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[期刊论文] 作者：姚以让,,
来源：音乐探索 年份：2013
从"画家勋伯格"的角度,结合序列音乐的基本理论以宏观和微观的分析方法,来论析其《钢琴组曲》的创新理念和技术处理。...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索(四川音乐学院学报) 年份：2004
文论以五声音调为主线,从现代立体艺术、三类多维时空、音响层面、多调依归四个方面分论纵向调性结合的写作手法。...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索(四川音乐学院学报) 年份：2003
本文以五声音调为主线,将均等音阶分为交合式与分裂式两类,从理论及实例分析中,分别论述它们在音乐创作实践中相互结缘的多种处理手法。...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1984
对称性是人们的一种形式感觉,也是审美本能的一种表现,因为在自然界及人类社会生活中,各种物像结构的形体,无数事物运动的形态,以及在音响世界里几乎都呈现着对称与平衡...
[期刊论文] 作者：姚以让,,
来源：四川音乐 年份：1981
小引关于曲式发展原则,在不少关于歌曲创作的专书中,都有许多论述,所以,本文不准备再详细介绍各种发展原则的概念和细节的处理手法,而把着重点放在分析研究它们在具体歌曲作...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1995
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[期刊论文] 作者：姚以让,,
来源：音乐探索 年份：2010
抽象对称理论一直是科学、艺术相交融汇的共同课题,我们可以借助视觉艺术形象理论,探研音乐语言中抽象对称理论的秩序感和凝聚力。...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1987
钢琴音乐作品的织体写法是复杂多样的,其中单声型的陈述,无论在和声、调性、节奏、层次、色彩等方面,也随着时代、流派、风格等的不同,在不断发展变化中,本文仅就这方面...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：人民音乐 年份：1956
【正】 两组以上的声部,按着先后的次序轮着同唱一个歌调,叫做轮唱,根据这种演唱形式制作的歌曲便叫轮唱歌曲。轮唱歌曲是一种简易的复调音乐,它有纵的和声关系,有节奏的交织...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：2001
本文以音乐、绘画为基础,概述视听艺术的相互关系,探索艺术表现的完美性及其共存。...
[期刊论文] 作者：姚以让,,
来源：四川音乐 年份：1983
下面分析《请允许》一歌的主题。这首歌比较长大,共有五段歌词。曲作者根据歌词内容和艺术精炼的原则写了三段音乐,下例是各段的主题:...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索(四川音乐学院学报) 年份：2005
大脑联想作用是开拓艺术家创造力一个重要方面.本文以一幅画、一段音乐,根据亲近的直接联想和对应分析,探索视听艺术联想的表现....
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1996
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[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索 年份：1997
本文是这篇论述的继续。这期登的是该文第五部分综合型桥段手法的研究。文中对柴科夫斯基《第六交响曲》第三乐章、李斯特交响诗《前奏曲》、拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：2001
本文以五声音调为主线,对扩大民族调式结构;在突出五声风格基础上进行调性、调式转换的基本规律;以及对十二音五声性序列与五声音调的应用和在调性群体中形成的基本模式进行...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1997
本文是这篇论述的继续。这期登的是该文第四部分并列型桥段手法的研究。这类过渡模式与传统及民间创作密切相关，中外作曲家们在长期创作实践中，已将它丰富扩大了。关于对置性桥......
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1996
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[期刊论文] 作者：姚以让,,
来源：音乐探索 年份：2009
抽相对称理论一直是科学、艺术相交融汇的共同课题，我们可以借助视觉艺术形象理论，探研音乐语言中抽象对称理念的秩序感和凝聚力。...
[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1994
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[期刊论文] 作者：姚以让,
来源：音乐探索.四川音乐学院学报 年份：1995
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