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[期刊论文] 作者：梅西安,
来源：音乐教育与创作 年份：2008
不论作品篇幅大小，从来不放弃自己塑造的风格，从来不降低自己作品的内在的音乐价值，他不把自己的素材弄得支离破碎，而是善于在他所采取的题材中找出最高尚的最迷人的一面。......
[期刊论文] 作者：梅西安,
来源：音乐爱好者 年份：2001
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[期刊论文] 作者：梅西安,穆索尔斯基,
来源：音乐教育与创作 年份：2018
不论作品篇幅大小,从来不放弃自己塑造的风格,从来不降低自己作品的内在的音乐价值,他不把自己的素材弄得支离破碎,而是善于在他所采取的题材中找出最高尚的最迷人的一面。...
[期刊论文] 作者：梅西安,姚洁,
来源：音乐爱好者 年份：2001
《图伦加利拉交响曲》,是我应塞尔日·库谢维茨基之约,为波士顿交响乐团创作的。从1946年7月17日开始动笔,一直到1948年11月29日才最后配器完成。国际性的首演在美国波...
[期刊论文] 作者：梅西安,姚洁,
来源：音乐爱好者 年份：2001
《图伦加利拉交响曲》，是我应塞尔日·库谢维茨基之约，为波士顿交响乐团创作的。从1946年7月17日开始动笔，一直到1948年11月29日才最后配器完成。国际性的首演在美国波士顿...
[期刊论文] 作者：梅西安,曹允迪,
来源：中国音乐 年份：1986
【正】我受托在这里扼要地谈谈自己的音乐语言技法,但这确实不是一件容易的事情。办一个基础训练班,以钢琴与管弦乐作一些曲例示范的话,起码也要化费两三个月的时间。而...
[期刊论文] 作者：奥利弗·梅西安,张惠玲,洪丁,,
来源：音乐艺术(上海音乐学院学报) 年份：2016
法国作曲家梅西安的《图伦加利拉交响曲》是20世纪交响乐的一座丰碑,文章出自他对自己这部作品的分析。译者选译了其中三段具代表性而又视角独特的片段,加以详细评注,揭示了...
[期刊论文] 作者：奥利弗·梅西安, 张惠玲, 洪丁,,
来源：中央音乐学院学报 年份：2012
召唤祖先编号121。先前节奏角色A中持续出现的三个音符(#F,E,#D),常常重现于这段舞曲中,仿佛是这三个音结束了"赞美被选中者",并开启了"召唤祖先"部分。节奏角色A采用建...
[期刊论文] 作者：奥利弗·梅西安,张惠玲,洪丁,,
来源：中央音乐学院学报 年份：2012
译者前言:本文译自法国著名作曲家梅西安的学术巨制《节奏、色彩和鸟类学的论著》(Traitéde rythme,de cou-leur,et d’ornithologie,以下简称《论著》)。《论著》共分...
[期刊论文] 作者：奥利维埃·梅西安;金继文,
来源：中央音乐学院学报 年份：1988
人们让我简单扼要地讲一讲我的音乐语言问题,这可不是件容易事,首先要办个入门班,举几首钢琴曲和管弦乐曲为实例,这恐怕需要两、三个月的时间吧！现在要在一个小时之内,而且是只用口述,并无乐谱、音响等资料实物,抱歉的是我只能用法语来讲。开始我要说的是我经常......
[期刊论文] 作者：奥利维埃·梅西安,金继文,
来源：中央音乐学院学报 年份：1988
【正】 人们让我简单扼要地讲一讲我的音乐语言问题,这可不是件容易事,首先要办个入门班,举几首钢琴曲和管弦乐曲为实例,这恐怕需要两、三个月的时间吧！现在要在一个小时之内,...
[期刊论文] 作者：奥利弗·梅西安;张惠玲(译);洪丁(译),
来源：中央音乐学院学报 年份：2012
舞者通过夸张、极端的动作召唤祖先。祖先们漫长而神秘的仪式，净化了大地，使之在随后献祭被选中的少女及其献祭的舞蹈后焕发出春日的生机。这些极度紧张的运动总使我想到米开朗基罗那些巨大的人物画像（西斯廷教堂穹顶壁画《最后的审判》），安东尼·布代勒雕塑的赫拉克......
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