【摘 要】
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天黑了。你走到窗前。 花园在下面一片暗淡。 你看见长庚星 闪烁在孤清的光辉里。 你在无声中驻足。 在你里面有什么在哀怨： 那被冷落的美 将你诱惑并在外面召唤。 活着的奇妙，人们 只在很少的时候感觉到 还需要分享这些时刻 才懂得那阴影，那幻梦。 （海底飞花摘自微信公众号“七叶树下”）〔美〕查爾斯·考特尼·柯兰
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昨晚举办了一个网上的日本毕业生聚会。要不是受限于当前的紧急状态，本来应该约好在一家酒店聚餐，之后还会去酒吧继续尽兴。以往的每回聚会都是如此，无一例外。 我问大家最近的居家生活有何變化。有个在东京商社工作的男同学说：“眼下每天都在家工作，主要是开各种网会，与日本国内的，还要跟海外的，甚觉地球变小了，有一种瞬间就能穿越的感觉。有一回跟海外客户开网会，我太太在一旁抱着小孩，小孩突然哭了，声音不小，结果
伊拉·贊特基杜 油画 古希腊哲人大多讨厌饶舌之徒。泰勒斯说：“多言不代表有才智。”喀隆说：“不要让你的舌头超出你的思想。”斯多亚学派的芝诺说：“我们之所以有两只耳朵而只有一张嘴，是为了让我们多听少说。”一个青年向他滔滔不绝地发表议论，他打断说：“你的耳朵掉下来变成舌头了。” 每当遇到夸夸其谈的人，我就不禁想起芝诺的讽刺。世上的确有一种人，嘴是身上最发达的器官，无论走到哪里，他们都只带着这一个器
近些年，桌游在國内非常流行，人们在聚会上总喜欢一起玩狼人杀。游戏中有两种惩罚让我觉得很有意思：一种是罚酒，另一种是玩真心话大冒险。其实这两种惩罚是一个性质，就是让人敞开心扉，进行更多的自我表露。在酒桌上，酒后吐真言是有道理的，我不止一次听到人们说：“喝几杯后，我给你讲讲我的真心话……” 可是在这种场合下，用一套无序的表达规则来强行摘掉我们的社交面具，除了给人带来窘迫感，似乎并不会拉近人和人的关系
这间工作室是我从一个摄影师手里继承来的。一幅淡紫色的油画立在墙边，背景是一片看不大清楚的花园。我坐在一张藤椅上，就像坐在画面深处花园入口的门槛上。我坐着想你，一直想到天明。一 天亮时分非常冷。一些泥塑人像从黑暗中现身，其中的一个——模样像你——被包在湿布里。我从这间幽暗的房间里横穿过去。玻璃窗上挂着黑色窗帘，宛如破碎的战旗，我用一根竿子将它们相继挑开。 我把清晨引进屋来，一个睡眼惺忪的可怜清晨
从前，有一个富翁，总是为他的酒窖和窖中所藏的美酒而骄傲。他有一瓶陈年葡萄酒，一直珍藏着准备为某个盛会而用，但那会是个什么样的盛会，只有他自己知道。 曾有一位政府官员来拜访他，他在心中暗想：那瓶陈年佳酿实在不必为了这个小小的官员而开启。曾有一位教区的主教来拜访他，但他自言自语道：“不，我不愿为他开那瓶酒。他不会懂得那酒的价值，也闻不出那酒的醇香。”本国的王子来与他共进晚餐时，他也在想：他只是个王子
中国从古到今，拿吃喝说事儿的很有一些。最著名的就是老子那句话：“治大国，若烹小鲜。” 中国的厨师虽然没有把自己的行当与治国方略硬扯在一块儿，却颇知调控之道。京剧大师兼美食家齐如山当年在家中宴客，席间有一道小吃爆肚儿。齐先生见厨师做毕，不禁问道：“是不是生了点？”厨师答道：“爆肚儿出锅后，从厨房到餐厅要走过几进院子，此时正值盛夏，路途之上还能保温催熟，等到上桌时，火候正好。如冬天则不能如此。”一道
生命的灵光 昨夜，我知道了你的存在，从虚无中逃逸出来的生命的灵光。我躺在床上，在一片漆黑中睁大双眼，突然之间我很确定：你就在那里，你存在，仿佛一颗子弹射中了我，我的心停止了跳动。当心脏再次跳动时，无限的惊奇如枪林弹雨般袭来。我感到自己掉进了一口深井，以致一切对我来说都显得那么令人恐惧、那么陌生。我迷失在这恐惧中。我知道，这不是对其他人的恐惧，因为我不在乎其他人;这也不是对痛苦的恐惧，因为我不畏惧
一 我爸从来不求我什么。从小到大，我妈求过我不要打游戏，我爷爷求过我跟着他拉二胡，只有我爸从来不求我。唯独有一次，他求我看一本书。 记得是十岁左右，在新华书店里，他试探地、讨好地，几乎是谄媚地对我笑着说：“我给你买一本《林海雪原》，好吗？” 我不干。我想买的是一本《豪夫童话》，黄色的封皮上画着童话小人，很可爱。他说：“那就两本都给你买，《林海雪原》也买，好吗？” 到现在我都还记得他那眼巴巴
至今依旧准确无误地记得，写完《白鹿原》书稿的最后一行文字并画上最后一个标点符号的时间，是农历一九九一年腊月二十五日的下午。在塬下祖居里专业写作的生活过了将近十年，不知不觉间我已经习惯了和乡村人一样用农历计数时日，倒不记得公历的这一天是几月几日了。 那是一个令人难忘到有点刻骨铭心意味的冬日下午。在我画完最后一个标点符号——省略号的六个圆点的时候，眼前突然一片黑暗，脑子里一片空白，陷入一种无知觉状态
