【摘 要】
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山水画发展到五代两宋时期，已步入成熟阶段，分别创立了青绿重彩和水晕墨章两种画法体系。在北宋画家追求“图真”的同时，郭熙的“三远法”和韩拙“三远法”的提出，都为两宋院体山
【出 处】
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河南师范大学学报(哲学社会科学版)
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山水画发展到五代两宋时期，已步入成熟阶段，分别创立了青绿重彩和水晕墨章两种画法体系。在北宋画家追求“图真”的同时，郭熙的“三远法”和韩拙“三远法”的提出，都为两宋院体山水创作的形成作了理论上的先导和实践上的铺垫，促进了山水画从布局、皴法到墨法的进一步完善。画家们在延续前人画风的同时，也不断地寻求新的突破并探索新的规范，从文人“墨戏”的兴起，到南宋水墨样式的山水画成熟，山水画发展进入了鼎盛阶段，但从此也出现了南北地域性的艺术分化的特点。
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