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摘 要：中国这个具有五千年文明的古国，在悠久的历史发展过程中，用其深厚的底蕴养料滋养着各个领域文化的发展，无论在诗歌、曲艺、民族器乐等方面都如苍劲古树般枝繁叶茂。随着丝绸之路的打开，大量的外来艺术、音乐传入中国，使中国的文化更加的丰富多姿。那么一定要说的就是中国的民族乐器一部分是由外传入中国的。比如说：二胡、扬琴、琵琶、唢呐等。这些乐器至今仍然都活跃在艺术舞台上。琵琶作为中外“联姻 ”的产物，被誉为“弹拨乐器之王”。较之其它的弹拨乐器，琵琶的魅力略胜一筹。
关键词：“弹拨乐之王”：琵琶
琵琶具有悠久的文化积淀，琵琶的声音既有古朴典雅、优雅动听，又有铿锵有力、气势磅礴。在民族乐器中具有无以伦比的地位。在形制、乐曲、技法、表现力等方面上，发展的都在一个比较高的位置。在唐代，上至宫廷乐队，下至民间演唱都少不了琵琶，成为当时非常盛行的乐器。因为琵琶是可以任意转调的乐器。它优美的长轮可以演奏悠扬的歌唱性旋律，丰富的和声可以作为节奏音型使用，醇厚的低音可以作为乐队中的低音伴奏。充分地发挥乐器本身的这些优势，使它的演奏形式极为丰富，独奏、重奏、齐奏、合奏等。演奏技巧繁多，模仿古琴、柳琴、三弦、吉他、锣鼓等打击乐器惟妙惟肖，是一个具有独立性和从众性的乐器。
一、形制的优势
琵琶体积小，又是抱弹，故而两手的配合更密切，指法更加的灵活。其音域比较宽广适合演奏各个类型的的乐曲，表现力极其丰富，与其他的弹拨乐相比，琴、瑟、筝均为弹拨乐器，但它们体积较大，音域较低，适合演奏一些舒缓从容的乐曲。较之柳琴、月琴等弹拨乐器，它们的形制娇小，发出的声音清脆尖锐，不适合演奏优雅抒情的曲目，大都演奏欢快愉悦的曲目。那么琵琶的优势显而易见。
二、技法的丰富
琵琶是我国民族器乐中极具表现力的乐器之一，它有着自己独特的表现方式。从古至今随着时代的变迁，琵琶也在不断的发展。从拨弹改为指弹，从横抱改为竖抱。琵琶的技法不断的衍变，左右手法多达五六十种。这在当今中外乐器中可以说是屈指可数的。右手大体分为两个系统：弹挑和轮指。左手大体也可分为按指、推拉两个方面。在这两大系统中又可分出纷繁复杂的多种技法，在传统技法的基础上，又吸收了其他乐器的技法融入琵琶乐曲当中。如：乐曲《春雨》大量的运用了吉他的技法、乐曲《虚籁》模仿了古琴的绰注等。大量的技法，更能细腻入微的诠释琵琶曲。
三、乐曲的多样
琵琶的表现力极为丰富。它能演奏南方的细腻，有能演奏北方的粗犷。它既能表现活泼流畅、明快喜悦曲调又能表现恬静淡雅、平静安逸的曲调，也能表现雄壮激昂、张弛有力的曲调，琵琶积累了大量的乐曲，根据速度特点可分为慢曲和快曲，根据表现上不同的手法特点和格调又可分为武曲、文曲。琵琶曲有写实、逸事的。有地域风格的、有改编创作的。琵琶用其丰富的指法都能将各式的乐曲完美生动的演绎。
（1）武曲代表：《霸王卸甲》和《十面埋伏》作为武曲的代表作。用琵琶演绎公元前202年楚汉相争垓下决战的场景，最为有名的十面埋伏战役，将楚军击败，项羽乌江自刎，刘邦胜利。用琵琶带我们去领略战场上激烈的拼杀搏斗，马嘶声、兵器的撞击声，重新领略一代枭雄的风采。
（2）文曲代表：《陈隋》旋律为宫中行乐之曲，用琵琶幽怨的曲调来描写古代皇宫中的女人被禁宫中哀怨的心情，苦楚的境况，在封建社会中悲切的内心世界。即使旋律优美流畅，也掩饰不住内心的彷徨与悲痛。
（3）风土人情：《龙船》集合多种民间音乐素材，把乐曲表现的丰富生动，琵琶巧夺天工的用其声音特点模拟锣鼓声效和复杂的演奏，生动的刻画出欢乐的节日气氛。就如身历其境。从这首乐曲中，可以看出琵琶的演奏之丰富，模仿惟妙惟肖。
（4）改变创作：世上万物都是处于变化中，琵琶也不例外。在保留传统乐曲的同时，乐人也在不断的创作适合琵琶演奏的新曲目，加入了大量的新技法、新和声、新思路，结合时代特点，使琵琶曲更具有时代气息。例如：王范地《天山之春》，王惠然的《彝族舞曲》，吴俊生《火把节之夜》以及刘德海创作的大量的琵琶新曲。这些乐曲在演奏上要求技术比较全面，旋律流畅，很容易使听众接受喜欢。还有一些现代派的乐曲，曲调上虽然是有些抽象，听众似乎也不是很容易接受，但是在这种丰富的织体上，可以完美的呈現琵琶的多样性，融合性，使之注入一股新鲜的血液。
四、分支出演奏各具特色的流派
（1）无锡派，以华氏为代表，对琵琶发展起到了承上启下的作用，对琵琶发展作出很大的贡献。
（2）平湖派，以李芳园为代表，对当今各种琵琶演奏风格的形成有着重要的影响。
（3）浦东派，以鞠士林为传承，浦东派演奏风格刚劲有力，武曲演奏气势雄伟，培养出大量的琵琶演奏家。
（4）崇明派，以《瀛洲古调》作为传承曲谱，演奏细腻隽秀、温文雅丽，多演奏文曲。
（5）汪派，以汪昱廷为代表的传承人，是琵琶发展史上的重要的琵琶派别，也是唯一以姓氏作为命名的流派。演奏风格十分丰富，培养了大批优秀的琵琶演奏家。如卫仲乐、李廷松、孙裕德等。对琵琶发展作出了杰出的贡献。
琵琶这个“中西联姻”的乐器，时而大弦嘈嘈如急雨，时而小弦切切如私语，历经千年的洗礼，用琵琶的代代相传谱写着一个又一个的故事，弹奏的是乐曲，而奏出的是历史的积淀，用不同的曲调记录着文明、文化、文采。以其深厚的底蕴加之时代的气息，在历史的长卷上画上了浓墨重彩的一笔，造就出中国民族器乐之奇葩。
作者简介：
张中菊（1984.03—），女，籍贯：上海，单位：上海戏剧学院附属戏曲学校。
关键词：“弹拨乐之王”：琵琶
琵琶具有悠久的文化积淀，琵琶的声音既有古朴典雅、优雅动听，又有铿锵有力、气势磅礴。在民族乐器中具有无以伦比的地位。在形制、乐曲、技法、表现力等方面上，发展的都在一个比较高的位置。在唐代，上至宫廷乐队，下至民间演唱都少不了琵琶，成为当时非常盛行的乐器。因为琵琶是可以任意转调的乐器。它优美的长轮可以演奏悠扬的歌唱性旋律，丰富的和声可以作为节奏音型使用，醇厚的低音可以作为乐队中的低音伴奏。充分地发挥乐器本身的这些优势，使它的演奏形式极为丰富，独奏、重奏、齐奏、合奏等。演奏技巧繁多，模仿古琴、柳琴、三弦、吉他、锣鼓等打击乐器惟妙惟肖，是一个具有独立性和从众性的乐器。
一、形制的优势
琵琶体积小，又是抱弹，故而两手的配合更密切，指法更加的灵活。其音域比较宽广适合演奏各个类型的的乐曲，表现力极其丰富，与其他的弹拨乐相比，琴、瑟、筝均为弹拨乐器，但它们体积较大，音域较低，适合演奏一些舒缓从容的乐曲。较之柳琴、月琴等弹拨乐器，它们的形制娇小，发出的声音清脆尖锐，不适合演奏优雅抒情的曲目，大都演奏欢快愉悦的曲目。那么琵琶的优势显而易见。
二、技法的丰富
琵琶是我国民族器乐中极具表现力的乐器之一，它有着自己独特的表现方式。从古至今随着时代的变迁，琵琶也在不断的发展。从拨弹改为指弹，从横抱改为竖抱。琵琶的技法不断的衍变，左右手法多达五六十种。这在当今中外乐器中可以说是屈指可数的。右手大体分为两个系统：弹挑和轮指。左手大体也可分为按指、推拉两个方面。在这两大系统中又可分出纷繁复杂的多种技法，在传统技法的基础上，又吸收了其他乐器的技法融入琵琶乐曲当中。如：乐曲《春雨》大量的运用了吉他的技法、乐曲《虚籁》模仿了古琴的绰注等。大量的技法，更能细腻入微的诠释琵琶曲。
三、乐曲的多样
琵琶的表现力极为丰富。它能演奏南方的细腻，有能演奏北方的粗犷。它既能表现活泼流畅、明快喜悦曲调又能表现恬静淡雅、平静安逸的曲调，也能表现雄壮激昂、张弛有力的曲调，琵琶积累了大量的乐曲，根据速度特点可分为慢曲和快曲，根据表现上不同的手法特点和格调又可分为武曲、文曲。琵琶曲有写实、逸事的。有地域风格的、有改编创作的。琵琶用其丰富的指法都能将各式的乐曲完美生动的演绎。
（1）武曲代表：《霸王卸甲》和《十面埋伏》作为武曲的代表作。用琵琶演绎公元前202年楚汉相争垓下决战的场景，最为有名的十面埋伏战役，将楚军击败，项羽乌江自刎，刘邦胜利。用琵琶带我们去领略战场上激烈的拼杀搏斗，马嘶声、兵器的撞击声，重新领略一代枭雄的风采。
（2）文曲代表：《陈隋》旋律为宫中行乐之曲，用琵琶幽怨的曲调来描写古代皇宫中的女人被禁宫中哀怨的心情，苦楚的境况，在封建社会中悲切的内心世界。即使旋律优美流畅，也掩饰不住内心的彷徨与悲痛。
（3）风土人情：《龙船》集合多种民间音乐素材，把乐曲表现的丰富生动，琵琶巧夺天工的用其声音特点模拟锣鼓声效和复杂的演奏，生动的刻画出欢乐的节日气氛。就如身历其境。从这首乐曲中，可以看出琵琶的演奏之丰富，模仿惟妙惟肖。
（4）改变创作：世上万物都是处于变化中，琵琶也不例外。在保留传统乐曲的同时，乐人也在不断的创作适合琵琶演奏的新曲目，加入了大量的新技法、新和声、新思路，结合时代特点，使琵琶曲更具有时代气息。例如：王范地《天山之春》，王惠然的《彝族舞曲》，吴俊生《火把节之夜》以及刘德海创作的大量的琵琶新曲。这些乐曲在演奏上要求技术比较全面，旋律流畅，很容易使听众接受喜欢。还有一些现代派的乐曲，曲调上虽然是有些抽象，听众似乎也不是很容易接受，但是在这种丰富的织体上，可以完美的呈現琵琶的多样性，融合性，使之注入一股新鲜的血液。
四、分支出演奏各具特色的流派
（1）无锡派，以华氏为代表，对琵琶发展起到了承上启下的作用，对琵琶发展作出很大的贡献。
（2）平湖派，以李芳园为代表，对当今各种琵琶演奏风格的形成有着重要的影响。
（3）浦东派，以鞠士林为传承，浦东派演奏风格刚劲有力，武曲演奏气势雄伟，培养出大量的琵琶演奏家。
（4）崇明派，以《瀛洲古调》作为传承曲谱，演奏细腻隽秀、温文雅丽，多演奏文曲。
（5）汪派，以汪昱廷为代表的传承人，是琵琶发展史上的重要的琵琶派别，也是唯一以姓氏作为命名的流派。演奏风格十分丰富，培养了大批优秀的琵琶演奏家。如卫仲乐、李廷松、孙裕德等。对琵琶发展作出了杰出的贡献。
琵琶这个“中西联姻”的乐器，时而大弦嘈嘈如急雨，时而小弦切切如私语，历经千年的洗礼，用琵琶的代代相传谱写着一个又一个的故事，弹奏的是乐曲，而奏出的是历史的积淀，用不同的曲调记录着文明、文化、文采。以其深厚的底蕴加之时代的气息，在历史的长卷上画上了浓墨重彩的一笔，造就出中国民族器乐之奇葩。
作者简介：
张中菊（1984.03—），女，籍贯：上海，单位：上海戏剧学院附属戏曲学校。