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[期刊论文] 作者：孙俊发,
来源：当代戏剧 年份：1985
花脸分为大花脸和二花脸,即京剧之“铜锤”、“架子”花脸两类。不管大花脸或二花脸,既分门类,自当各循其是,各有施展。大花脸以唱为主,是黄钟大吕、宽厚宏昌的韵型,且需有...
[期刊论文] 作者：孙俊发,,
来源：当代戏剧 年份：1990
的内心活动,以及精神世界中最复杂、最细微的东西,鲜明、准确、生动的表演动作更是极其重要的一个方面。斯坦尼斯拉夫斯基认为,中国戏曲表演艺术之奥妙在于“有规则的自由动...
[期刊论文] 作者：孙俊发,,
来源：当代戏剧 年份：1989
戏曲表演的上场与下场,是十分重要的.内行人常说:"会看戏的看上场,一看就知道他吃过几碗干饭".戏曲界的老前辈都十分注重上场,因为一个演员一上场,对观众来说,是第一印象.观...
[期刊论文] 作者：孙俊发,,
来源：陕西戏剧 年份：1983
戏剧是生活的窗口,各种老妇人的艺术形象在舞台上的地位,无疑是必要的和不可忽视的。但在一些剧团(尤其是一些秦腔剧团),对老旦这个艺术行当,却没有得到应有的重视,行当中极...
[期刊论文] 作者：孙俊发,
来源：当代戏剧 年份：1985
“人镜”之说,人所共知。唐太宗李世民,选贤于群敌之中,重用魏征为谏议大夫。魏征每每犯上直谏而太宗不罪,且益加信赖,始有“贞观”之盛。公元643年魏征病死后,太宗伤悲至极...
[期刊论文] 作者：孙俊发,
来源：当代戏剧 年份：1985
戏曲艺术的繁荣和发展,同知识有着不可分割的关系。建国以来,在“改制、改戏、改人”的同时,一批新老知识分子进入了戏曲艺术界,同艺人结合在一起,改变了戏曲班社的知识结构...
[期刊论文] 作者：孙俊发,
来源：当代戏剧 年份：1988
秦腔处盛世,枯木又逢春。“振兴秦腔大有希望”的盛赞之词到处可闻,我也确实为此高兴过一阵。但在欣喜之后,却不免生出忧思来。我最大的忧思,是秦腔剧目老化。轰动一时的“...
[期刊论文] 作者：孙俊发,
来源：中小学教育 年份：2014
新《课程标准》明确指出：“学生是学习的主人。”尊重学生的主体地位，着力培养学生的能动性、自主性和创造性，是素质教育区别于传统教育最显著、最根本的特征。这就要求我们教育工作者把研究学生的学习方法、培养学生的学习能力放在十分突出的地位，努力使学习成为学......
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