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[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔,温永红,,
来源：中央音乐学院学报 年份：2006
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[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔,温永红,
来源：中央音乐学院学报 年份：2004
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[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔,温永红,,
来源：中央音乐学院学报 年份：2008
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[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔,温永红,,
来源：中央音乐学院学报 年份：2008
在非声乐作品中话语的作用rn一部音乐作品的副文本(paratexte),指的是关于音乐与文字语言间关系的问题,它既不存在于音乐中,也不存在于音与字的混杂关系中(如歌剧、歌曲和歌...
[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔,温永红,,
来源：中央音乐学院学报 年份：2006
在过去的年代,在一部作品中唯一出现的一种乐器,事实上是可以指代这部作品的总特征的。琉特琴可以被视作是最高贵的乐器,因为国王和他的朝臣们都是熟练程度不同的琉特琴弹奏...
[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔;温永红,
来源：中央音乐学院学报 年份：2003
音乐能够构成某部虚构文学作品的全部或部分内容,如:成为某部小说的题材(sujet),以小说主题(theme)的形式出现,在故事叙述中引起作者的一通议论....
[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔;温永红（译）,
来源：中央音乐学院学报 年份：2008
在非声乐作品中话语的作用一部音乐作品的副文本（paratexte），指的是关于音乐与文字语言间关系的问题，它既不存在于音乐中，也不存在于音与字的混杂关系中（如歌剧、歌曲和歌谣……），而是存在于音乐与文字的续接和毗邻关系中。然而至今为止，人们认为音乐与文字语言间的关系......
[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔;温永红(译),
来源：中央音乐学院学报 年份：2008
在19世纪以前的标题主要是体裁分类型的标题，而19世纪的音乐标题就变成主题类的了。我们已经注意到：这一时期中，一连串的次标题或别称被用来替代或补充作品的原始标题，而人们一直不能确定这种变化产生的时间和来源。巴赫的康塔塔BWV106《神的时光是最美好的时光》（Go......
[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔;温永红(译),
来源：中央音乐学院学报 年份：2006
完全纯粹的音乐作品，丝毫没有借鉴任何感情的因素，但它创立了一种没有任何原型的感情，这种感情所有的美正在于它的组合形式中，在于它建立起了一种不同的直觉次序中，它是一种极其珍贵的获取，是取自虚无中的一种巨大的意义……......
[期刊论文] 作者：弗朗索瓦兹·埃斯卡尔;温永红（译）,
来源：中央音乐学院学报 年份：2006
在过去的年代，在一部作品中唯一出现的一种乐器，事实上是可以指代这部作品的总特征的。琉特琴可以被视作是最高贵的乐器，因为国王和他的朝臣们都是熟练程度不同的琉特琴弹奏者。在宫廷芭蕾剧中，它替宫廷的埃尔曲（air）进行伴奏，而器乐小序曲一般都是由琉特琴齐奏来完成......
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