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[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1984
晋剧是指山西的“中路椰子”而言,它与北路梆子、蒲州梆子、上党梆子,并称为“山西四大梆子”。从我青年时代直到解放前夕,北京观众都习惯地称晋剧为山西梆子。我虽未曾...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1987
京剧老生,自前三鼎甲程长庚、余三胜、张二奎发展到后三鼎甲谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙,经过百余年的考验与评论,谭鑫培以梨园汤武的革命精神,拔帜独尊,博得“四海一人谭鑫...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1960
青島市茂腔剧团演出的《花灯記》,通过朴实的表演,演出了一个为真理而斗爭的故事。剧情丰富,引人入胜;刻画人物,全从內心勾勒?缰型怀龅拿栊戳肆礁鱿亓睢桓鍪清e判案...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1962
去年以来,武生前輩盖叫天和正当盛年的名武生厉慧良、:高盛轔相继来京,演出了許多精彩的武戏。从观众热烈欢迎的角度来看,武戏之于观众,确有它一定的影响。这种影响,是...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：人民戏剧 年份：1981
今天听到的京剧铜锤花脸的唱腔,可以说是清一色的裘(盛戎)派。的确,裘盛戎创造的裘派,独树一帜地发展了花脸的唱,以声腔之美,明朗、透彻地表达出剧中人物的复杂感情,将...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,,
来源：陕西戏剧 年份：1982
一个剧本从案头到舞台演出,必须经过两个桥梁。一个桥梁是导演,由导演把剧本送到演员之前,进行再创造,另一个桥梁是演员,演员经过导演启发,再把剧本送到观众之前。编剧...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1958
二十年前,李少春同志在天津以《两将軍》《击鼓骂曹》同台演出的时候,他也演了带《闹地府》的《水帘洞》。《水帘洞》是从当时唯一的楊(小楼)派武戏教师丁永利学的,繼承...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：人民戏剧 年份：1980
戏曲中某些人物,用“油色”或“水色”通过化妆手段,在脸上画出来的面貌形象,各有一定的谱式,叫作“脸谱”。按脸谱一般应用的范围来说,它属于净、丑两行;按脸谱的戏剧...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1987
五念白是与做、表相辅相成的,凡是生活化的念白,必有生活化的做、表;凡是生活化的做、表,必有相应的生活化的身段。余叔岩既以富有生活气息的念白充实他的表演艺术,自然有富...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,,
来源：群言 年份：1991
京剧并不是北京土生土长的产物,它是由徽剧孕育衍变发展而成的。1790年(乾隆55年)为了庆祝乾隆皇帝80寿辰,三庆徽班进京演出,到现在已经是200年了。一般说四大徽班,是指...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏曲艺术 年份：1986
我由衷而又大胆地标了本文的题目。由衷的是,我心悦诚服地认为萧长华先生一生塑造的丑角艺术形象,表演的丑角艺术语言,以及他处世为人的品质道德,都是足资遵守的典范。...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏曲艺术 年份：1983
戏曲的表演艺术,歌唱是最鲜明的。歌唱的艺术魅力,能够把人引到偏爱的境界(过去有靠大墙,闭目听戏的风气)。但是,歌唱艺术并非脱离戏曲的整体而独立的,它是在戏曲情节发...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1960
吉林市京剧团演出的《龙潭燕》,是根据吉林名胜——龙潭山的传说创作的神话剧。戏中的武打很突出,王凤燕等演员同志,在批判地接受传统武打艺术的基础上,努力发展,大胆革...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1962
郝寿臣先生逝世了。他生前创造的舞台形象,不时浮现面前,虽然点点斑斑,难成全豹,但我还是原意把它记下来,作为研究探讨郝派表演艺术的参考资料。...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：人民戏剧 年份：1981
我的家里,经常接待青年演员。其中前来交谈的所有青年武生演员,都异口同声地希望继承李少春的表演艺术,但却又流露出可望而不可及的歉馁之情。我鼓励、安慰他们:“有志者事...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1983
《戏剧报》编辑部: 我是一个青年京剧爱好者,我和我的几个喜欢京剧的同学一直都是贵刊的忠实读者,贵刊已成为我们必不可少的精神食粮。我们非常喜欢翁偶虹先生写的介绍...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏剧报 年份：1983
昆曲花脸,求腰腿矫健、身段玲珑者易;求声宏韵醇、曲正律细者难;求金玉其声,龙虎其相,声容并茂者更难。如能以金玉之声、龙虎之相,享高年犹活跃于剧坛,则难乎更难,称得起是兰...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏曲艺术 年份：1986
同样是贯口式的大段京白,因为内容不同,要求的艺术效果也不同。萧长华灵活地运用念白艺术,创造出一种“平口化的贯口”念白,如《连升店》。《连升店》的主角是一个势利...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏曲艺术 年份：1982
(十四)接受何、金、黄三派的影响 而又起到广泛影响的“新金派” 自从金秀山专工“铜锤”,黄润甫专工“架子”,钱金福、许德义、范宝亭等专工“武花”之后,花脸行的分工...
[期刊论文] 作者：翁偶虹,
来源：戏曲艺术 年份：1982
京剧的花脸(净行)与生行,旦行、丑行一样,在它本行所表现的人物中,因类型的不同,又有所分工。它的分工,是根据所表演的剧中人物的性格,着重采用“唱”、“念”、“做”...
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