制，福建仍分为八个府、州、军（建宁府，福州、泉州、漳州、汀州、南剑州，邵武、兴化二军）;元代，福建分为八路（福州、兴化、泉州、漳州、建宁、延平、汀州、邵武）;明代又改为八府。因此，福建有“八闽”之称。公元1684年，随着台湾并入清朝版图，清廷设立台湾府，隶属福建管辖，福建又有了“九闽”的别称。福建地处中国东南沿海，海洋赋予了福建海纳百川的气度和灵动的气质。
早在两晋、南北朝时期，由于中原地区战乱连连，大量原籍中原地区的汉人避乱南迁，客观上促进了民族大融合。随着中原汉人的大规模南迁，中原书法、绘画等艺术也随之传入福建，为后来福建书画艺术的发展奠定了坚实基础。经过唐代和两宋时期的发展，福建的书画艺术达到了一个新的高度，可谓名家荟萃。明代至清初，福建书画艺术形成了全盛的局面，出现了如张瑞图、黄道周、华喦、黄慎、上官周等名震一时的书画大家。
1 明清时期福建书画大家
黄道周（1585—1646），字幼平，号石斋、螭平，福建漳浦人，天启二年（1622）进士。他学贯古今，诗文敏捷，秉性耿直方正，不畏强权，崇祯二年（1629）、崇祯九年（1636）几次和崇祯皇帝展开激烈的辩论。隆武年间更是抱必死决心，孤旅抗清，壮烈殉国。其书法也是峭厉劲遒，绘画风格淋漓奇古，自成一家。传世作品有《雁荡山图》（现藏于天津艺术博物馆）、《墨菜图》（现藏于日本大阪市立美术馆）等。厦门市博物馆藏有一件黄道周书法手卷（图1），充分体现了黄道周峭厉劲遒的书法风格。
张瑞图（1573—1644），泉州晋江人，字长公，号二水，果亭山人，晚年号白毫庵主。万历三十五年（1607）科举殿试一甲第三名（探花）。张瑞图以书法著称于世，其书法（图2）奇逸，于钟繇、王羲之等名家之外另辟蹊径，与同时代的董其昌、邢侗、米万钟并称“明末四大家”。同时，张瑞图对山水画的创作也颇为擅长，取法元代黄公望，骨格苍劲，点染清逸，又工佛像，以书法入画，用笔简练。张瑞图因受魏忠贤案牵连被罢职，隐居诏安，终日以书画为伴，其在诏安的艺术活动对清代诏安书画的兴盛有显著的影响。
上官周（1665—1749），今福建省龙岩市长汀人，最初叫“上官世显”，后来改名为“上官周”，字文佐，号竹庄，清代著名画家，终其一生未取得功名。山水和人物画造诣很高，门生有“扬州八怪”之一的黄慎。其《晚笑堂画传》最为著名，成为后人临习人物画的范本，而其山水画谱流传民间，未见刊行。上官周79岁完成传世之作《晚笑堂画传》，后又作《台阁风声图》。
黄慎（1687—1772），初名盛，字恭寿、恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人，清代画家，为“扬州八怪”之一。其代表作品有《商山四皓图》《漱石捧砚图》《伏生授经图》《东坡玩砚图》《醉眠图》等。黄慎擅长人物、山水、花鸟，并以绘制人物画最为擅长，多以社会下层人物和神话、宗教人物为绘画蓝本。他的花鸟画极具徐渭风格，亦纵逸泼辣、挥洒自如;其山水画有一定的造诣，大幅和小景都各尽其妙，潇洒有致;他的书法出于章草，比较难以辨识。黄慎书画（图3）流传较多，大多藏于国内各大博物馆内，民间也较多。
2 福建书画对台湾的影响
崇祯十七年（1644），清军入关，明朝势力节节败退，民族英雄郑成功以金门、厦门两岛举兵抗清。许多书画名家因不甘当满洲顺民，避入金门、厦门，并有许多人随着1684年郑成功收复台湾而迁往台湾，他们对祖国大陆的书画艺术在台湾的传播发挥了重要的作用。
清康熙二十二年（1683），清廷平定台湾。第二年，设立台湾府，隶属于福建省。最初，台湾和大陆的对渡港口仅为厦门和台湾鹿耳门，福建成了台湾和祖国大陆沟通的重要窗口。清政府先后派遣官吏赴台湾开发、治理和部署防务，如雍正、乾隆年间总兵甘国宝，台湾道周凯，咸丰同知谢颖苏，同治钦差大臣督办台湾军务沈葆桢等，他们均在书画艺术上有一定的造诣，对台湾书画的发展起到了直接的影响。
甘国宝字继赵，号和庵，祖居古田县二十二都（今屏南小梨洋村），清康熙四十八年（1709）生于古田县二十六都（今屏南小梨洋村）。康熙五十四年（1715）迁居古田县长岭村，雍正四年（1726）又迁至福州文儒坊。曾官至福建陆路提督，兼闽阅操大臣，福建水师提督，为清代名将。乾隆二十四年（1759）十月，乾隆皇帝对甘国宝很器重，封其为台湾挂印总兵。甘国宝四十多年戎马倥偬，却痴迷绘画，擅长绘山水画，尤其擅长画虎。他用手指所画之虎（图4）形态万千，有走虎、伏虎、卧虎、蹲虎、上山虎、下山虎，都能“传其威鸷之神”，栩栩如生。其画幅常署“指头生活”。
周凯（1779—1837），字仲礼，号芸皋，浙江富阳县人。少年时曾向阳湖派领袖、散文家恽敬、张惠言学习古文。嘉庆十年（1805）殿試二甲，授翰林院庶吉士，继任编修、国史馆纂修、提调等职。在京期间，与林则徐、魏源、龚自珍等结“宣南诗社”，为“京都二十四诗人”之一。曾担任台湾道，道光十年（1830）任福建兴泉永道。到任之初，深感厦门地理位置的重要性，他认为厦门是东南沿海战略要地，而金门又是厦门之外围，像这样的海防重地应有完备志书，以供守备参考。遂于政务的空暇时，与孙云鸿、林焜熿等先后纂修《厦门志》与《金门志》。又往澎湖赈恤风灾，亲自发放赈费银9000余两，不假手于吏役，而使“人人均沾实惠”，并以所见所闻著《澎海纪行诗》二卷。其山水作品浑雅苍秀，兼师元、明诸大家和董诰，间作花卉。厦门市博物馆收藏有多幅周凯的书画作品（图5、图6），其中《闽南纪胜十二景》以生动的笔触描绘了闽南和台海的秀美景色。 谢颖苏（1811—1864），诏安北关人。出身于书香门第，九岁“能画，能诗、能琴，尤工书法”。早年拜师著名画家沈锦洲，年青时艺术声誉就已名噪八闽。他金石书画兼长，尤以山水、花鸟、兰竹著称。谢颖苏早年间使用了许多不同的字和号，三十岁后改为今天我们常能看到的“琯樵”。诏安县是著名的书画之乡。据《诏安县志》记载，谢颖苏“草书笔气融贯，卓然自成一家”，谢琯樵的绘画（图7）注重意与韵的结合。清代晚期福建著名画家谢颖苏、沈瑶池、汪志周等继承了诏安绘画的优良技法，并使之逐渐走向兴盛，逐步形成了在福建书画历史乃至中国绘画史上享有很高声誉的“诏安画派”，并且对台湾书画艺术的发展产生了极大的影响。而最早将诏安书画艺术带到台湾的是谢颖苏，因而被誉为“台湾美术的开山祖师”。《台湾通志》里是这样描述的：“至于清代游宦幕式流寓之士，工书画者亦有多人，而以谢颖苏与吕世宜为最杰出。”可见谢颖苏对台湾书画艺术的发展所产生的影响还是相当大的。
沈葆桢（1820—1879），字翰宇，又字幼丹。福建省侯官县（今福州市区）人，晚清重臣，谥文肃。沈葆祯是同治中兴时洋务运动的重臣之一。日本发动侵台战争后，沈葆桢赴台办理海防，先后曾任总理船政大臣及南洋通商大臣，由此沈葆桢开始了他在台湾的近代化倡导之路，对台湾近代史也有重要影响。沈葆祯之妻——林普晴是清朝著名大臣林则徐的次女。
吕世宜（1784—1855），祖籍金门，字可合，晚年号不翁，又号西村，长期在厦门居住，在书画、金石学、音韵学等方面有很深的造诣。道光二年（1822）中举，后在厦门玉屏书院执教，协助老师周凯编撰《夏门志》《金门志》，道光十七年（1837）受聘为台湾淡水富豪林国华的老师。他在台湾期间，为台湾板桥林家别墅留下了许多墨宝。咸丰八年（1858）在厦门去世。吕世宜一生留下了大量的书画（图8）和文学作品，如《爱吾庐笔记》《爱吾庐文钞》《古今文字通释》等。
3 清代福建兴盛的书画艺术
台湾居民的构成主要是由大陆迁台的汉人、台湾本土的高山族组成，其中汉人约占总人口的98%，他们大都来自闽南地区。因此，台湾今天衣食住行等仿佛就是闽南的翻版，其文化、艺术基本也与闽南相仿，画风也深受闽南画风的影响，逐步形成了以闽南风格为基调的台湾书画艺术，黄慎风格和谢颖苏的四君子题材更是受到推崇。
清代福建书画逐渐开始形成鲜明的地域画风，康熙至乾隆年间形成了闽西画风，上官周、黄慎、华喦等人为其中佼佼者，这其中也包括在中国书画史上极具影响力的伊秉绶等。上官周、黄慎前文已做交待，在此就不再赘述。
华喦（1682—1762），清代著名画家，字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人、离垢居士、东园生、布衣生。福建临汀人，侨寓扬州。擅长诗、文、绘画，山水、花鸟、人物无不精通。他年轻时做过工匠，据说曾为景德镇官窑绘过瓷器。画人物以简取胜，纵逸趣脱，标新立异，着处无痕，独开生面。他寓居扬州较久，扬州画家遂得他的真传，最著名的有朱本、管希宁、李梅生、虚谷和尚等，其画风对清代和近代的花鸟画有一定影响。
伊秉绶（1754—1815），字祖似，号墨卿，晚号默庵。福建汀洲人，故人称“伊汀洲”。其父伊朝栋是乾隆三十四年（1769）进士，历任刑部主事、御史、光禄寺卿。伊秉绶精通程朱理学，受大学士朱珪的赏识与纪晓岚的器重，拜纪晓岚为师，又拜当时最负盛名的书法家刘墉为师。伊秉绶为乾隆五十四年（1789）进士，历任刑部主事，后擢员外郎。伊秉绶喜绘画、治印，亦有诗集传世。其隶书尤放纵飘逸，自成高古博大气象，与邓石如齐名。伊秉绶的隶书（图9）具有鲜明的个性，笔画平直，分布均匀，四边充实，方严整饬，有强烈的装饰美术意趣。他的隶书善用浓墨，墨色柔润，乌亮如漆，笔划光洁精到，形成了严而不刻板、凝重而有韵致、夸张而合情理的隶书风格。
清道光年间，“诏安画派”昌盛，杰出的代表有谢琯樵、沈瑶池等。其中谢琯樵就是谢颖苏，他擅长兰竹、山水画，他的艺术风格对闽、粤、台画坛有一定影响，多幅作品为日本东京博物院所珍藏。其后的马兆麟、沈镜湖等也有较深的造诣。“诏安画派”的作品既流畅豪放，又不失细腻隽秀，体现了漳州传统文化，既有南方风味，又保留着中原文化色彩的特色。
沈瑶池（约1810—1888），字古松，福建省诏安县城内人，著名画家。乾隆时征召不就，以书画终，卒年七十余。善人物、花鸟，尤其擅长画鹰，他是“诏安画派”的代表人物。沈瑶池年轻时和谢颖苏一起在沈锦洲处学习绘画，得其兼工带写手法。瑶池擅人物，工花鸟。中年，人物画学习黄慎，用笔沉雄苍劲。同黄慎一样，多以社会底层、神话、宗教人物为蓝本，往往勾勒几笔，所写人物便形神兼备。所写花鸟注重神韵，参合华嵒幽穆清丽之韵致。《中国画家大辞典》称其“尤长画鹰”。代表作《雄鹰图》中雄鹰怒目炯裂，实有一股风扶雷搏之势。赋色喜用赭石、花青，显得孤冷淡雅，自成一格。沈瑶池淡泊名利，朝廷征召不就。设斋称“自熟精舍”“贻香书室”，晚年寓居厦门。其作品流传甚广，佳作被福建省博物馆、北京故宫博物馆珍藏。
《南京条约》签订后，福州、厦门成为通商口岸，西洋画风对福建固有画风产生了影响。同时，融入西洋画风的海派名家以任熊、任薰、任颐为代表，也影响到福建、台湾画坛。1885年台湾正式设省，结束了200余年隶属福建的历史。1895年，一紙《马关条约》将宝岛台湾割让给日本。日据期间，日寇对台湾汉文化极尽压制，东洋画在台湾也产生一定的影响，但福建与台湾固有的中华传统文化渊缘、血脉关系是任何力量都阻断不了的。
参考文献
[1]陈进东，郑维明.鹭岛的沧桑往事[M].福州：福建美术出版社，2011.
[2]厦门市图书馆.厦门人物辞典[M].厦门：鹭江出版社，2003.
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