维也纳爱乐乐团风尘仆仆地走了。他们跟随此次环球巡演的指挥小泽征尔一起继续余下的旅程。但毫无疑问，在上海的音乐会令人惊叹，这种高水平的演出恐怕是许多乐迷终生难得一见的。毕竟远离欧洲的我们，切身接触这种音乐会的机会不会比遥望哈雷彗星的机会大多少。
　　音乐会上除了维也纳爱乐乐团高水平的演奏，最引人注意的就是出生在中国的指挥家小泽征尔。虽然他早已不是第一次来到中国，也不是第一次在公众面前指挥演出，但率领一流乐团展现精湛技艺的次数似乎很少。许多年长的乐迷对当年，他率领波士顿交响乐团访华时的表演记忆犹新，而我们这代年轻人更多的印象则把他当作尊敬的师长，在指挥台前给我们讲述音乐的故事。
　　很多人会喜爱小泽征尔的指挥，因为他的动作十分华丽，看上去好像在跳舞。对于大多数观众而言，悦目才能赏心。故而，那些在指挥台上蹦蹦跳跳，一脸痛苦，汗水淋漓的指挥往往能讨到更多的掌声。不过，很少有人注意小泽征尔的动作究竟有多少实际上的作用。对于维也纳爱乐乐团这样的一流乐队而言，挑选指挥的标准很高，不是一个会跳舞的就能胜任的。小泽征尔的"舞蹈"恰恰是音乐语言的具体表现。
　　不知道有没有人注意到，小泽的面前一直摊着谱架，可是没有放过一张纸在上面。全部演出的曲目都被牢牢地记在他的头脑中。这种记忆力在指挥家中并不少见，许多大师都是背谱指挥。事实上，也只有把音乐熟记在心，才可能自由自在地在音乐海洋中遨游。的确也很难想像，一个背不出乐谱的指挥即兴发挥地手舞足蹈一番，还要低头翻谱。那该有多狼狈啊。
　　另外，小泽不是因为跳舞就会忘记节拍的表演家。曾几何时见过那些表演家，全情投入，旁若无人。不把观众放在眼里也就算了，可龙飞凤舞了半天，也看不出他指挥棒底下还有多少节拍。心里清楚的观众为乐队捏了一把汗，但经验丰富的演奏员早就把目光移到了第二指挥--首席小提琴的身上，他也就干脆挤眉弄眼地打起了节拍。也不知道是指挥不把乐队放在眼里，还是乐队不把指挥放在了眼里。这次有幸坐在第三排观看演出，不小心发现了一个细节：小泽征尔回头带领第二小提琴组（位于其右手边）演奏主旋律的同时，左手的小指按照节拍微微内勾。原来，他在"优美舞蹈"的同时还是不忘留出节拍。乐队既不会节拍散乱，也不会忽略了音乐中的动态。毕竟指挥家倾力的带动之下，声音自然会有不同的动态效果。
　　小泽征尔的"舞蹈"可谓此次维也纳爱乐乐团上海之行的一大看点。不过，看过之余，还是应该先从人家的艺术基础学起，学学大师背谱指挥的功力，学学大师跟随音乐的心灵舞动，学学大师激情与理性的平衡。千万不要以为这种动人的舞蹈是那么轻易能够模仿的。