创作大型的雕塑要以人的视角来塑造形体。透视会让雕塑比例失调，在电脑应用到雕塑设计制作的当下，理论上通过设计软件调整雕塑比例是可行的，但我在具体放大这组群体人物等大泥塑时，却遇到前所未有的挑战。因为群像构图人物组合复杂，小稿提供的仅是一个创意和构图，创作和讨论小模型时为了交流方便，一般是以俯视、平视的角度观看小模型。雕塑尺度放大后，观赏者需要仰视观看雕塑，由此产生的形体变化需要做出相应调整，才能赋予作品节奏韵律，传达出雕塑设计初始时的意象。
　　为了克服仰视造成的形体关系变化，放大《开拓》雕塑时反复在雕塑高度二倍、三倍以上的距离观看整个雕塑造型，并对雕塑形体做出调整。放大过程中首先调整了人物与倒三角形、椭圆形的比例关系，按照小模形的比例计算，人物的高度约330cm，由于高低透视的原因，放大后人物明显地太小了。为了得到舒适的艺术形象，放大时我把人物的形体用分组拉长的办法进行了修正，直到我把中间最高的人物调整到400cm左右，才使人物成了这组雕塑的主角。旁边的老者雕像因为放在后面，同样调整到了400cm高，但从地面观看时会感觉比中间的人物矮很多。制作1：1等大泥稿时把底座也做了整体放大，这同样是方便以人的视角，分析调整雕塑的尺度以及各形体的比例关系，调整过程中雕塑椭圆形底边减低了20cm，以使观赏者能看到圆形内部的造型。《开拓》等大泥稿的形体深度，也根据光线做了强调。在多重因素影响下，《开拓》雕塑中有些形体做了扭转，有些比例被主观改变，调整过的雕塑形体或许是“错误”的，但人在地面上欣赏时，感受到的却是正确舒服的形象。
　　四、材料的拓展
　　《开拓》雕塑注重材料产生的视觉效果。雕塑主体采用了青铜、不锈钢铸造相结合的方式，通过材料质感、色彩的变化，赋予了雕塑现代感；雕塑基座用整块的花岗岩雕刻而成，营造了震撼的效果。