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[期刊论文] 作者：何韵旺,,
来源：华侨大学学报(哲学社会科学版) 年份：2013
历史上，日本美术一直对照着中国文化艺术的范本进行建构。近代“日本画”的确立，也是以西欧文化体系为他者进行自我形塑。然而，在以信息交换与经济网络架构的后现代文化全球化的......
[期刊论文] 作者：何韵旺,,
来源：华侨大学学报(哲学社会科学版) 年份：2009
首先对传统石窟壁画的制作以及壁画材料性质特征的简要介绍;其次探讨壁画的现状模写与一般临摹的区别以及现状模写的实际意义,并且提出石窟壁的画材料表现、现状模写对当代岩...
[期刊论文] 作者：何韵旺,
来源：敦煌研究 年份：2020
克孜尔石窟佛龛中的佛像几乎无存,这在视觉上削弱了佛龛空间的神圣性,并且多数佛龛内部未绘制壁画而使用锡箔装饰,由于氧化、剥落严重,使得佛龛的研究长期被忽视。主室正壁佛...
[期刊论文] 作者：何韵旺,,
来源：新疆艺术学院学报 年份：2011
台湾因岛屿之特质与海口型文化的特征,加之以移民意识为主体的社会结构,其美术风格特点因不同种族与政权的更迭而呈现多元化特征。1895年日本占领台湾,这50年间是台湾近代美...
[期刊论文] 作者：何韵旺,,
来源：艺术探索 年份：2010
胶彩画产生于台湾日治时期,由台展"东洋画部"演变而来,于20世纪70年代正式命名。台湾近代胶彩画的表现形式,显然受日本明治时期新日本画的影响,而台展审查员的引导与鼓励,在...
[期刊论文] 作者：何韵旺,,
来源：美术大观 年份：2013
在色彩语言日渐丰富的当代社会中，色彩设计的训练不仅对于设计，而且对于以平面造型为主的绘画创作而言，具有举足轻重的作用。...
[期刊论文] 作者：何韵旺,,
来源：新疆艺术学院学报 年份：2009
台湾“岩彩画”是大陆画家对台湾“胶彩画”的称谓。台湾胶彩画就其渊源而言，虽是日治时期经由日籍画家传入台湾，但从广义上看，“以胶绘彩”的丹青绘画却是中国古代新疆、敦煌等......
[期刊论文] 作者：何韵旺,
来源：文物保护与考古科学 年份：2020
纸张与浆糊是书画装裱的重要材料,其性质影响着裱件的整体美观与保存寿命。日本继承了中国传统的装裱样式,并结合自身的文化艺术特点发展出独具特色的装裱材料——和纸与古糊...
[学位论文] 作者：何韵旺,
来源：厦门大学 年份：2006
本文是笔者在对新疆“龟兹壁画”做实地考察的基础上，并对克孜尔部分石窟壁画做深入的现状模写之后，结合多方面的文献资料而撰写的关于克孜尔壁画材料表现的探讨，同时观照媒介材......
[会议论文] 作者：何韵旺,
来源：2020中国传统色彩学术年会 年份：2020
东方传统绘画的支持主要有土壁、木板、织物(麻布/绢帛)、纸等，这些支持体在用于绘画创作时，其加工技术与彩色构造既相互区别又互为影响，形成东方绘画丰富的色彩表现与技法......
[会议论文] 作者：何韵旺,
来源：2018中国传统色彩学术年会 年份：2018
克孜尔224窟主室正壁佛龛(以下简称佛龛)内部使用锡箔装饰，其技法构造为在锡箔上涂绘青金石蓝色，这一堪称“奢华”的赋彩方式与13世纪挪威教堂祭坛群画的技法相似；而巴米扬N......
[期刊论文] 作者：何韵旺,
来源：敦煌研究 年份：2020
内容摘要：克孜尔石窟佛龛中的佛像几乎无存，这在视觉上削弱了佛龛空间的神圣性，并且多数佛龛内部未绘制壁画而使用锡箔装饰，由于氧化、剥落严重，使得佛龛的研究长期被忽视。主室正壁佛龛作为供奉佛像的特殊場域，佛像处于石窟中央最显耀的位置并与入口相对而坐，是礼拜者......
[期刊论文] 作者：王学琴, 何韵旺,,
来源：美术大观 年份：2013
明治维新以来以国名命名的"日本画",因自身存在的个性的矛盾及相克因素,随着二战后"现代美术"的发展,逐渐成为20世纪90年代"日本画为何物"讨论的主要内容。而在全球化的今天,...
[期刊论文] 作者：何韵旺,王学琴,,
来源：艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报 年份：2012
19世纪末期明治维新的洗礼及二战后以美国为主导的西方文化的涌入,很大程度上冲击着日本固有的文化根基及文化自觉。今日的日本绘画,朝着复合、多元方向迈进。作为传统绘画艺...
[期刊论文] 作者：何韵旺,王学琴,,
来源：艺术探索 年份：2012
1895年日本占领中国台湾,台湾固有的文化艺术遭受巨大的抑压。其中,日式美术教育中＂写生＂观念的引入,在不同程度上冲击了清末台湾固有的传统绘画艺术,并促成胶彩画在台湾的形成......
[期刊论文] 作者：何韵旺,王学琴,
来源：美术观察 年份：2020
本文通过介绍日本艺术大学保存修复学科的研究构成、理念和方法,思考美术学范畴下保存修复作为方法论的目的与意义,对于我国方兴未艾的高校保存修复教育具有一定的借鉴意义....
[会议论文] 作者：荒井经,何韵旺,
来源：2020中国传统色彩学术年会 年份：2020
对近代日本画而言不可或缺，并且对现代中国画产生影响的“岩绘具(矿物颜料)”多数是在20世纪初由日本研发出来的新材料.1945年以后，人们对于材质感特别受关注的“岩绘具”，......
[会议论文] 作者：降旗千贺子,何韵旺,
来源：2020中国传统色彩学术年会 年份：2020
美术馆策划展览通常以画家为中心，在美术史的语境中赋予作品新的诠释，或者是在设定某一新派主题后搜集作品。美术馆的展览会应进一步从作品完成时的颜料和画具角度进行考察......
[期刊论文] 作者：何韵旺, 卢克宇, 王学琴,,
来源：城市发展研究 年份：2019
针对闽南地区寺庙彩绘的保存现状,从保存理念、材料技法等方面提出问题;参照中国台湾以及日本在古建筑彩绘保存修复方面的理念、方法以及取得的实际成果,从闽台文化艺术共同...
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