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生中看过许多喜欢的影片。但是我要说,《唐山大地震》是最好的,我最喜欢的。因为它最“真实”。
唯有真实、真情才是最动人的。唯有真实、真情,才能叩开你心灵的门窗,拨动你心灵的琴弦。《唐山大地震》的魅力,恰恰就是因为它的真实。
影片没有任何功利主义的动机。它不想拥护什么,歌颂什么;也不想批评什么,反对什么。它不造作,不煽情,不拔高;如行云,若流水;合情合理,自自然然。就这样,它把人性,把母爱呈现在人们的面前。
在一个宁静的夜晚,突然天翻地覆,一场血腥而又恐怖的灾难,—下子把人们抛进了深渊。更为残酷的是,母亲必须在牺牲女儿救儿子,或是牺牲儿子救女儿之间做出选择。“我都要!”,“我都要!”,几声撕心裂肺的呐喊之后,万般无奈的母亲,还必须作出她最最痛苦的抉择——“救儿子”,当这3个字从她的牙缝里挤出来之后,母亲和侥幸从死人堆里爬出来的女儿,三十多年痛苦人生之路,就这样开始了。
母亲终究是母亲,不管有几个孩子,都是母亲的心头肉。手心手背都是肉,十个手指头,咬哪个都心疼。
此后,母亲是怎样心碎地、不停地追寻着,因为自己无奈的抉择而失去性命的女儿的灵魂。每次给女儿烧纸,总是不厌其烦地一遍又一遍地告诉女儿回家的路。因为震后重建,道路有了变化,她怕女儿的灵魂找不到回家的路。
死里逃生的女儿,对于母亲牺牲她的抉择,又是如何地痛心。她拖着自以为不再属于母亲的命,走上了另一条人生之路。她不是找不到路,她是不愿再回家,她再也不愿见到她那“狠心”的母亲。
“没了,才知道什么是没了。”对着女儿的遗像,母亲那句一再重复着的最最简单,最最质朴的话,却是如此猛烈地撞击着人的心扉,如此地催人泪下。
只有母爱才是最真诚、最纯洁、最无私的爱,世上任何别的感情都无法与母爱相比。母爱是真诚的,也就必然有时是细腻的,有时是粗野的;也就必然有爱、有恨、有怒,有骂。
影片的另一个看点是地震的场面。据说导演冯小刚为此花费不菲。从搭建这些建筑,到模拟地震的场景而把它摧毁,到后期利用电脑技术进行制作。正是这些宏大而又惊心动魄的场面,使人宛如身临其境,亲身感受到地震时那一切走向毁灭,那让人不寒而栗、毛骨悚然的瞬间;让你感到世界末日;让你感到死亡的恐怖;让你感到大自然是如此地凶残;而生命又是如此地脆弱
无论如何,这部电影值得你去看。
唯有真实、真情才是最动人的。唯有真实、真情,才能叩开你心灵的门窗,拨动你心灵的琴弦。《唐山大地震》的魅力,恰恰就是因为它的真实。
影片没有任何功利主义的动机。它不想拥护什么,歌颂什么;也不想批评什么,反对什么。它不造作,不煽情,不拔高;如行云,若流水;合情合理,自自然然。就这样,它把人性,把母爱呈现在人们的面前。
在一个宁静的夜晚,突然天翻地覆,一场血腥而又恐怖的灾难,—下子把人们抛进了深渊。更为残酷的是,母亲必须在牺牲女儿救儿子,或是牺牲儿子救女儿之间做出选择。“我都要!”,“我都要!”,几声撕心裂肺的呐喊之后,万般无奈的母亲,还必须作出她最最痛苦的抉择——“救儿子”,当这3个字从她的牙缝里挤出来之后,母亲和侥幸从死人堆里爬出来的女儿,三十多年痛苦人生之路,就这样开始了。
母亲终究是母亲,不管有几个孩子,都是母亲的心头肉。手心手背都是肉,十个手指头,咬哪个都心疼。
此后,母亲是怎样心碎地、不停地追寻着,因为自己无奈的抉择而失去性命的女儿的灵魂。每次给女儿烧纸,总是不厌其烦地一遍又一遍地告诉女儿回家的路。因为震后重建,道路有了变化,她怕女儿的灵魂找不到回家的路。
死里逃生的女儿,对于母亲牺牲她的抉择,又是如何地痛心。她拖着自以为不再属于母亲的命,走上了另一条人生之路。她不是找不到路,她是不愿再回家,她再也不愿见到她那“狠心”的母亲。
“没了,才知道什么是没了。”对着女儿的遗像,母亲那句一再重复着的最最简单,最最质朴的话,却是如此猛烈地撞击着人的心扉,如此地催人泪下。
只有母爱才是最真诚、最纯洁、最无私的爱,世上任何别的感情都无法与母爱相比。母爱是真诚的,也就必然有时是细腻的,有时是粗野的;也就必然有爱、有恨、有怒,有骂。
影片的另一个看点是地震的场面。据说导演冯小刚为此花费不菲。从搭建这些建筑,到模拟地震的场景而把它摧毁,到后期利用电脑技术进行制作。正是这些宏大而又惊心动魄的场面,使人宛如身临其境,亲身感受到地震时那一切走向毁灭,那让人不寒而栗、毛骨悚然的瞬间;让你感到世界末日;让你感到死亡的恐怖;让你感到大自然是如此地凶残;而生命又是如此地脆弱
无论如何,这部电影值得你去看。