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[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：曲艺 年份：2004
在中国曲艺周中,中国广播艺术团说唱团在北京民族文化宫推出了相声、小品专场演出,这是一场向观众播撒欢笑的成功演出。参演的节目是经过实践考验、与时俱进的。看得出在...
[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：曲艺 年份：2004
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[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：曲艺 年份：2009
绵延千余载的中国说唱艺术(今称曲艺)发展到今天,临到了一个新的关节点。当代大众既喜欢曲艺,又不满曲艺的现状。较长时间,曲艺已难于不断推出受到普遍好评的精品、新秀和新...
[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：曲艺 年份：2012
近日由福建省曲协编选出版的《福建曲艺创作60年选》收入新中国成立以来福建曲艺各时期推出的作品94篇,约53万字;共收福州评话、南音等14个福建曲种的作品61篇,相声、小品等8...
[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：曲艺 年份：2012
党的十七届六中全会、中国文联第九次全国代表大会的先后召开,确定了文艺界的任务和前进方向,使广大文艺工作者深受教育和鼓舞。大家联系曲艺改革发展的实际,认识到深化文化...
[期刊论文] 作者：戴宏森,
来源：曲艺 年份：2019
在这个世纪初，我主持曲协工作期间，我提出了“大曲艺”的战略指导思想和工作方针，得到了曲艺界大多数人士的认同。通过实践也使曲艺得到了创作上的繁荣、品牌活动上的增强、曲艺事业影响上的扩大。我提出的“大曲艺”，就是把曲艺的队伍做大、把曲艺的影响做大、把曲......
[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：曲艺 年份：2010
2010年文化部群星奖获奖的谐剧新作《台上台下》别开生面,通过一个贪官的内心独白,揭示了他堕入罪恶深渊的社会动因和犯罪心理。较之时下演出市场常见的单纯搞笑俗品,这个短...
[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：曲艺 年份：2019
“大曲艺”观念要求曲艺工作者既要有自己从事的局部曲艺的视角,也要努力把握曲艺总体的视角,两者密切结合,才能打开曲艺改革创新的思路.这还不够,“大曲艺”视野之“大”,还...
[期刊论文] 作者：戴宏森,
来源：曲艺 年份：2019
今天这篇文章，是我在中国曲艺家协会主持工作期间，在曲艺理论家戴宏森生前，与他探讨关于“大曲艺”战略艺术实践的最后一篇。他在前两篇提出的是，“广继承”“多吸取”，这一篇他强调的是“勤实践”。为什么在十多年前，有这样一个探讨？主要认为曲艺的发展遇到了瓶颈。它......
[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：曲艺 年份：2011
福建曲艺底蕴深厚,名家辈出。进入新世纪,我越来越感到,曲艺的形势面临新的深刻变革,艺术创造机制与市场运作机制间的矛盾,言语艺术与视觉艺术的矛盾,娱乐功能与教化功能的矛...
[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：曲艺 年份：2004
在庆贺中国艺术研究院曲艺研究所建所20周年之际,举办曲艺学学科建设座谈会,这是关乎加强曲艺基本理论研究、促进曲艺繁荣发展的一个重要举措。曲艺作为我国一个艺术门类,是...
[期刊论文] 作者：戴宏森,,
来源：艺术广角 年份：2000
五月九日,“21世纪中国曲艺论坛暨精品展演”活动在大连举行。此次活动的主要议题是:面对新世纪,作为中华民族传统艺术的曲艺到底怎样适应时代的变化,焕发新的生命力。在论坛...
[期刊论文] 作者：戴宏森,
来源：曲艺 年份：2019
曲艺发展的历史是一个不断发现，不断汲取，不断完善的过程。没有任何一个曲种，在诞生的那一时刻，就是一个完整无缺的成人形态。在正式诞生以前，都有一个不断汲取营养、不断完善基因、不断“作胎”的阶段，最后形成具有自己特性的艺术形态。这种思索方式，可以直接解释包括......
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