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[期刊论文] 作者：张宁, 何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2015
调色师大部分时间都用肉眼观察图像,分析然后判断究竟该如何对其进行处理。但画面中有许多不易分辨却至关重要的信息容易被忽略。调色软件和非编软件都会提供一些仪表用...
[期刊论文] 作者：张宁, 何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2014
在当下的影视制作专业及准专业流程中,数字调色已经逐渐成为标准化工作步骤,艺术性的、恰当的色彩调整能给与一部影片更好的观赏享受,同时为作品增色,调色,已经越来越受...
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2014
电影制作者希望每一个画面能向观众传达一个核心信息,即画面的中心主体(人或物),调色师会通过削弱或增强色彩、光线、细节等技术手段让画面元素削弱或者增强,总之,原则是要尽...
[期刊论文] 作者：张宁, 何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2004
什么是LUT中文版的DaVinci Resolve把LUTs汉化成了"查找表",有效信息损失殆尽,所以本文中仍沿用LUTs的叫法。LUT是Look-up table的缩写,也就是"像素灰度值映射表",LUT的...
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2016
10.6风格化的黑白电影没有色彩属性的世界是一种特殊的状态,是审视真实世界的另一种方式。黑白影像与现实的距离实际上是观众观看影片时产生的心理距离,这段距离恰恰提供...
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2016
2.Da Vinci Resolve与RAW格式随着越来越多的数字摄影机的出现,Da Vinci Resolve提供了更多的原生摄影机文件支持,调色师可以直接在摄影机原生文件上调色,从而得到最好的结果...
[期刊论文] 作者：张宁, 何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2015
调整曝光的极限数字摄影机的Log模式极大提高了数字摄影机的宽容度,使之可以达到甚至超越胶片的宽容度。宽容度提高带来的宽动态范围可以让摄影师表现个人风格的余地更大...
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2016
7.4图像稳定器图像抖动是一个“致命”的问题,通常在前期拍摄时就会被NG。但有些情况在拍摄时很难处理,比如在人行天桥上拍摄,行人的走动会造成支撑设备和摄影机震动,后期制...
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2015
偏色校正图3.95是一个简单的偏色案例,画面呈现出明显的暖色调,光线或者白平衡的错误设置导致画面整体偏橙黄,先不考虑剧情上的需要,只是把它校正到标准。校正步骤如下:1.打...
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2016
层节点结构和平行节点结构的建立流程相同,快捷键Alt-L可以在当前节点位置添加层节点。虽然操作方式相似,但是层节点结构和平行节点结构有两点本质的区别。第一,层混合节点中...
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2015
书接前文,这一节我们会通过分析罗恩·弗里克的纪录影片《轮回》来讨论如何控制画面曝光。经典场景的曝光与反差分析大师的作品是最高效的学习方式,这里选取了几部影片,通过...
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2016
数字电影诞生于20世纪80年代,最初是作为传统特技的补充使影片更加完美。乔治·卢卡斯,这位好莱坞的巨匠早在1977年就开始尝试开发数字后期制作技术,2002年5月他的《星球大战...
[期刊论文] 作者：张宁 何潞申,
来源：数码影像时代 年份：2015
本章我们继续为大家详细介绍Davinci Resolve七个核心模块（图2.13）的功能。 第一个模块“项目管理器” 单击项目管理器图标，弹出项目管理器界面（图2.14）。界面右上角的按钮可以改变显示方式，以缩略图或者是列表方式查看项目。还可以在众多项目中用搜索功能定位......
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2015
书接前文,这一节我们来详细讲解节点式工作流中色彩校正的具体方法。色彩校正在COLOR页面右上角的节点窗口中建立节点。快捷键是Alt+s(系统默认在调色的初始状态有一个节点),...
[期刊论文] 作者：张宁 何潞申,
来源：数码影像时代 年份：2016
在调色页面右上角的节点编辑窗口中，时间线上的每一个镜头初始都有一个节点，方便调色师进行一级校色工作。当然调色师可以根据创作的需要建立多重节点，每一个节点中又可以包含多重调整。强大的节点树使节点编辑拥有了无限创造的可能。 节点分类和操作 节点树......
[期刊论文] 作者：张宁,何潞申,,
来源：数码影像时代 年份：2016
下图4.32中的镜头是在学校足球场的看台拍摄的,红色的座位非常的抢眼,最好改变一下它们的颜色,让整个场景显得更协调。在选取颜色的时候,调色师最担心的是颜色不纯或者是和主...
[期刊论文] 作者：张宁, 何潞申,
来源：数码影像时代 年份：2015
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[期刊论文] 作者：张宁 何潞申,
来源：数码影像时代 年份：2015
调色师大部分时间都用肉眼观察图像，分析然后判断究竟该如何对其进行处理。但画面中有许多不易分辨却至关重要的信息容易被忽略。调色软件和非编软件都会提供一些仪表用来监看视频信号，DaVinci Resolve也不例外。示波器（Scopes）是一种用来评估图像的工具，功能非常强......
[期刊论文] 作者：张宁 何潞申,
来源：数码影像时代 年份：2015
上一期片尾，我们将规范的调色流程制作成流程图，如下。下面我们来详细的解释每一个环节所对应的调色模块。 1.RAW设置 在介绍第二个模块时曾经提到，RAW在整个工作流中处在最前端，甚至比节点窗口的输入条还靠前。RAW的字面意思是“未经加工”，即是经数字摄影机......
[期刊论文] 作者：张宁 何潞申,
来源：数码影像时代 年份：2015
如何看待不同的曝光和反差 改变曝光和反差能够影响“天气”，制造气氛 前期拍摄中的日拍夜、夜拍日就是通过恰当的照明设计来改变“时间”，后期通过对曝光和反差的调整能够影响“天气”，制造特定气氛。图3.50是在阴天拍摄的画面，曝光准确，恰如气氛的表现了当时......
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