【摘 要】
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沂河是一个有故事的河流,水面上野鸭在悠闲的游荡,湿地里白鹭发出欢快的叫声,岸边的人们你来我往,分享着临沂城的繁华与美景。沂河在过去是容易造成洪涝灾害的河滩,建国后,经过几代人的努力,通过在上游修建水库,在下游疏通河道,在市区建设橡胶坝,形成了万亩景观水面,既美化了环境,又调节了区域的气候,改善了沂河两岸的生态环境。为了纪念治理沂河的人们,展现沂蒙精神在和平年代的深刻内涵,当地政府在小埠东橡皮坝广场
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创作大型的雕塑要以人的视角来塑造形体。透视会让雕塑比例失调,在电脑应用到雕塑设计制作的当下,理论上通过设计软件调整雕塑比例是可行的,但我在具体放大这组群体人物等大泥塑时,却遇到前所未有的挑战。因为群像构图人物组合复杂,小稿提供的仅是一个创意和构图,创作和讨论小模型时为了交流方便,一般是以俯视、平视的角度观看小模型。雕塑尺度放大后,观赏者需要仰视观看雕塑,由此产生的形体变化需要做出相应调整,才能赋予作品节奏韵律,传达出雕塑设计初始时的意象。
为了克服仰视造成的形体关系变化,放大《开拓》雕塑时反复在雕塑高度二倍、三倍以上的距离观看整个雕塑造型,并对雕塑形体做出调整。放大过程中首先调整了人物与倒三角形、椭圆形的比例关系,按照小模形的比例计算,人物的高度约330cm,由于高低透视的原因,放大后人物明显地太小了。为了得到舒适的艺术形象,放大时我把人物的形体用分组拉长的办法进行了修正,直到我把中间最高的人物调整到400cm左右,才使人物成了这组雕塑的主角。旁边的老者雕像因为放在后面,同样调整到了400cm高,但从地面观看时会感觉比中间的人物矮很多。制作1:1等大泥稿时把底座也做了整体放大,这同样是方便以人的视角,分析调整雕塑的尺度以及各形体的比例关系,调整过程中雕塑椭圆形底边减低了20cm,以使观赏者能看到圆形内部的造型。《开拓》等大泥稿的形体深度,也根据光线做了强调。在多重因素影响下,《开拓》雕塑中有些形体做了扭转,有些比例被主观改变,调整过的雕塑形体或许是“错误”的,但人在地面上欣赏时,感受到的却是正确舒服的形象。
四、材料的拓展
《开拓》雕塑注重材料产生的视觉效果。雕塑主体采用了青铜、不锈钢铸造相结合的方式,通过材料质感、色彩的变化,赋予了雕塑现代感;雕塑基座用整块的花岗岩雕刻而成,营造了震撼的效果。
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