李清照《声声慢》这首词写于晚年，当时正值金兵入侵，词人身经国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，家破之悲，丧夫之痛，离乱之苦，处境之难，孀居之愁，于是，满腔的愁绪哀怨，凝结在心头，故而创作出这首传诵千古的名篇。
　　一、情景交融，感人肺腑
　　李清照《声声慢》一文，触景生情，情景交融，可谓一大特色。作者借助“淡酒、晚风、旧雁、黄花、黄昏”等冷色伤感的意象，勾勒出一幅凄清悲凉的残秋图，营造了愁苦冷清、悲怆凄凉的意境，渲染出作者内心无以言说的辛酸、哀愁。暮秋的黄昏，乍暖還寒，词人茕茕孑立于窗前，风鬟雾鬓，哀叹声声，独自斟酒，独自愁。她仰首望天，看见一群孤雁掠过，不时发出几声凄厉的悲鸣声，她不禁想起曾与丈夫说过雁足传书，互通音信，然而现在人去楼空，物是人非，国已破、家已亡、夫已逝，自己孤身漂泊，客居异乡，孤苦无依，不禁泪光迷蒙。这时，看见窗外的菊花，才发觉花儿早已憔悴损落，落红满地，再无昔日暗香盈袖的雅致了。好不容易熬到天黑，怎奈天公不作美，淅淅沥沥地又下起了绵绵细雨，一点一滴地洒落在梧桐叶上，发出令人心碎的声音，无法抑制的泪水也就随之涌出，打湿了衣襟。如此栩栩如生的画面，这般情景相生的手法，富有韵味、深沉凝重的凄苦愁情，是何等感人至深，怎能不让人为之动容，为之悲切呢？
　　二、妙用叠词，平中见奇
　　《声声慢》一词，开篇作者巧用七组叠词，犹如大珠小珠落玉盘，一唱三叹，回环往复，富有音乐美，将一位心神不宁、怅然若失、孤寂无依的妇人神态刻画得跃然纸上。虽无一愁字，但字里行间却饱含愁情，真切地表现了作者内心的孤独与寂寞、凄苦与沉痛、无助与辛酸。
　　例如：“寻寻觅觅”四字，情寓于行，主要描写人的动作和神态，流露出词人历经磨难，心中若有所失，想要寻找一种精神寄托，但又无处可寻、无可奈何的痛彻心扉之哀。“冷冷清清”，既点明了词人闺房独处清冷的环境，又烘托了词人的心境，寻寻觅觅的失望、冷冷清清的环境，不由自主地让词人感到无限凄苦、忧伤和悲凉。“凄凄惨惨戚戚”是因寻而未得和暮秋之景所引起的凄楚悲戚之情，是词人坐卧不宁、愁情难解的悲凉心境的形象化描写，传达出词人内心世界巨大的伤痛。可见，叠词的妙用，由外而内，由浅而深，层层递进，增强了语言表现力和感染力，生动细致地描绘出词人凄苦愁绪的形成过程，奠定了全文的情感基调。
　　三、叙写哀婉，层次分明
　　李清照《声声慢》一词，层次分明，共分为3节9个层次。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”为第一节。“寻寻觅觅”为第一层次;“冷冷清清”为第二层次;“凄凄惨惨戚戚” 为第三层次，叙写心理状态，令人痛彻肺腑，备感凄楚。
　　从“乍暖还寒时候”到“却是旧时相识”为第二节，也包括了三个层次，人悲，物亦悲，处处成愁，内心的凄苦愁情可见一斑。“乍暖还寒时候，最难将息”为第一层，叙写残秋之际，天气骤变，冷暖无常，人最难调养身体。从侧面反映了词人晚年的凄凉。“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”为第二层次，叙写淡酒不敌风寒，饮酒难以排解忧愁。词人本想以酒御寒，借酒消愁，但饮进愁肠的几杯薄酒，根本不能抵御冷风寒意，驱散内心的愁苦，可见词人内心愁苦之深。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”为第三层次，叙写雁声过耳，悲从中来。端着一杯淡酒，听到似曾相识的孤雁凄厉悲鸣，词人想起传书给自己的丈夫，但良人已逝，已无家书可传，物是人非事事休，欲语泪先流，表现了词人的沦落之苦。  从“满地黄花堆积”到“到黄昏点点滴滴”为第三节，也分为三层，第一层是“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？”叙写残花枯萎凋零，落英满地无人怜惜，词人对花自叹，黯然神伤;第二层是“守着窗儿独自，怎生得黑”叙写独坐无聊、内心苦闷之状，日子漫长之难熬;第三层是“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”叙写雨滴梧桐的凄凉悲苦。最后以“这次第，怎一个愁字了得”收尾作结，化实为虚，愁情似水，绵绵无尽。
　　总之，《声声慢》一文，作者通过对晚风、归雁、黄花、梧桐、细雨等诸多残秋景象的生动描绘，叙写伤感之情，情韵缠绵，蕴藉深厚，富有韵律美、节奏美、意境美和情感美，展现出文学经典的永恒魅力。