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[期刊论文] 作者：杨予野,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：1984
梆子腔的共性,不仅表现在唱腔的结构形态方面,同时在唱腔的旋律方面也有其共性。不论各种梆子腔剧种之间,地方性多么强烈,如果与其它声腔剧种的音乐一比较,梆子腔的音乐...
[期刊论文] 作者：杨予野,,
来源：星海音乐学院学报 年份：1986
发源于陕、山地区的古老梆子腔,直接或间接地繁衍成为各地独立的梆子腔剧种,形成了既有共性又有特性的声腔体系,是经过了漫长的发展历程的。梆子声腔体系的形成,是由多...
[期刊论文] 作者：杨予野,,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：1983
研究中国戏曲艺术,可以从不同的专业角度去进行,如戏曲发展史方面、戏曲声腔方面、剧本文学方面、表演方面……。我们在研究的过程中,还会牵涉到一些边缘科学方面的问题...
[期刊论文] 作者：杨予野,,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：1985
本世纪三十年代前后,有一位誉满曲坛的“坠子大王”——乔清秀,她所遗留下来的唱片资料,至今,仍被一些坠子演员们奉为典范。乔清秀的唱腔旋律丰富,优美,有着浓厚的地方...
[期刊论文] 作者：杨予野,,
来源：星海音乐学院学报 年份：1990
高腔是我国戏曲音乐中古老而有影响的声腔之一。属于高腔体系的剧种遍布于我国中南、西南广大省区,湘剧高腔是高腔剧种有代表性的...
[期刊论文] 作者：杨予野,,
来源：星海音乐学院学报 年份：1986
四、关于彩腔所谓“彩腔”(有的剧种称为“腔儿”),是专指传统的梆子腔唱旬中用“二音子”(假声,高八度)演唱的甩腔曲调。广义地说,它应包括在甩腔唱旬的基础上做了较大展开...
[期刊论文] 作者：杨予野,
来源：音乐研究 年份：1985
目前,我国音乐学界,对于“民族音乐学”的概念,以及这一学科的研究对象、学术领域以及研究方法等诸方面,有着不尽相同的看法。我的看法是:我国的民族传统音乐有着它特有的特点与规律性。凡有中国音乐史一般常识的人都可以知道,民族音乐研究在中国有着悠久的而光......
[期刊论文] 作者：杨予野,,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：1983
【正】 梆子腔中的二六板类,是与原板一样的一板一眼的板式。有些剧种的二六板是一种独立的板式(如晋剧的“二性”,京剧西皮的“二六”以及豫剧的“二八板”等),也有些剧种如...
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