论文部分内容阅读
摘要: 据考中国的第一方印乃陶印，可见陶印历史之悠久。它曾在历史的长河中闪耀过璀璨的光芒，但仔细视其生命的轨迹并不连贯，甚至最后渐渐消失在人们的视线。在当代，随着人类社会科技的发展陶印再次走进了人们的关注范畴。科技的发展，打破了古人制陶印的局限性，陶印在当代有了更多的可能性。因其制印過程的特殊性，它产生的特殊审美对当代印的发展产生影响。本文试图对古今陶印的历史、特性作一定厘清。试图找出古陶印难以承传的成因。
关键词: 古陶印；承传；原因
【中图分类号】G623.4
【文献标识码】B
【文章编号】2236-1879(2017)08-0274-02
1简述陶印的历史与发展
纵观国史，历代的印章材料可谓五花八门，［1］有铜印、玉印、象牙印、玛瑙印、金印、木印、牛角印、珊瑚印、翡翠印以及当下最为普遍的石印。［2］陶印跟最初的人们的实用功能是密不可分的，从封泥的书信标示功能，到印匋的在陶器上的方便标记都无一不在为后面出现的陶印产生影响。现代考古学根据出土的实物材料，认为其脱胎于新时期时代中期制作的制陶用的拍子，印纹陶的印模。这些工具性质的制陶拍子，印模则是印章的祖形及原始体。陶印其作为最早的玺印形态，它是在新石器时代开始了萌芽，随着瓷土的发现与瓷器的发明，它的身影逐渐退出历史舞台，三国两晋后，虽有但很难寻觅到陶印的踪迹［3］。陶印它曾经在历史上呈现出灿烂的光芒，是因为什么才渐渐淡出人们的视线？时至今日，人们再次重新审视它，它在当代还是否会因自身制作的局限性而退出历史的舞台？“因为物竞天择的公理，必要顺应著那时势时，才能够生存。”达尔文提出的的优胜劣汰原理可以为我们找到很好的解释。
2简述古陶印其特点
2.1制做程序方面。
古代制陶印只有一种方式，那就是先刻后烧，这也就间接为我们提供缩小了线索，为何它没有如石印一般的推广开来。再加上现代的王丹先生，他对陶印的摸索过程［4］也为我们提供了一个参考。
古代的陶印家并不多，但也不是没有，例如陈政——宋代纂刻家：开创用紫砂陶治印的第一位探索者。陈曼生——清代篆刻家。钱塘(今浙江杭州)人、还有顾昕——清代篆刻家，有紫砂陶印“卜远私印”存世。(如图)亦在现代书法篆刻家方去疾先生《明清篆刻源流》一书中有所记载。
2.2简略分析古陶印特点。
在这里我以顾昕的一方“卜远私印”为例，简略分析下古陶印的特点。
2.2.1首先在形制方面，右上图可看出其采用的是传统的造型，设有印钮，未曾施以釉料。
2.2.2在印面方面，其印面为朱文。其烧制的印文清晰，刀口细腻，并且烧制变形不大，可见当时的烧制技术已有一定的水品，是一方保存完整，烧制成功的陶印，而这方印为朱文印说明了很多问题。首先它直接说明了陶印与现今所用的石料的最根本的区别，石料会存在有石钉，而陶泥则因为其质地的细密，是人工筛选过才加工成陶泥的，所以下刀感觉会相当细腻，只不过古陶印，是在烧制之前刻制，所以下刀的感觉会与石料不一，没有其爽脆感。
2.3古陶印与石印对比图：
质地印面制印程序是否能修改可重复利用取材大小成功率
石印石相同直接奏刀刻能可石料由石料大小决定高
古陶印陶刻泥胚后烧制不能不可泥土无限制低
2.4印人要求上面。
因陶印制作过程的完整性与原创性，一般印胚的设计都由印人自己统一设计，其中的印纽更能体现印人的思想与创造性，印钮的造型设计，再到给其上色的釉料的选择，无一不在考察印人本身的思想与审美趣味。它拓宽了印人的印章艺术创作领域，使印人能将印纽制作、印面创作、边款刻制等由一己之力来完成。这种形制与印与印人的高度统一，从一而终，更能够体现印人的审美，技艺，思想。而这些则赋予了陶印一种特殊的审美标准，使其在创作过程中在多了无限的可能，与此同时也对印人提出了很高的要求。亦是在一定程度上限制了印人的门槛，所以印人数量上的不足也是古陶印难以承传的成因之一。
2.5其他印料的出现。
早期的印章材料主要是青铜、玉石、玛瑙、象牙等等，这些质地坚硬，不易雕刻，好多篆刻家只是设计印面的篆文，并不是直接操刀参与到制印中，所以青田等材料的出现极大的满足了印人的这种需求，让他们能够完全按自己的思路，参与篆刻，中间环节不必再依赖的刻工或烧窑师傅了。所以石料的发现对其冲击是巨大的。
3古陶印难以承传成因分析
3.1烧制工具的不易取得；
3.2烧制过程费时费力；
3.3成功率低，易变形，打击积极性；
3.4传承环节的人的稀缺；
3.5印的质地决定其不易被完整保存；
3.6其他印料的出现。
综上所述乃导致了陶印在历史上的身影越来越淡的主要原因。
参考文献
［1］《中国古代印论史》——黄惇(上海书画出版社)1994年版
［2］《历代印学论文选》(上下)——韩天衡(西泠出版社)1999年8月第二版
［3］刘绍刚《湖北长阳所见陶玺——兼论古玺之用途、质地》——《中国篆刻》1995年第1期
［4］《中国古代印章史》——王廷洽(上海人民出版社)2006年6月版
［5］《篆刻丛谈》——叶一苇(西泠印社出版社)1987年5月1日版
［6］《中国篆刻史》——叶一苇(西泠出版社)2000年4月版
［1］参阅《篆刻法》增补修订本——无颐人(吉林美术出版社)2009年6月第一版，第一章第四节第4页
［2］参阅《篆刻法》增补修订本——无颐人(吉林美术出版社)2009年6月第一版，第一章第七节第9页
［3］刘绍刚《湖北长阳所见陶玺——兼论古玺之用途、质地》——《中国篆刻》1995年第1期
［4］参考中央电视台四套《走遍中国》栏目组为其摄制的30分钟的专题节目《印之初》
作者简介：刘明子，专业：美术学中国画艺术研究方向，学历：硕士研究生，学校：湖北美术学院，院系：中国画系。
关键词: 古陶印；承传；原因
【中图分类号】G623.4
【文献标识码】B
【文章编号】2236-1879(2017)08-0274-02
1简述陶印的历史与发展
纵观国史，历代的印章材料可谓五花八门，［1］有铜印、玉印、象牙印、玛瑙印、金印、木印、牛角印、珊瑚印、翡翠印以及当下最为普遍的石印。［2］陶印跟最初的人们的实用功能是密不可分的，从封泥的书信标示功能，到印匋的在陶器上的方便标记都无一不在为后面出现的陶印产生影响。现代考古学根据出土的实物材料，认为其脱胎于新时期时代中期制作的制陶用的拍子，印纹陶的印模。这些工具性质的制陶拍子，印模则是印章的祖形及原始体。陶印其作为最早的玺印形态，它是在新石器时代开始了萌芽，随着瓷土的发现与瓷器的发明，它的身影逐渐退出历史舞台，三国两晋后，虽有但很难寻觅到陶印的踪迹［3］。陶印它曾经在历史上呈现出灿烂的光芒，是因为什么才渐渐淡出人们的视线？时至今日，人们再次重新审视它，它在当代还是否会因自身制作的局限性而退出历史的舞台？“因为物竞天择的公理，必要顺应著那时势时，才能够生存。”达尔文提出的的优胜劣汰原理可以为我们找到很好的解释。
2简述古陶印其特点
2.1制做程序方面。
古代制陶印只有一种方式，那就是先刻后烧，这也就间接为我们提供缩小了线索，为何它没有如石印一般的推广开来。再加上现代的王丹先生，他对陶印的摸索过程［4］也为我们提供了一个参考。
古代的陶印家并不多，但也不是没有，例如陈政——宋代纂刻家：开创用紫砂陶治印的第一位探索者。陈曼生——清代篆刻家。钱塘(今浙江杭州)人、还有顾昕——清代篆刻家，有紫砂陶印“卜远私印”存世。(如图)亦在现代书法篆刻家方去疾先生《明清篆刻源流》一书中有所记载。
2.2简略分析古陶印特点。
在这里我以顾昕的一方“卜远私印”为例，简略分析下古陶印的特点。
2.2.1首先在形制方面，右上图可看出其采用的是传统的造型，设有印钮，未曾施以釉料。
2.2.2在印面方面，其印面为朱文。其烧制的印文清晰，刀口细腻，并且烧制变形不大，可见当时的烧制技术已有一定的水品，是一方保存完整，烧制成功的陶印，而这方印为朱文印说明了很多问题。首先它直接说明了陶印与现今所用的石料的最根本的区别，石料会存在有石钉，而陶泥则因为其质地的细密，是人工筛选过才加工成陶泥的，所以下刀感觉会相当细腻，只不过古陶印，是在烧制之前刻制，所以下刀的感觉会与石料不一，没有其爽脆感。
2.3古陶印与石印对比图：
质地印面制印程序是否能修改可重复利用取材大小成功率
石印石相同直接奏刀刻能可石料由石料大小决定高
古陶印陶刻泥胚后烧制不能不可泥土无限制低
2.4印人要求上面。
因陶印制作过程的完整性与原创性，一般印胚的设计都由印人自己统一设计，其中的印纽更能体现印人的思想与创造性，印钮的造型设计，再到给其上色的釉料的选择，无一不在考察印人本身的思想与审美趣味。它拓宽了印人的印章艺术创作领域，使印人能将印纽制作、印面创作、边款刻制等由一己之力来完成。这种形制与印与印人的高度统一，从一而终，更能够体现印人的审美，技艺，思想。而这些则赋予了陶印一种特殊的审美标准，使其在创作过程中在多了无限的可能，与此同时也对印人提出了很高的要求。亦是在一定程度上限制了印人的门槛，所以印人数量上的不足也是古陶印难以承传的成因之一。
2.5其他印料的出现。
早期的印章材料主要是青铜、玉石、玛瑙、象牙等等，这些质地坚硬，不易雕刻，好多篆刻家只是设计印面的篆文，并不是直接操刀参与到制印中，所以青田等材料的出现极大的满足了印人的这种需求，让他们能够完全按自己的思路，参与篆刻，中间环节不必再依赖的刻工或烧窑师傅了。所以石料的发现对其冲击是巨大的。
3古陶印难以承传成因分析
3.1烧制工具的不易取得；
3.2烧制过程费时费力；
3.3成功率低，易变形，打击积极性；
3.4传承环节的人的稀缺；
3.5印的质地决定其不易被完整保存；
3.6其他印料的出现。
综上所述乃导致了陶印在历史上的身影越来越淡的主要原因。
参考文献
［1］《中国古代印论史》——黄惇(上海书画出版社)1994年版
［2］《历代印学论文选》(上下)——韩天衡(西泠出版社)1999年8月第二版
［3］刘绍刚《湖北长阳所见陶玺——兼论古玺之用途、质地》——《中国篆刻》1995年第1期
［4］《中国古代印章史》——王廷洽(上海人民出版社)2006年6月版
［5］《篆刻丛谈》——叶一苇(西泠印社出版社)1987年5月1日版
［6］《中国篆刻史》——叶一苇(西泠出版社)2000年4月版
［1］参阅《篆刻法》增补修订本——无颐人(吉林美术出版社)2009年6月第一版，第一章第四节第4页
［2］参阅《篆刻法》增补修订本——无颐人(吉林美术出版社)2009年6月第一版，第一章第七节第9页
［3］刘绍刚《湖北长阳所见陶玺——兼论古玺之用途、质地》——《中国篆刻》1995年第1期
［4］参考中央电视台四套《走遍中国》栏目组为其摄制的30分钟的专题节目《印之初》
作者简介：刘明子，专业：美术学中国画艺术研究方向，学历：硕士研究生，学校：湖北美术学院，院系：中国画系。