【摘 要】
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中国现代陶艺在一定程度上符合中国传统工艺美术中对审美的强调,并在内在发展过程中形成了不同层面和时代的互动关系.这种互动关系是工艺性对现代审美的满足和现代性对传统工艺的促动.[1]一方面,中国现代陶艺提倡陶瓷材料的多种艺术可能性,是艺术家当代审美的心理反映;另一方面,在求新、求异、求美的同时,深化传统陶瓷工艺,尤其是陶瓷绘画工艺所涵盖的特殊人文特性.中国瓷绘艺术有着悠远的历史,无论是釉上彩还是釉下彩都形成了中国绘画与装饰统合的形态,且追求的境界与书画是相通的.将中国传统陶瓷绘画艺术与现代艺术理念相结合、尊重
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中国现代陶艺在一定程度上符合中国传统工艺美术中对审美的强调,并在内在发展过程中形成了不同层面和时代的互动关系.这种互动关系是工艺性对现代审美的满足和现代性对传统工艺的促动.[1]一方面,中国现代陶艺提倡陶瓷材料的多种艺术可能性,是艺术家当代审美的心理反映;另一方面,在求新、求异、求美的同时,深化传统陶瓷工艺,尤其是陶瓷绘画工艺所涵盖的特殊人文特性.中国瓷绘艺术有着悠远的历史,无论是釉上彩还是釉下彩都形成了中国绘画与装饰统合的形态,且追求的境界与书画是相通的.将中国传统陶瓷绘画艺术与现代艺术理念相结合、尊重传统陶瓷工艺的价值与地位,才能形成中国现代陶艺的风格与风貌.
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中国新兴木刻传统于20世纪30年代起开始影响新加坡.在这一影响下,五六十年代新加坡出现了木刻版画创作的繁荣,主要创作者来自南洋美专及赤道艺术研究会,用木刻反抗殖民、关爱劳工阶层、抗议社会不公、反映当地生活,体现了鲜明的社会现实主义艺术思想.新加坡因此成为新兴木刻运动在海外产生最大影响的地区,研究这段少为人知的历史,可以从世界视野中考察中国木刻版画的传播和发展,更好地认识新兴木刻运动的生命力.
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改革开放以来,中西文化在全球信息化浪潮中的碰撞与交流,使得中国的文艺语境发生了巨大变化.在“杂语共生”的背景下,中国画的当代演进需要创新,但这种创新既不能是简单的重复传统,也不能是“拿来主义”的生搬硬套.对于当代画家来说,中国画所蕴含的美学价值和艺术理念还存在尚需挖掘的部分,尤其是在中国画的意境和时代感表现上还存在一些需要攻克的难题.许多学者与画家认为当代中国画演进过程中普遍存在的问题是:“写意性”的消解与“时代感”的生硬,而在作品中达到审美“现代性”与“写意性”的有效贴合似乎是当代中国画解决创新问题的一
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