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[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2004
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[期刊论文] 作者：文质彬,
来源：棉纺织技术 年份：1990
为了尽快提高我国棉纺工业的技术水平,并在不扩大设备占地面积的基础上,达到高产、优质、低消耗的目的,1987年我厂与航空航夭工业部宝成通用电子公司联合,共同在消化和吸收日...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：书屋 年份：2008
大约是2006年夏天吧,我在书店里买到了一部《老庄心解》。它的作者是著名的画家范曾先生。作为一位艺术高手,竟然能写出这样一部近二十万字的阐发老庄哲学思想的著作,不能不...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
无论是印外求印,还是以石鼓文书体入印,吴昌硕的篆法结构都能结合章法和印式的特点,服从于整体风格的构思。下面,我们再来解析他的几方印作。图一“海日(楼)”一印,布局极为...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
吴昌硕朱文印的残破处理,也是很有特点的。下面,我们结合印例来分析一下。图一“荫(荫)梧”一印,印边残破三边,仅留底边,全印形散而神不散。像这类残破,要因字形和章法需要来...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育：书画艺术 年份：2012
刀法与笔意，在篆刻创作中是一个两难选择，但也是辩证统一的。吴吕硕的篆刻创作，时时流露出笔意，某些印章又见刀法意趣，面目多变。...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
齐白石的白文印也很有特点。如图1“良平”一印,在形式构成上为上密下疏,用刀各有轻重变化。如“良”字首笔与“平”字中的竖画,粗细对比极为悬殊。“平”字虽然左右对称,但...
[期刊论文] 作者：文质彬,
来源：老年教育：书画艺术 年份：2004
众所周知，在印章中，字法与章法密不可分？换个角度来说，字法实际上就是“小章法”，影响着整个印面效果。吴昌硕在这方面则有过人的把握能力、下面再解析他的几方印作．...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
齐白石齐白石在近现代艺术史中的地位无须赘言,但其创作却呈现一种“不稳定”状态——这种“不稳定”因素,来自于单刀和印石碰撞间出现的偶然因素。单刀直冲易于抒发情感的同...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
吴昌硕篆刻除残破手法外,内栏应用也颇有特色:随意而行,粗细长短,各有不同。临摹吴昌硕的篆刻,对这一点同样要加深理解。下面,结合印例分析一下。图一“石人子室”一印,笔画...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2011
这一讲,我们接着分析邓石如的印作。图一“家在龙山凤水”一印,给人的感觉如同邓石如的书法——笔意舒展、古拙流美。临摹时,首先是书写好印文。印上方“家”、“龙”、“凤...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
赵之谦(1829-1884年),曾立志为“六百年来印家立一门户”。实际上,他对篆刻史的贡献表现在诸多方面,如刀法与笔意的结合、边款阳文魏书刻法以及“印外求印”等,都属创举。赵...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
这一讲,继续介绍赵之谦的朱文印。图一“赵(赵)之谦(谦)印”乃是赵氏的经典之作。印文如其书,风格恣肆,笔意舒展,令人百观不厌。临摹时,对笔画的起、收要注意。此印结字方圆...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2011
在以刀意表现笔意方面,吴让之的朱、白文印皆有诸多典范之作,我们可从刀法、笔画等细节处来观摩。图一“包兴言书画记”一印,用刀轻行取势,按笔画书写方向行刀,尤其是笔画字...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2011
印虽小道,却可见大千世界。只有深入学习优秀传统,创作才不是无源之水。秦汉印与明清流派印,是中国篆刻史上并峙的两座高峰。秦汉印质朴、雄浑、大气,是一种真实、自然的美;...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
吴昌硕有清一代,吴昌硕与赵之谦、黄士陵是对当代印坛影响最大的三位印人。吴昌硕还被推举为西泠印社首任社长。天赋、勤奋与高寿结为一体,使得吴昌硕的创作达到了他人难以企...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
在一般人的概念中,黄士陵篆刻以双刀见长,工稳劲健。而实质上,并非完全如此。黄士陵篆刻中尚有以单刀刻就的作品,用刀迅猛有力,展现了他篆刻的另一面。下面,我们就分析若干黄...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2012
黄士陵黄士陵(1849-1908年),是吴让之之后另一位体现“平中见奇”创作理念的篆刻大师,其创作手法更加多样化。吴让之的篆刻,是对邓石如“印从书出”的强化巩固,主要恪守小篆...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：老年教育(书画艺术) 年份：2011
下面再介绍一下吴让之的白文印。图一.“卞宝(宝)弟印”。为吴让之的白文力作。四字方圆兼施,在用刀上各有变化。“卞”字有对称笔画。细心对照,不难发现,“”自弧画中部起刀...
[期刊论文] 作者：文质彬,,
来源：青少年书法 年份：2010
赵之谦(1829—1884),初字益甫,号冷君,后改字扌为叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等,浙江绍兴人。平生将真、草、隶、篆等多体笔法融为一体,自成一家。赵之谦曾说过:...
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